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编者按：首先说原作。原作其实并不如作者所言的那样完美。其实这篇文字的尺度把握的十分微妙。文字里有雅的部分，也有俗的部分，可以说是兼顾了雅俗共赏的需求的。但其实，所谓众口难调。这篇文字里的俗的部分，其实对于某些对雅致有着更高追求的人，是会感觉到有一些浅白的。所以只能说原作尽可能地兼顾到了雅俗共赏的需求，而并不是真正做到了大雅若俗。当然，在大多数人读来，这篇文字是足以打动人的。但是作者这样的肢解式的解读方式，却是会把有灵性的文字读死的。所谓浑沌凿七窍而死，而人封七窍而亡。如果说诗歌原本就是一种浑圆的境界，那么逐字逐句的剖析，无疑是把这种浑圆变得支离破碎。如果说文字本身就留有与外间以及读者交流的“气孔”，那么一种“说破式”的解释，等同于在帮助读者找到这些气孔的同时，又一声爆破，将这些气孔轰塌。诗歌，尤其是抒情的诗歌，很大程度上，是一种朦胧的艺术。何以解读朦胧？唯有先让自己的心被这种朦胧浸润，而后从朦胧立足，寻找一种由朦胧过渡向客观的途径。而不能是反其道而行之，立足在客观之上，向朦胧步步紧逼。唯有如此，你解读出来的东西，才能是活的。
《我用诗歌看到你》
突然就想你了 像轻烟的雀从喉咙生出翅羽 我这样飞去只为打探你如风的消息 雾起的黄昏里 汉水就要穿上今冬的薄冰 你是我藏在薄冰下那只玲珑的夜莺 你像月亮坐在水的掌心 摊开海色澄静 又像桨一样为两岸梳理着水的云鬓 我用诗歌看到你 再用一个颤音与你相遇 我看你的眼神比任何时候都干净 因为是诗评，个人还是觉得有必要强调一下诗歌的概念：诗歌是简要地反映生活精华的一种文学样式。它具有强烈的抒情性、丰富的想象力、高度的概括性、凝炼的语言、和谐的韵律和节奏等特点；与其他文学体裁相比较，诗歌更具形象性、抒情性、音乐性和含蓄性。从语言技巧和表现手法上看，诗歌更要求语言精炼和生动，更借重于想象和联想。 前题说完，进入正题，这首诗歌是文字、体式、情感、气韵融合统一，表现优美，情感深厚，极富感染力。而且不同层次的人都可以鉴赏，都能看得出诗歌中所表达的情感，享受到字里行间的美。其实，现在有许多写诗的，往往把诗歌写得单一，干巴巴的，毫无厚重感，也无言外之音、直白白、赤裸裸的，实在不耐看，更不要说给不同的人看了。 此诗最大的特点：意象精准，质感和画面兼得，情感和意象并存。众所周知，意象是诗歌中不可缺少的因素，名词解释是：主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想情感的“物象”，是赋有含义和文学意味的具体形象。简单地说就是借物抒情。第一节第一句诗人就明确的表达了他想念一个人，诗人的想念是轻松愉快的的，“轻烟般的雀”“喉咙生出翅羽”“如风的消息”这些轻快的意象也都呼应着诗人的想念，同时也让读者好奇：诗人想念的是怎样的一个人。 第二节，黄昏后，思念如雾般缠绕蔓延，“汉水”亦是汉江，“薄冰”是晶莹剔透干净的，这种剔透的程度让人可以看到薄冰里隐藏的具象。诗人将思念的人比喻成“夜莺”，且用“玲珑”一词来强调是个女子，而“夜莺”这个意象是西方浪漫主义诗人最常用的意象，多用来表达的是一种对美的追求。简言之“你是我藏在薄冰下那只玲珑的夜莺”可以直接译为“美好的你是我的追求”。当然，我这样解读很是煞了诗人所营造的美好意境。 第三节，“你像月亮坐在水的掌心、又像桨一样为两岸梳理着水的云鬓”这一节飘逸空灵，月亮是皎洁明净的，水是温柔宽容的，浆是活泼欢快的，而诗人心中的那个人是集这些美好于一身的。此外，这一节营造的有浑然一体的视觉美景，月挂在天上，月影映在水面，两岸景物在月光里是婆娑柔美的，犹如佳人云鬓。同时，诗人说你像这样，又似那样，究竟是那样，其实是因为诗人满心都是思念的人，所以眼里看到什么都会联想成思念的人。 最后一段“我用诗歌看到你，再用一个颤音与你相遇，我看你的眼神比任何时候都干净”，“颤音”理解为心动，可以说是一见倾心，诗人抒发了自己的感情，是一种包含爱并且超出爱之外的欣赏和心动，不掺任何杂质，纯洁明净，欢快清新，有一种“虽不能至，然心像往之”的美好情怀。 这样的抒情诗歌，写得如冬日里的阳光，不忧伤不矫情，散发着满满的温暖。时代是会变的，人的感情也不停地在变着，但真挚而又美丽的感情，可以在人世间永远流传，不管是任何时代，还是在任何不同语种的人群中，这都是共通的。诗是美诗，评是粗评，抛砖罢了，祝福所有的文字爱好者们写作愉快！ |
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