意大利莫拉诺的传奇

所谓的威尼斯玻璃(Venetian glass)其实指的就是莫拉诺水晶玻璃。
       当今世界以制作玻璃产品为主的地区分别是：北欧国家、捷克、意大利和新兴的美国。在这些地区或国家里，意大利莫拉诺扮演的角色格外重要，整个莫拉诺玻璃制作的历史就像是一个引入入胜的传奇故事。
       根据文献记载，莫拉诺玻璃制作的历史起码可推到一千多年前。但真正迈入成熟时期则是在十三世纪。
        莫拉诺的水晶传奇在十三世纪时达到第一个高峰。从当时留下来的作品来看，当时玻璃制作的技术已经相当成熟。
        工匠不仅制造日常生活所需的器皿，一些装饰性质的玻璃马赛克、大型雕塑及模仿珠宝的作品也纷纷出现；  更令现代人讶异的是，当时制作出来的玻璃珠，被当作货币来使用，是威尼斯商人和非洲人及亚洲人贸易时的通货。莫拉诺玻璃工艺的巧夺天工，被威尼斯政府当作是国宝，制作的技术也被视为“国家机密”；凡有工匠胆敢将这个机密给外邦人的，其命运必然是一死。也由于制作玻璃技术的颠峰造极。莫拉诺制作玻璃的师傅也没有今天的师傅来的自由，他们不得任意迁徙，没有经过政府批准而擅自离开莫拉诺的也会遭到重刑伺候。
       十三世纪时成熟的不仅是玻璃制作的技术，制作玻璃的工具也已定型。一直到今天莫拉诺岛上的师傅有时还沿用他们祖先在十三世纪发展出来的工具。此外，玻璃业的行会也在当时成立，举凡工坊主人，师傅和学徒的权利及义务都有详尽的规定。
        在莫拉诺的传统中，玻璃工坊中的师傅扮演着最重要的角色，在中世纪的封建社会中，师傅和工坊主人的社会阶级同属一类，双方往往有亲属关系。
        由于意大利人家庭关系密切，有安土重迁的观念，十三世纪以来，玻璃制作家庭的后裔子嗣有很多都定居在莫拉诺。
        从十三世纪以来，莫拉诺就没有教授玻璃技艺的学校，玻璃制作的技艺传授，向来是靠着传统的口耳相传。假如一个人要从事这一行，他在十几岁(有时是十一、二岁)时，就要到工坊当学徒，协助师傅：只有当大伙休息停工时，学徒才有机会在熔炉边自己摸索。有人说整个的莫拉诺其实就是一个大学校。
        莫拉诺玻璃制作的第二个高峰在十五世纪中叶时出现。发动点是大师Angel。Barovier发明的水晶玻璃(crystal)；水晶玻璃的成分是钠，而不是后来波希米亚所有的钾或英国人用的铅。水晶的出现不仅让玻璃制品
       变得更玲珑剔透、光亮鉴人，也可以让师傅有更多的时间来处理比较不容易冷却的玻璃素材，因而可以做出更精致复杂的成品。除了水晶玻璃外，其他各式各样材质的玻璃素材也如雨后春笋般的出现，各有特性的不同玻璃素材，使得师傅在摆布玻璃时，有更大的挥洒空间，这个时期的主要制品以高脚玻璃杯、宗教仪式中所用的圣杯和各式器皿瓶罐为主；这些作品的外表在师傅的巧思下，无不令人赞叹!
