 曾经有影友问过我这样的问题：“我有135相机，也用过120相机，现在想升级，换更大幅面的4×5英寸技术相机。听说这类相机操作复杂，价格昂贵，所以我考虑了快一年了还没有下决心。怎么办？”我的回答是：“如果您对摄影有非常浓厚的兴趣，有时间静下心拍摄，能用心学习基础摄影技巧的话，不需要太多的投资也能轻松地拥有大画幅底片带给您的精致影像”。 这话也许有人不信。技术相机顾名思义需要摄影师掌握一定的技术，不复杂怎么能拍出精致的画面呢？这话只说对了一半，大画幅相机也叫技术相机，使用它确实需要拥有一定的摄影知识和技巧，但同时大画幅相机所需要的摄影知识和技巧都是摄影的基础，掌握这些知识对爱好摄影的人来说原本就是理所应当，如果你对摄影感兴趣，学习基础知识也应该是轻而易举的事。而且大画幅相机没有35mm相机那样厚厚的说明书，没有繁琐的AEL、AFL、多种测光或复杂的个人选项等电子功能。你只需要记住简单的操作过程，掌握必须的操作技巧，其余的“个人选项”就全靠摄影师自己的头脑了。  大画幅相机屏弃了一切电子功能的辅助，至极至简，真正做到了返朴归真。想接触大画幅摄影自然要先了解大画幅相机，底片大就是它们最大的特点。 上图所展示的就是普通35mm底片、120胶卷的6×7、6×9、6×12cm和4×5英寸底片面积的比较。我们可以很清楚的看到，120的6×7cm底片面积比普通35mm底片大了将近4.4倍。也就是说，把一张35mm底片放大到10英寸相纸上，底片放大了近60倍，而6×7cm的底片则放大了近13.5倍，可4×5英寸的一张底片仅仅放大了4倍。从这些数字可以清楚地看到大的底片面积在放大扩印时的优势。 大画幅的胶片和其它胶卷在化学性质上是相同的，也分为正面（感光乳剂表面）和背面，使用前先要找到胶片的正面，让乳剂面朝向镜头（如果一开始在片盒里就装反了，那以后所有的努力都白费了）。各个胶片厂家为了方便人们区别不同的胶片，在胶片的边缘上都按自己的规格打上缺口作为记号以示区别。由于各厂家、各型号胶片的缺口形状不同，但形状固定，经常使用的人就可以通过缺口的形状来判断使用的是哪个品牌的何种胶片。 了解了相机最后面的底片，接下来看看相机最前面的镜头。好的成像来源于镜头，在大画幅上也一样。 我们知道由于单镜头反光式的照相机有反光镜，所以不管是135还是120相机，它们的镜头在设计时都要考虑到镜头焦点距离的延长，这就打破了最基础的光学成像原理。为了在有一定厚度的机身上使用广角和超广角镜头，镜头在设计时就避免不了多组镜的结构，让光线在多镜组片中经过多次折射，再投射到胶片上。而大画幅相机由于延续了最基础的小孔成像的光学原理，镜头和胶片之间除了空空的皮腔，没有任何多余的附件能够干扰光线直达底片，所以大画幅相机的镜头相对于其它类型的相机简单了很多。常用镜头大多是4组6片的结构，如此简单的结构设计在135和120相机上是很难见到的。简单的结构保证了更高的透光率，减少了35mm相机上常见的图像畸变，达到了更完美的解像。 下图是一张对应各种规格的底片面积的镜头焦距对照表。从图中可以看出，按对角线来判断相应底片面积的标准镜头的话，35mm相机的标准镜头是43mm，6×6cm的标准镜头是80mm，6×7cm的是90mm，而4×5英寸底片面积的标准镜头是150mm，其它各个焦距段也都相应发生了变化。  刚接触大画幅摄影的人应该注意这一点，由于大画幅相机通常都可以拍摄多种片幅的画面，同样的镜头在底片改变后焦距也会发生变化，所以在取景和构图时都要想到焦距范围的变化。 现在的大画幅相机镜头主要由德国和日本的几家著名专业厂家生产。德国的SCHNEIDER（施耐德）和RODENSTOCK（罗敦斯德），日本的FUJINON（富士龙）和NIKKOR（尼克尔）。这四个品牌的镜头在规格型号上各有千秋，成像风格和色彩还原也略有不同，摄影师有时为了表现不同的风格，会根据自己的需要选择最合适的镜头。总体来看德国镜头的口碑还是要略胜日本镜头一筹，但经过长时间的市场竞争留到现在的可以说都是精品。由于全新的德国和日本镜头价格相差不大，所以国内市场上常见的还是以德国镜头居多，日本镜头在二手市场却屡见不鲜。  
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