清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。
此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。
清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。
玉佩的品种更为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。
清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。
在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。
清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。
清代主流纹饰
业内流传这样的说法：清玉无新纹，清玉有美纹。
意思是说，清代玉器很少有新创的纹样，但对历代玉器纹样均做了美化和修饰。
清代玉器主流纹饰大致有：吉祥纹饰，如万字纹、龙凤纹、螭纹、如意纹等；植物纹饰，如莲藕纹、葡萄纹、松竹梅纹、蕉叶纹、花卉纹等；动物纹饰，如兽类、禽类、鸟类、昆虫类等；几何纹饰，如弦纹、绳索纹、方折纹、回纹、水波纹等。
特征性线条（刀工）
清代玉器最具特征性的刀工，一是“乾隆工”，一是“痕都斯坦”玉器。
所谓“乾隆工”，是指清代玉器加工中的“精”、“细”、“密”、“满”风格。乾隆爱玉，对玉器的要求非常高， 除了质地上的细致无瑕和纯正外，更要求镂雕务精、碾琢务细、构思务密、纹饰务满。所以乾隆时期制作出来的宫廷玉器，几乎件件是精品，它们不仅线条平直圆润，角度规整匀称，转折流畅自然，并且都是一气呵成，结合绵密，绝无断刀或续刀的接痕和毛碴。
“乾隆工”的镂雕层次繁缛，有强烈的立体感，刀工精湛。
“乾隆工”的“剔地阳纹”平齐划一，图案在同一平面凸起，地子非常平整。
“乾隆工”的“浅浮雕”结构起伏跌宕，动感十足。
“乾隆工”的“高浮雕”图案层次密达。
“乾隆工”的圆雕技法成型。
“乾隆工”的抛光细腻精良，器表光润洁滑，大多有蜡质光泽。
所谓“痕都斯坦”玉器，就是印度进贡的和交流的玉器。乾隆皇帝有一首题痕都斯坦玉碗的诗：“印度良工夥，水磨佳法有。羊脂标质润，菊瓣簇英翻。半似楮为久，还无斧凿痕。”可以鉴人，由于“痕都斯坦”玉器大多为生活器皿，壁薄近乎透明，打磨精细，光照可以鉴人，由于深得乾隆喜爱，宫廷玉作开始大量仿制，产生了不少工精胎薄的玉器珍品。
特征性器型
清代玉器除了著名的《会昌九老图》、《大禹治水图》等玉雕和传统器型外，清代玉器最具特征性的器型就是“三多”：带钩多、扳指多、鼻烟壶多。
清代主流纹饰——吉祥纹饰“三羊开泰”（上图）
高85cm 宽55cm 厚16cm
三羊开泰，富贵花开，象征财运、官运亨通。
由河南独玉雕就的吉祥摆件“三羊开泰”，如此硕大的玉雕，在清代也较为罕见。
清代主流纹饰——吉祥纹饰“大象平安”（上图）
高88cm 宽51cm 厚16cm
大象、瓶子、鲜花组成的“大象平安”。
花团锦簇、百花盛开，一派升平盛世景象。
清代主流纹饰——吉祥纹饰“鱼化龙”（上图）
长6.7cm
此件为清康熙朝白玉“鱼化龙”佩。
鱼化龙和鲤鱼跳龙门等吉祥纹饰在清代特别流行。
清代主流纹饰——吉祥纹饰“双喜”（上图）
长12.5cm
此件为清代白玉“双喜”摆件。
两只喜鹊，一枝红梅，寓意“喜上眉梢”，“双喜临门”。
清代主流纹饰——植物纹饰“莲藕”（上图）
