切尔西的白房子 1800年 （英 ）托马斯.格廷
光线直接照射到透明水彩的薄涂层，没有着色的白房子创造出一个有感情气氛的美好景色。托马斯.格廷(1775--1802)主张描绘自然景色，而不是记录自然。透纳对于他绘画天才和过早去世感叹地说：如果这个可怜的汤姆（托马斯.格廷的昵称）还活着的话，我将会饿死。“
纵帆船和单桅小帆船 1880年 温斯洛.霍默
画面清晰地展示出主船上帆的投影形象，帆的强烈白色在黑色船体对比下产生了和谐的平衡，成为构图中的焦点，也是这幅柔和色调中引人注目的强烈色彩。
巴黎河上景色 1909年 （美）约翰.马林
白色画纸周围的每一个线条都加强了浅黄色的亮度，冷颜色比暖色更适合描绘渐渐消失的夕阳，蓝色线条使河水看上去更加逼真，紫红色表现的是河水永恒的流动。
诺森伯兰郡的雨 诺埃尔.麦克里迪
前景中的暖色和远处强烈的黑色增加了滂沱大雨后面景色的立体感，光线和气氛的强烈效果和饱和色彩的合理搭配，使画面产生一种即将到来的黑暗和朦胧的弥漫感觉。
圣弗朗西斯塔 爱德华.霍珀
中午阳光短投影使画面增加和充满了荒凉的景象。蓝色的暗部和暖黄褐色的强光突出了阳光的热辐射，寂静无人的场面产生出一种令人恐惧的画面，但所有这些景色都增加了建筑物的艺术效果。
午睡 菲利普.奥赖利
夸张的透视关系使视线集中在睡觉的形体上以及周围的圆形结构和水平线条上。模糊不清的色彩区域延续到了画面的边缘，明亮的光线通过窗口散射在整个画面，冷暖色的强烈对比表现出了画面的深度和结构。
跪着的裸体 1921年 爱德华.蒙克
贝拿勒斯 1875--76年 赫尔克里士.布拉巴宗
河水的水面上反映出背景中深蓝色的广阔天空，浅淡的米色建筑物产生了一种褪色的感觉，同时深褐色的阴影也强调了光线的强度，不透明的中国白色 水彩颜料的笔触在画面中微小细部中增加了强度和高光。
猫和厨房里的阳光 休.萨林
下午晚些时候阳光，闪烁在居室和物体的表面和边缘上，投下长长的暗影。在暖黄色调节下，桌子和地面变成了色彩鲜明、平展和宽敞的色彩平面，画面产生清晰的轮廓。用干笔和暗色调画的猫将视线直接引向画面中心。
通往柯卡姆修道院餐厅的门 1804年 约翰.塞尔.考特曼
画面右面点缀的深色树叶表现出画面的韵律感，而重色的色彩又直接反映到画面左面的暗影中。门口右面的砖房在画面中产生清晰结构感，左上部色彩平涂被微弱砖体结构打破，变成表面图案花纹，有一种结构和形式美的感觉。
