[转载]书生狂狷话唐寅（下）

现藏于美国大都会博物馆的唐寅《山水八段卷》（绢本32.4×413.7cm），八幅山水画，张张精彩，可饱赏唐寅山水的曲尽其妙。全图由文征明题跋。现将八图分截，根据古人赏画习惯，由右至左往下排列，全当寸寸展开，屏住呼吸静心欣赏吧。这是第一图：满江明月听琵琶。

 

自然慰情，山水疗伤。

唐寅从30岁去京城应试，遭贬抑回家，到36岁之前，有这样长的一段时间一直离开苏州，不见众人白眼，不闻嘈嘈杂音，只去各省名胜处观湖水、仰高山，在雄山大川间转换自我，沉静身心，终于慢慢将胸中一腔秽气释放至空，完完整整归来。

人生遭受这样沉重的打击，唐寅固然多了几分狷气，眼神举止有所克制收敛，而在根本的性情上，他还是考试之前那个傲傲的他。

朝廷也许也有点后悔对唐寅这般的英才下手过重，遣返他之后也曾想给他个小官做做，然而唐寅断然拒绝，认定此生绝无可能与官家再发生任何关连。

他的面容始终是俊美的，他的身姿始终是秀逸的，他的才气自然更不会因为打击而放弃，反正仕途已绝，倒是要加倍纵才纵情方算好。

他纵情的方式是我们今人渴望之、艳羡之，同时也是现在的艺术家最为熟悉的方式，首先用卖画的钱，买下一处有山有水有桃树的别墅庄园“桃花坞”，加以规划修葺，打整出一个真正的世外桃园，每个房间取个诗意的名字，于其中自得其乐，春闻花香夏乘凉，秋摘果实冬储藏，剩下的人生最美事，无非写诗画画罢了。

 

这么别致的桃花园，住着那样一个美才子，自然还该有一份新爱情来充实新生活。唐寅是第三次结了婚的，新人貌美青春，既为唐寅磨墨，还为他增添人丁，他终于有了一个真实意义上的家，大半生的漂泊可算是尘埃落定了。

事实上，比起猝患疽疮而逝的程敏政，与希望得赦令再返科举仕途、35岁却不幸客死京城的贵公子徐经，唐寅可说是三个才子中最幸运的一个。

他纵才的方式是一生以书画为生，并刻下一枚“江南第一风流才子”的印章，好端正印在他画出的每一帧画作上。

他始终还是“狂”字第一的，狂得有态，狂得雅。

却又比其他中规中矩的画家多了一样由衷爱好，好画春宫且极为擅长，笔墨点染下，人间情爱男女你眉飞我色舞，可无一丝寸缕上身，无一角锦被遮挡，色浓浓情切切的性爱画面，坦然在阳光下。

唐寅的小师弟、已可作他晚辈的仇英，也是极爱人间浓烈颜色的，他们两个一起，前后共同写就中国艺术史上至今难以企及的春宫巅峰。

 

唐寅自称是江南第一才子，语气间多多少少有点愤怨不平、戏谑人间的味道，然若他不知自己斤两，也是不会发出这样的声音的。

我认为他说得极是。

要是我们对历史有一点了解，会知道长达近300年的明朝是文化大繁荣的一个朝代，其它不表，单说文学艺术，其诗文、戏曲、小说、绘画的成就，比如我们熟读的长篇经典小说《三国演义》、《水浒传》、《西游记》与《金瓶梅》，戏曲里的《牡丹亭》、绘画里的套色版画、诗文里的这派那派、短篇小说里的“三言”、“二拍”，都是可让人目瞪口呆的。

而水墨绘画，撑起大半边蓝天的，恰恰是明中叶的“明四大家”。这四大家中，沈周与文征明两位德才兼备的大才子，谦虚谨慎、无可争议地作了泰斗，又有火辣率真、别开个人生面的仇英接踵而至。唐寅于其中，性情最为狂放，才气最为飘逸，画品最为俊雅，既上尊两位前辈，取其书卷气之庄重，下与仇英脱衫释履，丹青直取人快活之本真，再摹习过往美术史中众多一等人物的山水人物花鸟，侧耳聆听自己的直接导师周臣的谆谆教导，他不青胜于蓝、自成一家才怪。

 

除绘画归于“明四大家”外，唐寅在文学上还归于“吴门四才子”，即他的字与诗文，与当时的祝允明、文征明、徐祯卿一起，又占去文学的另一片不小的蓝天。仅读唐寅《落花诗》三十首，吟其诗文之荡气回肠、观行书笔墨之饱满富贵，可谓一声叹息之下的字字精美，你不服气他如何才行！

家乡人原同仇敌忾气唐寅，怪他科举不检，令全乡蒙羞，但见他因此举家破碎，一人在水深火热中煎熬灸烤，前程永无，遭大罪后一点一滴重建家园，而那份高傲心气始终如一，未曾变出丝毫猥琐，便最终将那份切齿之心，慢慢淡化至无，让怜惜上来，敬重上来，倾慕之心上来。这样唐寅的家门口，买画购字的人便渐次增多，“桃花庵主”的名声也愈加高远，最后即使是抢，也未必可以拿到他一字半画，唐寅的仿画也因此满天飞起来。