清代主流纹饰——植物纹饰“葡萄”（上图）
清代主流纹饰——植物纹饰“松树”
此松树松针做伞形排序，是康熙朝常见的伞形松。
清代主流纹饰——植物纹饰“菊”
此菊突蕊，花苞缠杂，生机无限。
清代主流纹饰——植物纹饰“折枝莲”（上图）
清代主流纹饰——植物纹饰“花卉”（上图）
清代主流纹饰——动物纹饰“螭纹”（上图）
此件白玉雕螭纹与明代螭纹有明甚区别：明螭嘴前突，此螭嘴平直；明螭多打洼耳，此螭尖耳后伸。
清代主流纹饰——动物纹饰“猴纹”（上图）
清代主流纹饰——几何纹饰（上图）
此件玉器阴刻网格纹，勾连云纹、弦纹，边缘饰突齿纹。
清代主流纹饰——几何纹饰（上图）
此件玉器“飞毛纹”显得更为灵动，集束双阴短线比起明朝同类线条更为规整。
清代主流纹饰——几何纹饰（上图）
此件玉器谷纹与战国玉器比较有明显区别。
清代主流纹饰——几何纹饰（上图）
此件玉器透雕几何形双龙耳把，高足饰八卦纹，回沿外壁饰回纹，杯体饰涡纹，涡纹与回纹间饰宽阴隔离槽，几何纹饰配位精当，粗细适宜。
清代特征性刀工——“乾隆工”镂雕（上图）
高22cm 宽17cm
“乾隆工”镂雕和田籽料白玉香炉，刀工精湛，层次繁密，有强烈的立体感，是清代玉器中罕见的珍品。
清代特征性刀工——“乾隆工”剔地阳纹（上图）
图为清中期白玉双龙佩，剔地阳纹饰龙鳞纹，地字平整。
清代特征性刀工——“乾隆工”剔地阳纹（上图）
图为清代黄玉斋戒牌，剔地阳纹莲花龙纹，纹样在同一平面上凸起，地子整齐划一。
清代特征性刀工——“乾隆工”镂雕（上图）
高19.2cm
“乾隆工”镂雕“一柱擎天”，升龙穿云戏球，构思奇特，立意高远，玉质纯和，刀工娴熟。极具收藏价值。
清代特征性刀工——“乾隆工”浅浮雕（上图）
因为清代白玉葫芦纹佩。“乾隆工”浅浮雕结构起伏跌宕，动感十足。
清代特征性刀工——“乾隆工”浅浮雕（上图）
图为清代白玉龙凤佩。
清代特征性刀工——“乾隆工”高浮雕（上图）
图为清代高浮雕黄玉龙纹璧。“乾隆工”高浮雕团密达，画面饱满。
清代特征性刀工——“乾隆工”高浮雕（上图）
“乾隆工”高浮雕出了图案密达、画面饱满之外，层次非常清晰，条分缕析，纲举目张，主次依从，丝毫不乱。
清代特征性刀工——“乾隆工”（上图）
图为清代白玉、双龙耳盖瓶，是“乾隆工”圆雕精品。无论是鼓腹、束腰、圆足还是盖沿，都是比例合适，弧线圆浑，清代的圆雕技艺已达到炉火纯青的地步。
清代特征性刀工——“乾隆工”圆雕（上图）
图为清代白玉瑞兽盖壶，圆雕技法成型，刀工精致娴熟。
清代特征性刀工——“痕都斯坦”玉器（上图）
直径14cm
所谓“痕都斯坦”玉器，是指印度传入的玉器和乾隆时期仿造的，璧薄近似透明，打磨精细的玉器。
图为，“御铭白玉痕都斯坦式鹅首水盂”，在佳士得拍卖会上拍出22.925万英镑的高价。
清代特征性刀工——“痕都斯坦”玉器（上图）
高14.5cm
图为清代“痕都斯坦”翠玉花形纽香炉，璧薄如透，光照鉴人。
清代特征性器型——扳指（上图）
清代特征性器型——扳指（上图）
扳指是清代玉器“三多”中的“一多”，图为清代白玉扳指，玉质温润，造型厚重端庄，表面有柔丽蜡质光泽。
清代特征性器型——带钩（上图）
清代玉器“三多”中的另一“多”就是带钩，图为清代白玉螭纹钩。
清代特征性器型——带扣（上图）
图为清代白玉双螭玉花带扣，玉质通透，玉色犹如玻璃光泽。
清代特征性器型——鼻烟壶（上图）
清代玉器“三多”中的 又一“多”就是鼻烟壶，图为清代白玉铺首耳烟壶，造型典雅大方，玉质细腻i通透。
清代特征性器型——鼻烟壶（上图）
图为清代白玉铺首耳烟壶，造型灵透飘逸，玉质温婉柔润。
