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中国古代音韵演变简史概论5 6、宋代音系（960――1279） 对宋代音系的研究，主要是根据朱熹的著作《诗集传》，《楚辞集注》等著作中的反切，以及宋词。朱熹虽然是南方人，但是其长期活动于宋廷之中，号称大儒，其著作能在当时就得以广泛流传。而且其反切不同于《切韵》，作为当时宋代语音的代表是可以的，至于宋词，更是无可置疑的。 宋代声韵母都比五代大幅度的减少，而且入声开始模糊，而出现这种大量简化的原因是什么，学术界尚无定论，但是，受到晚唐――五代时期民族融合的影响是肯定的。例如：全浊声母完全消失，并入其他声母。在下面的声母表可以直观的看到，对比前代，所有的带有“浊”字的发音方式全部消失了。 俗话说“古音重浊”，从宋代开始，由于全浊声母完全消失，汉语语音的“清化”开始大规模进行。直到今天北方方言完全清化，而南方只有客家方言大部分清化和吴方言部分清化。其他南方方言仍然“重浊”，尤其是闽粤语。这就为客家人南迁提供了一个重要的时间证据。而吴语部分清化，方言学者认为是由于吴语分布地域直接和北方接壤，加上后来南宋朝廷南迁，吴语受到北语影响的原因。可以说，从宋代开始，汉语语音发展进入了“由浊变清”的发展阶段。 （1）宋代声母只有21个。 （2）发音部位 双唇 唇齿 舌尖前 舌尖中 舌面前 舌跟 喉 不送气塞音：帮 端 见 送气塞音：滂 透 溪 鼻音：明 微 泥娘 疑 边音：来 闪音：日 不送气塞擦音：精 知澄照床 送气塞擦音：清 辙 擦音：非敷奉 心邪 审禅 晓匣 半元音：影喻 宋代韵部只有32个。 阴声 入声 阳声 鱼模 屋烛 冬钟 歌戈 麻蛇豪包皆来 觉药曷结合洽 江阳寒山覃咸 灰堆 物没 庚生闻魂 肖肴 月薛叶业 元仙严盐 尤候 麦得 蒸登真群 支齐 职质缉习 京青侵寻 资思 （3）宋代声调 宋代声调仍然是“平上去入”四声，但是，－t，－p，－k，这几个入声有逐渐混用的趋势，在宋词中，出现了这几类入声混合压调的情形，这是因为词不同于诗，对押韵的要求没有那么严格。至于是入声混用押韵推动了宋词的发展，还是宋词加剧了入声混用。我个人认为，这两者是相互作用的。部分北方方言和客家方言保留了入声，但是t，p，k，归作一个混合入声[？]，而吴语中，t，p k，和？都有，正是这一段历史的准确反映。宋代，是后世北方方言中入声逐渐消亡的开端。 7、元代音系（1279――1368） 元代语音的研究，主要根据周德清《中原音韵》和卓从之《中州音韵》和元曲，在上文方言问题中已经提过，这两人的作品在大都正式刊行，而且元曲的音韵和这两本书完全一致。可见这两本书是极其宝贵的语音学资料。而且，根据史料，北方方言作为一个高度相似的语言共同体被多次提到。可以判定，现代北方方言正在这一时期逐渐形成，开始与南方方言有非常明显的差异。而在元代之前，南北方言尽管存在，但彼此差异不大。因此，元代音系，仅指北方音系，而同时期南方音系， 因为相对隔绝，除了融入少量南方少数民族语音之外， 发展缓慢，成为现代南方方言的前身。 （1）元代声母： 元代声母共有25个，比宋代有所回升，这于契丹，女真，蒙古等少数民族入侵，带来更多声母有直接联系。zi ch sh r 这几个“舌上音”出现了。 （2）发音部位 双唇 唇齿 舌尖前 舌尖中 舌尖后 舌面前 舌跟 不送气塞音： 帮 端 见 送气塞音： 滂 透 溪 鼻音： 明 泥 边音： 来 闪音： 耳 日 不送气塞擦音： 精 纸 照 送气塞擦音： 清 齿 穿 清擦音： 非 心 史 审 晓 浊擦音： 微 半元音： 吴 喻 （3）元代韵部 元代韵部共有19个，和前代相比，呈持续下降的趋势，其中最明显的是，属于入声的韵部全部消失，这就导致了北方方言继续清化。 阴声 阳声 阳声-m 鱼模 东钟 歌戈 恒欢 家麻肖豪皆来 江阳寒山 监咸 车遮 先天 廉迁 尤候 庚青真文 齐微 侵寻 支思 （4）元代音调 元代音调最明显的是出现了“入派三声”，也就是入声在大幅度的消亡。