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众所周知，耳朵是除眼睛以外人们获取外界信息的第二条重要通道。贝多芬《第六交响乐》中的《溪畔小景》，就受一小溪的潺潺流水与山涧的嘤嘤鸟鸣感发。宋人吴聿《观林诗话》曰：“余家有听雨轩，尝集古人名句。杜牧之云‘可惜和风夜来雨，醉中虚度打竹声’；贾岛云‘宿客不来过夜半，独闻山雨到来时’；欧阳文忠公‘芳丛绿叶聊须种，犹得萧萧听雨声’；王荆公‘深炷炉香闭斋阁，卧听檐雨泻高秋’；东坡‘一听南堂新瓦声，似闻东坞小荷香’；陈无已云‘一枕雨窗深闭阁，卧听丛竹雨来时’；赵德邻曰‘卧听檐雨作宫商’，尤为工也。”然而笔者认为，唐宋词中的“听雨”较唐宋诗更具魅力。 听雨词意蕴首先表相思或思乡之情。“秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幌麝烟销，烛光摇。正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”（顾敻《杨柳枝》）秋夜空寂，闺妇独居，玉郎游荡无寻处，只有屋内铜壶滴漏与帘外雨打芭蕉，一滴滴一声声都打在闺妇相思而又相怨的心坎上。“寻好梦，梦难成。况谁知我此时情？枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。”（聂胜琼《鹧鸪天》）聂为南宋长安名妓，善词，为礼部属官李之问侍妾。词抒发相思、孤寂与愁苦之情。他如，“一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明。”（万俟咏《长相思·雨》）仍写闺妇空房独听相思雨，“窗外芭蕉窗里灯”，“空阶滴到明”，便是视觉与听觉的特写意象。“桐花半亩，静锁一庭愁雨。三亩空阶，夜阑未休，故人剪烛西窗语”（周邦彦《琐窗寒》），化用李商隐名句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，亦表相思与相望。 “迢递归梦阻，正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇，想边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更着芭蕉细雨。避无处，这闲愁，夜深尤苦。”（王沂孙《扫花游·秋思》）词人老迈、病怀、归梦阻，而边鸿孤唳、砌蛩私语、芭蕉细雨，老耳难禁，夜深尤苦。鸟鸣、虫吟与雨声，写尽游子思乡愁苦。温庭筠《更漏子》亦以夜深人静的梧桐雨表游子漂泊与思乡情状：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏纬。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。”（周紫芝《鹧鸪天》）“梦觉，透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴，嗟因循，久作天涯客。”（柳永《浪淘沙慢》）“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。”（吴文英《唐多令》）周紫之、柳永、吴文英分别用“梧桐叶上三更雨”、“闻空阶夜雨频滴”、“芭蕉不雨也飕飕”的凄凉音响，表露别后的孤寂、“久作天涯客”的感伤与游子对秋声的敏感。 其次见孤寂、凄冷之境。李清照名作《声声慢》“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”。词中黄花堆积，触目伤怀。而她独守孤窗、黄昏听雨的情态，道尽一个亡国亡家后多才而敏感老妇人的孤独、寂寞、愁苦无告的情 再次表悲春伤秋。蒋捷听雨词，如《虞美人·听雨》：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客船中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”词人将“少年”、“壮年”、“而今”三种不同时空听雨的画面与情景组合，表露一种始放荡、次悲凉，终于无奈与沧桑的情感历程。其《声声慢·秋声》曰：“黄花深巷，红叶低窗。凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，洒谯门不锁更声。故人远，问谁摇玉珮，檐底铃声。”词中风雨声、更漏声、檐铃声多声组合，而“豆雨声”精确到“疏疏二十五点”，足见词人对声音的敏感。 姜夔《齐天乐》是由蟋蟀声、机杼声、暗雨声、捣衣声，组合成的凄清境界：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女，写入琴丝，一声声更苦。”姜词与前引王词与蒋词等，并不单写听雨，常多声交响。如秋雨常与雁鸣、蝉声、画角、更声、捣衣声、梧桐树等组合，表思乡、相思、离别、遭际等；春雨多与荷叶、芭蕉、梨花、子规啼、鹧鸪鸣等组合，表落红、惜春、孤寂、相思、美人迟暮之意。 当然，也有见清爽情调的。“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”（苏轼《鹧鸪天》）东坡自侃其功名事业为“黄州惠州儋州”，词表随遇而安的豁达之情。“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。”（韦庄《菩萨蛮》）韦庄晚年仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事，词中“画船听雨”，追忆当年艳游江浙之乐。 梁人钟嵘曰：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。”（《诗品序》）春雨秋霖见于词，如芭蕉雨、梧桐雨、画船听雨、孤窗听雨、孤灯苦雨、潇湘夜雨、梧桐细雨、打窗风雨、“枕前泪共帘前雨”、“殷勤昨夜三更雨”、“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”等听雨意象或名句，一直回响在千秋万代读者的耳中心中，已成为唐宋及往后诗词的特定意象，而且被凝固成曲谱。唐人郑处诲《明皇杂录》补遗载：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨涉旬，于栈道中闻铃音，与山相应。上既悼念贵妃，采其声作《雨霖铃曲》以寄恨焉。”白居易有“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”之句，此乃词牌“雨霖铃”的由来。而双调91字的“八声甘州”，又名“潇潇雨”，也与听雨有关。 ----------------- 作者介绍：江建高（1963—），湖南湘乡人，湖南科技学院教授，主要从事诗学研究。已完成省部级课题两项，出版专著4部，发表论文40余篇。其中一项获省级科研成果二等奖。
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