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1.什么是总线压限，有个啥用？
压限器相信大家都比较熟悉了，压限从原理上可以理解为一个压缩比非常大的
压缩器，这样当我们设定一个Threshold之后，基本上可以保证所有的声音，无论它原来多大，
都能被压到正好在Threshlod的值上，或者之下，但绝不会在之上。
例子：
将压限的Threshlod设置为-10dB（平时没这么多，仅仅是为了看一眼效果），
 波形原本很大的“峰值”立刻变为了-10dB，
可能有些朋友会说：“怎么看着像劈了？”
实际上，波形本身并没有劈掉，因为与过载失真不同，压限器可以保证波形“圆滑”
的改变，我们把波形放大，可以看到：
上方是用压限器处理的波形，下方是过载的波形，可以发现压限器处理后的波形，依然保留了
一定的动态，而过载的波形就完全破掉了。
因此，市面上见到的很多CD成品，看起来好像是破了，但实际上并没有破，而是使用了压限器，
将所有峰值压到0dB（实际应该为-0.3）。
看起来像破掉的歌，实际上放大：
可以看到，没有一个地方是破的，这就是压限器的功劳，如果不加压限器直接提升音量，得到的
就是这种效果：
压限器可以不产生过载失真地将声音的所有峰值限制在一定范围内，这样做除了防止过载，还能起到什么作用
呢？
一个波形，本来只能最大拉到这么大，不能再提升音量了，因为再提升就销顶了：
但如果我加一个压限器，比如把它压扁到-10dB：
 这样，我就又得到了10dB的余量
于是，我只要将音量推子向上推10dB，我就得到了比原始素材大10个dB的声音！：
 这下好了，真是地主家也没有余量了。
这就是压限器最牛的作用：在不劈的情况下放大音量。于是CD们开始了比谁嗓门大的
竞争，于是响度越来越大……………………………………相对的，动态就越来越少…
不过，这个我有个怀疑，响度竞争真的是因为人们越来越浮躁么？
恐怕不完全是的！
2.压限器的发展史：
60年代的作品，RMS只有可怜的-18左右，为什么这么低呢？除了为了保持
良好的动态外，还有2个很关键的问题，一个是当年的一些压限器，有些峰值会
逃过去。也就是所谓的“压不住”，甚至到现在，一些便宜的软件压限器，也会出现这种现象
当然，这并不是主要问题，因为模拟设备略微一些峰值失真听感没有那么难听，
真正重要的问题是，压限器压得太多，必然导致声音的动态发生损失，想象
一个歌，明明有一些很猛的鼓在重拍，结果我一压……鼓反而变小了，那这音质就没法要了…
原来：
 处理后，鼓反而缩回去了…
 这个问题，可以通过Release来解决，在压限之后，继续压一段，把这个峰值附近的声音
全都给压小，这样就保证了峰值和其后面声音的动态对比（尽管峰值后面的声音根本没靠近Threshold）：
但是，问题又出现了，尽管有Release护驾，但早期的压限器依然无法做到在大Threshold时保证
动态。就是在那个悲惨的年代，一代伟大的母带师们开始手动修峰值…一直沿用至今…
不过，面包会有的，这就是挽救一代音乐制作者几款牛逼的数字压限器（比如L2）。
什么？你没有搞错吧？模拟设备都办不成的事情，数字的能办成？
当然，普通的数字压限器，依旧很烂，但类似L2这种东西，带有一个特殊的功能，叫做“前视”（Look ahead
）。这个功能简单的来说，就是吃着碗里的，想着锅里的……
什么意思呢？挂上L2一类的效果器后，它在处理前一个峰值的时候，会自动向后观察一些采样点，
并根据后面的声音的音量大小，以某种算法来决定前面的峰值和后面的音量到底应该怎样来压，做到
最合理的动态。包括L2著名的“ARC”（自动Release控制），都是干这个的，比如说，峰值之后的
声音很小，那好，我不压后面：
蓝色是压过的，黑色没压。
 如果后面声音很大，对不起，为了动态，连你一块压了吧……
 这样，每个被压到的峰值与其周围的声音都可以得到满意的动态，于是我们就可以比早期的压缩器更放心大胆
地去压扁声音了！于是……大砖头波形开始流行了……
拥有前视功能的数字压限器现在已经很多了，除了waves的L系列，还有类似TC的MD3等等，都拥有这个功能，甚
至有一些它们自己对Release的特殊算法调整，因此这些压限器都可以疯狂地压扁声音，但比如你
想挑战极限，用Cubase自带的压限器来压……
那么，凭着数字压限器的前视功能，它就能干掉模拟压限器了吗？还真不是这么回事，
牛逼的模拟压限器（一般售价都在X0000以上）能使声音巨爽，动态巨爽，只比数字的好，
、至于为什么……等我彩票中500W拆几个看一下再告诉你
3.关于L2和L3的一些事
可能有些人有这样的疑问，我用L2，只要把Threshold往下一拉，声音自己就变大了啊，
为什么你上文讲得还要再向上提升啊？