《中原音韵》和《中州音韵》都直接提到了“入声作平声”，“入声作上声”，“入声作去声”。不过周德清又提到：“入声派平上去三声者，以广其押韵，为作词而设尔。然呼吸言语之间，还有入声之别。”这就引出了学术界的一个争议：一种看法认为，当时入声在北方方言已经大幅度消亡，仅有少数口语仍然保留着。而另一种看法认为入声在当时已经彻底不存在了，是因为当时语音规范仍然是“平上去入”四声，周德清按北方方言写的戏剧严格来说不符合规范。于是周德清在著作中特意写出，作为自己的辩护。 不过，根据学者多方面的拟构，现今留存下来的元代语音资料，确实已经找不到入声的存在的迹象。因此，第二种说法相对可信度比较高。 因此，可以确定，元代北方方言声调只有三个：平声，上声，去声。至于具体阴阳清浊，可以确定的是出现了阴平和阳平之分，但尚不普遍。 而入声基本消失。 另外，元代音韵的一个突出特点就是儿化音的大量出现，这一点在元曲中就有大量体现。 8、明清音系（1368――1911） 研究明清时期的音韵，需要指出的是，由于北方方言已经形成，而且随着人口迁移，逐渐取得了汉语使用人口的大多数地位。因此，明清音韵在这里仅指北方方言。学术界对明清音韵的研究，主要是根据徐孝的《重订司马温公等韵图经》， 《康熙字典》内附的《字母切韵要法》，兰茂的《韵略易通》和樊腾凤的《五方元音》。 （1）明清声母 明代共有21个声母，清前期减去[v]母，减少为20个，但到了清后期，又增加j，q ，x，增为23个。这一结论的得出是非常简单的，因为以上提到的韵图，就直接说明了这一点：《重订司马温公等韵图经》共有21个声母，而《韵略易通》和《五方元音》则只有20个，到了《康熙字典》内附的《字母切韵要法》则变为23个。这也是明清时期音韵研究比较容易的原因，直接的语音资料多。 （2）发音部位： 双唇 唇齿 舌尖前 舌尖中 舌尖后 舌面前 舌跟 不送气塞音： 帮 端 见 送气塞音： 滂 透 溪 鼻音： 明 泥 边音： 来 闪音： 日 见 不送气塞擦音： 精 照 溪 送气塞擦音： 清 穿 群 晓 清擦音： 非 心 审 浊擦音： 微 半元音： 吴 影 与元代相比，明清声部最明显的变化是喉音声母消失。然后，明代见溪两母是舌跟音，到了清就变为j，q，x的舌面音了。 （3）明清韵部 明清时期共有15个韵部，和元代相比，最明显的变化是以－m结尾的韵部消失了。 阴声 阳声 姑苏 梭波 麻沙招遥 怀来江阳 乜邪 由求 灰堆中东人辰 衣旗 居鱼 支思 （4）明清音调： 明清音调中，入声在京津一带完全消失，而且，在上述韵图中，首次明确的提到了平声分阴阳（即清浊），称为“阴平”和“阳平”。但是，《康熙字典》中却还声称汉语声调为“平上去入”四声，十分奇怪。但是，查考更多的当时的文人著作，就明白了。原来“平上去入”长期以来是汉语正统音调规范，尽管当时北方方言基本上入声已经不存在了，不过，由于当时的文人还是清楚“平上去入”这一事实的，加上当时京津方言尚未取得官方语言的地位，北方方言的一些次级方言和南方方言还保留有入声。所以，“阴平阳平上声去声”取代“平上去入”四声尚不为当时所承认。所以，《康熙字典》还是以“平上去入”为标准四声。 因此，明清时期北方方言的声调为：阴平，阳平，上声，去声。至于南方方言，基本上和现代南方方言一致，保有入声，限于篇幅，在后面再详细谈南方方言。 需要特别指出的一点是，北方方言开始被称为“官话”，是由于北方方言占据了使用人口的大多数，到南方地区任职的官员，绝大多数操北方方言，因而被南方人称为“官话”，即“官差之话”之意。而且，清代中期鉴于全国方言复杂，曾有过命令，要求官员，士子这两种人必须学习“京语”（即北京话）。不过清政府从未对“官话”的标准读音做过任何修订。 |
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