         在十五世纪以前，玻璃制作的许多技术缘起于金工。但在十六世纪初中叶时。莫拉诺师傅匠心独运的研发出许多新的技术。其中一项新技术“fi1igrana是用看起来像蕾丝般的细纹路来装饰玻璃制品，复杂而超平常人想象的图案增加了玻璃制品的美观和复杂程度；  另外一项技术，是在制品中将尚未凝固完全的热玻璃浸泡在冷水中，使玻璃表面产生破裂效果，增加玻璃作品的变化和表达能力。雕刻技术大量而广泛的运用也从这个时期开始。凡此种种，都能丰富莫拉诺的传统，让莫拉诺的玻璃作品愈能凸显它们的精致和高雅。
        十七、十八世纪，莫拉诺站在原有的基础上继续迈进。各式透明或不透明的玻璃原料被开发出来，师傅的巧思不断，外加受到巴洛克式艺术风潮(8aroque)：洛可可式艺术流行(Rococo)及波西米亚玻璃雕塑技巧的影响，莫拉诺的玻璃制作趋向于富丽堂皇和花巧变幻，与原来注重线条和优雅精致的风格有所不同，这可以从水晶灯饰的制作看出一二。
         莫拉诺的噩梦在1779年降临。那年威尼斯共和国(The VQnetian Republic)崩溃，法国势力入侵；政治和军事的变动，使得威尼斯百业萧条，整个莫拉诺自不能幸免，玻璃传统的存亡危在旦夕。十九世纪初叶的莫拉诺，可以说是处在风烛残年的情况下，玻璃制作的技术不进反退，作品也乏善可陈。这种令人沮丧的情形一直延续到个九世纪的中叶，十九世纪中叶，政治状况稍微稳定，莫拉诺的玻璃业再次萌芽滋生，有制作玻璃的传统家庭如：Barovier，Ferro．Seguso和Tosod等等重新站起。
        他们立意恢复莫拉诺纳传统，拾回老祖宗的原有技艺，是他们努力的重点。除此之外，Vincenzo Moretti重新发观了古罗马人制作玻璃马赛克的技术，并将这技艺发扬广大，运用到在现代造型的作品上，对这个时期的玻璃制作风格有很大影响。
        莫拉诺的第三次高峰起始于二十世纪的中叶。在莫拉诺的传统中，师傅原来扮演作轴心的角色，但Vittorio Zecchln的出观更动了这个传统，Zecchin本人不是师傅出身，他是画家和设计师，由他开展出来的玻璃制作流程是：设计家先设计蓝图，然后交由师傅完成。在这个制作过程中，设计师不一定会在场，所以师傅仍有相当大的空间来决定作品最后的风貌。Zecchin带给莫拉诺的不仅是做作流程和概念的转变，更是制作风格的更改；在他的影响下，莫拉诺的传统有复古的倾向，力求简朴雅致的风格是当时作品的特色。这个时期玻璃制作的人才辈出，有名的有Carlo Scarpa，Ercole Barovier，Napoleone Martinuzzi，Flavio Poli。
        在Zecchin之后，给莫拉诺在注活水的是Egidio costantini。Costantini在50年代做的是积极撮合艺术家和莫拉诺师傅之间的合作；这个工作由Zecchin承先，但发扬光大的却是Costantini。在Costantini努力经营下，国际著名的艺术家纷纷跨刀，涉入玻璃艺术的工作。原来，玻璃业一行的工艺成分较浓，传统上艺术家不会以玻璃当作艺术表达的媒介，但在Costantini向艺术家借东风的努力下，玻璃技艺却获得了柳暗花明又一村的发展。当时跨刀涉入玻璃设计工作的艺术家有：毕卡索、英国雕塑大师摩尔(Henry Moore)，立体派创作大师布拉克(Georges Braque)、贾图(Jean Cocteau)、夏卡尔(M．Chagall)、恩司特(Max Ernst)等人。一般而言，这些艺术家提出构想和蓝图，然后交由莫拉诺的工坊来完成，艺术家本人并不亲自到工坊中和师傅沟通。如此的合作模式虽然给莫拉诺传统带来新的契机，但也有他的缺点。他的缺点在于：艺术家们对玻璃材质的掌握并不地道，所以他们苦心设计出来的图样，莫拉诺的师傅未必能够做得出来；在艺术家不在场的情况下，师傅只好依自己的意思来处理艺术家的构想了！
        针对上述制作过程的缺失，现在比较流行的方式则是艺术家或设计家到现场去和师傅当面交换意见，Adrlano Berengo就是如此创作之下的翘楚。自艺术设计家和师傅合作以来，莫拉诺师傅从当中获益最大，他们一方面可以获得艺术家的刺激有些艺术家对玻璃一无所知另一方面也可尝试传统工艺的各种可能发展。在主导权易手很短的一段时间后，莫拉诺师傅以他们的聪慧，重新取得挑大梁子的位子；ArchimedeSegUSO和Alfredo 8arbini先启其端，LinO Tagliapietra续承其后。近十几年来，莫拉诺的光荣传统随着经济的蓬勃又日趋兴盛的迹象。莫拉诺师傅们在美国玻璃艺术家的力邀之下，也纷纷从莫拉诺走了出来，将他们的技艺传播到新大陆。美国近年来的玻璃艺术大师奇胡立(DaleChihuily)对莫拉诺师傅的手艺就推崇不已，认为美国玻璃艺术的突飞猛进要部分归功于莫拉诺的绝技。
         在可预见的将来，莫拉诺的传奇还会继续下去。这么一个丛而之地，有这么丰富的历史传统，还能日新又新的不断突破。脱胎还骨但又不失本色的莫拉诺是工艺界的奇葩，值得玻璃制作界的参考！
        莫拉诺的影响已经遍及世界各地，在中国就有个北京莫拉诺文化艺术传播有限公司，向人们传承着中国古法琉璃的灿烂文明。