L2的操作相当简单，它知道你往下拉Threshold就是为了向上提，所以L2的工作是这样的，
当你下拉Threshold的同时，L2干了两件事，1，把所有峰值压扁到Threshold这个值，
2，自动提升相应的dB值，比如你的Threshold定为-8，那么L2就自动给你提升8dB。
L2原理是如上文所说，那么，L2到底应该怎么用呢？
好多人有这样的疑惑：用了L2和L3，感觉音量是上去了，但我的音量比例全乱了
或者我的音色改变了，这是怎么回事呢？
具体问题要具体分析，但一般出现了这种情况，如果不是因为压的太多，很大的可能
是因为缩混没缩好。比如人声缩的太大，再一压，当然首当其冲的就是人声，
于是人声和伴奏的音量比例就破坏了。大家都是1米7，天塌了一人砸掉5厘米，
你非顶个姚明在正中间，不先砸他砸谁…
想在加了L2后让声音不出现大的变化，必须缩混地比较正确，如果在正确调整L2后突然发现
音量比例全错了，应该先找找自己缩混的毛病。不要着急说L2是垃圾~
当然，很多朋友由于设备的限制（比如音箱不准，房间不准，不允许开到合适的音量等问题），
肯定在缩混时会产生音量比例问题，有没有办法能加了L2后不出大问题呢？
当然有办法，那就是缩混之前直接挂L2………………………………
先在总线挂上L2，再缩混，这样你听到的直接就是最终效果，不用考虑其他问题了。
但是，这样并非长久之计，先加L2，对动态的把握就不那么简单了，等于你在同时进行
缩混和母带，所以说，有得必有失，好诗啊好诗。
这么长时间了，发现一个小问题，就是很多人对L2的钟爱要远大于L3，
按理说，L3是L2的升级，应该更喜欢L3才对啊？可是很多人反映这个问题，
那就是L3用了，感觉声音变薄了，或者变闷了，等等等…这又是为什么呢？
这里有个“优先级”的问题。
我们都知道，L3是多段的压限，可以给低频，中频，高频分配不同的压限程度，
但是，这并不意味着L3等于好几个滤波器加好几个L2，L3的算法相当复杂，
要知道，即便你低频压到-5，中频压到-5，高频压到-5，三个频段加起来依然有可能劈掉。
所以说，L3并不等于好几个L2，它必须合理分配每个频段的压限的程度，最终必须保证
这几个频段合起来不劈。
L3为了解决这个问题，引入了“优先级”的概念，也就是L3上面的：
这个钮。什么是优先级呢？
先举个例子，有个人名叫叫“音频”，手里有30块钱，这时来了个人名叫“压限器”，
他是个横不讲理的万恶的封建社会的大贪官，他说：我奉混音师之命，你手里只许有20块钱！
于是抢走了音频手里的10块钱，音频只剩20块钱了。这是L2。
换成L3，事情就不一样了。低频中频和高频是三个人，三个人一共有30块钱，
这时压限器又来了，说你们不许一共有30，太多了！你们只能一共有20块钱。这下
低频中频和高频就犯难了，说我们各自的钱不等，那是低频你多出点，还是高频你多出点呢？
压限器等不及了，说：“XXX！快点！老子还要去下一个村子呢！”于是几个人商议，
低频钱多，有20块钱，所以他出了5块钱，高频和中频一人各有5块钱，所以只出2.5块就好了。
这样，压限器拿着10块钱，快乐地走了，低频一脸不高兴：“靠，同是频谱仪上混的，凭什么
我比你们多出2块5啊！”
这就是为什么很多人加了L3之后低频变少了的原因――低频原本比较多，那好吧，那L3就专门多砍砍
低频，把低频砍没了，这样高频和中频不用压也能不劈了，万事大吉…
你可以做个试验，打开L3，素材的那个频段越多，加了L3之后反倒被压的越狠，这样的效果往往
不是我想要的，比如舞曲，要的就是低频重点，你压多了，老子怎么在夜场混啊？
这就要用到“优先权”了。
低频上次吃了亏，这回学乖了，买通了混音师，得到了很高的优先权，于是下回压限器来收费，还是
大家一共30，要交出10块，但由于事先买通了压限器，低频这回一个子都不用交了。高频和中频没办法
，只好各交5块……结果，低频剩下20块，而中频和高频各只有0块了……朋友们！封建社会是多么腐败啊！
不知各位明白了否：L3在压的时候，必须保证最后得到的结果不劈，至于哪个频段压得多一点，
那个频段少一点，它是不管的，它只能把原本比较多的压得多一点，把原本少的压少一点。
看似是公平对待，但实际上可能我们就需要低频多一点，或者我们就需要中频多一点，所以
我们必须通过调整每个频段的优先权，优先权越大的，压得越少，比如我们把低频的优先权调的
很大，那么L3就明白：“哦，低频比较重要，好，那我去压高频和中频好了”。
因此，加了L3之后，必须根据歌曲的内容不同，去调整各个频段的优先权，才能得到良好的效果。
调整好了的话，L3比L2能得到更细致的压限效果，但调整不好，音色就会发生变化，真是麦香鱼和
油饼不可兼得，又一首好诗…
写了半天，希望对大家有所帮助。
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