乡亲们回暖了对他的温度，而了解他的一众才俊知友，全不拿他的过往当回事，该到他家赏桃花时便去，该与他喝酒谈天时也去，要切磋画技与吟诗作赋，更是兴冲冲直奔他的桃花坞，全因唐寅极其无拘无束，性致好玩，既不会像文征明那样的持重，也不会像仇英那般讷言。大家与他要亲热无碍地在一起，酒才格外好喝，饭菜才格外好吃，描丹青写诗赋才更有意趣。

史载最有名的美谈，是由周臣老师牵头，与文征明、唐寅、仇英一起，四人共同绘过一幅《桃渚图卷》图。其余你画我写、你题我描的作品，多不胜数。到此我们也会明白，为何不善题咏的仇英，每有新画出来，就有文征明与唐寅给他在画上写字，实在是他们之间既有艺术师承关系、又有兄弟情谊啊。

 

唐寅一生之命，不过才活了五十有三。他真正创作的时间，未够20年。

就是这20来年的人间岁月，唐寅不学道人去炼金丹，以求长活命，他觉得那未免太过贪婪；也不坐禅求彻悟，自己的苦难经历早已令他知道，再悟到桶底脱落，眼前豁然一片雪亮，他的天命都不能更改，痛苦将永埋藏于心间，还是做自己最爱之事要紧。

唐寅的山水画成就最大，那些独自到处云游、抚慰身心的年月，大自然的清秀雄俊营养了他、塑造了他，使他具有一般南人少有的豁达胸怀。

因其胸襟开阔，画山水之时，其画面气势多有壮阔，但并没有雄浑到完全是阳刚气，不逼人，反而往往挺秀，往往润泽。下笔所至处时常还带些小工笔的痕迹，是他有耐心将景物的许多细节点点绘出，但因空间疏密停匀，并未有一地琐碎，其精炼与准确，即使不爱山水画的人到了他的画面前，胸间也顿感一股清气拂过，仿佛山花更烂漫，溪水更清澈。

美人画之精湛，更自不待言了。自打醉心过唐朝张萱、周昉的“绮罗人物”以来，历代仕女像中能得我一读再读的美人，是不多的。中国的仕女画讲究师承，女人又不能除衫而画，所以此画家与彼画家之间的女人，眉目与体态常常雷同，要仔细斟别才能看出差异。史上造型最独特的要数晚明的陈洪绶，但此位画家是在唐寅之后，不能提前说他，所以一待看到唐寅的美人图，那种欢喜，简直要让人发点小狂。

过去唐朝张萱、周昉的美人，多为对贵族阶层的一种描绘，所以女人们特别安详、肥美，想无所想，静如处子。到了唐寅的笔下，美人突然带了强烈的情绪，或有被宠爱的那股娇憨，或有眉头紧锁的愁苦，或带郁郁不得志的表情，春宫里的美人尤显缠绵悱恻的眼神，看得人要呆上一呆。

 

唐寅对美人还有个特殊的创新，就是过去的美人脸多为一个平面，描上五官就是。但唐寅不知如何发奇想，将美人一半的额头、鼻尖儿、下巴颏儿与耳垂，浸染上匀匀的白，加上点睛的一颗乌黑，美人的脸便立体起来，立现出一种特殊的光与影，令人一声叫绝。

仇英也是画美人的，但他爱画一大片美人拥挤着，被他远远观望，不及唐寅这般精心点染个人，刻意描绘五官，连美人的眼皮儿与仁中，都顺带轻勾一笔浅白，让她们美态活现，这在整个的明朝，以及之前的美术史，都未见画家如此画过，当属唐寅的独创。

唐寅画女人如是想，一般人是难以猜透他的心思的。我只能说，世上有些男人，如女人的化身，特别懂女人，特别会欣赏女人在各种情态下的美，尤其缠绵之时，美丽的女人多粉红粉白，粉红是被众多画家描绘过了的，但那个转瞬即逝的粉白，唯有唐寅这样细致入微的男人，才能捕捉到，并将之呈现。你道它只是一种美术手法的表现么。

唐寅除爱江山美人，尚爱画花鸟啼鸣，鱼鱼虫虫，几乎没有笔不到的。在不到20年的时间内，他因其画品之高逸而声名大振。

可惜天妒俊才，总给他颜色看，一路要他痛失家人、仕途无望、归家无门。等生活才有起色，才刚画出幅幅人间景致，得万人景仰，又早早把他收了回去。这一辈子，老天真是成心跟唐寅过不去啊。

但唐寅走得极为傲气，生生用20年的时间来扭转了而立之年遭受的贬抑，证明自己就是有才、有情，胸中有朗朗乾坤。

这样一个狂狷书生，可不是狷得极好，狂得更好？！

 

 

这是文征明的开篇题写：六如墨妙。唐寅自称“桃花庵主”，名号“六如居士”，故文征明赞他是六如妙墨。

 

第二图。绿荫深处小桥通。

 

第三图。江湖无际碧天舒。

 

第四图。兰寺空山晚，危桥古涧秋。

 

第五图。狼藉惊飞雨。

 

第六图。野水荒亭气象幽。

 

第七图。红树中间飞白云。

 

第八图。寒雪朝来几朔风，万山开遍玉芙蓉。

 

八图之后，仍以文征明的题辞收尾。墨妙而字秀，彼此呼吸相闻，相得益彰。