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【壹】印章的形制和类别 1．白文印、朱文印、朱白间文印 玺印文宁或图像有凹下与凸起两种形式，凹卜‘的通称“阴文”，凸起的通称“阳文”，但古代却是就印下的封泥而言，其称呼与此正好相反，因此，篆刻家为避免误会，通常称阴文为“白文”，称阳文为“朱文”(或称“红文”)。有些印章一面之中并有白文、朱文者，则称“朱白问文印”。 朱文印“古桃洲” 朱白间文印“任昌国印” 白文印“桃花书屋” 2．私印、官印 玺印有官私之分。官印刻官职乞称，私印刻私人姓名、字号等。私印也有连官职铸刻的，其性质仍属私印。 官印“前军都督府都督佥事朱关防” 私印“张九私印” 3．方形印、圆形印、长方形印、椭圆形印及其他形制 官私玺印通常为方形，也有少量圆形、长方形和椭圆形印。圆形印和长方形印在古玺中已有。汉官印也有长方形的，印而大小相当于方形印之半，或称“半通印”或“半印”。此外，有扁方形、上方下圆形、三角形印等，后世又有连珠形、瓢形、葫芦形、秋叶形、钟形、鼎形印等，但都不多见。 圆形印“金” 长方形印“雷口” 长方形印“钱府” 扁方形印“安阳乡印” 上方下圆形印“敬事” 4．铸即、凿印、蟠条印 金属玺印，不论官私，一股是先雕泥范，然后用翻砂法或失蜡法冶铸而成，名为“铸印”。古代印章大多是连印文一起铸或的。非金属玺印如石、王类不能冶铸，只能凿刻。也有金属玺印先铸成印形然后凿刻印文的，一般称为“凿印”。 唐代官印通用朱文，享画用小铜条盘绕而成，遇有枝笔，用币条焊接上去，称为“蟠条印”，后世很少采用。
凿印“周党” 凿印“扬威将军章”铸印“营军司马丞” 蟠条印“金山县印” 5．名印、字印 名印，或只著姓名，或加“印”字，或加“之印”、 “私印”、“印信”等字。以两个字为名的，称“二名”，多采用到文法。三字名印，姓独右，名俱在左。四字名印， “印”字放在姓下，二名仍俱在左，回环读之，以防误看。 字印，亦称“表字印”。汉晋时期字印必连姓，后世则或连或不连，无定法。
名印“司口之玺”
名印“上官建印”
字印“傅阑”、“字公子” 6．两面印、多面印、子母印、带钩印 私印有两面刻字的，通常一面刻姓名，另一面或刻字号，或刻“臣某”(男子用)、 “妾某”(女子用)，或刻吉语、图像，也有的印章一面刻吉语一面刻图像，统称“两面印”。两面印不能有纽，只在中部凿一小孔，以便穿带，所以又称“穿带印”。 印章有六面刻字的，称为“六面印”；也有只刻五面的，名为“五面印”。传世的早期五面印一面只刻一字，五字连读。 大小两印或两印以上套在一起以便携带的，名为“子母印”，亦称“套印”。 铜制带钩，钩身连铸一个印，便于佩带，名为“带钩印”，简称“钩印”。
六面印“刘耽之印”、“刘耽”、“刘耽白笺”、“臣耽”、“刘耽言事”、“刘耽”
套印“张君宪印”、“张捐之印”
两面印“魏会”、肖形印 7．印纽、印绶 印背高起，有孔可以穿带，名为“纽”。早期玺印纽形制拙朴，只铸成凸起的形状，横穿一孔，后人称为“鼻纽”。后渐趋美观，制作益精，雕成各种动物或器物形状，种类繁多，并有官阶的区别。印绶，就是印纽上的穿带。秦汉以来，官印印绶的颜色按等级有一定的差别，不得僭越。
印纽（龟纽） 印纽（鼻纽） 印绶 8．边款 边款亦称“侧款”，为刻于印侧的题记。隋唐以来官印四周刻有治印年月、编号及释文等。明代以后篆刻家在印侧或印顶端刻年月、姓名，甚至刻诗和图像等，多为阴文，也有阳文。 边款起源于隋唐，当时工匠只是在一些官印周围刻上治印年月、编号和释文等，称不上艺术，但已是边款艺术的雏形。正是有了这些简短而又草率的原始边款，明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。 边款艺术的发展与石质印材的发现、应用有着极其重要的关系。隋唐宋元时期，官印边款之所以文字简短，可能与使用质地坚硬的金、玉等印材有关，也与当时印章仍以实用为目的有关。至明清时，印章发展成了一种艺术品，艺术性也自然而然地形成了。 边款艺术的出现几乎与印章流派的兴起同步。明代的文彭、何震是这方面的杰出代表。邓石如、丁敬之后，篆刻家在边款创作中各显神通，这一时期的边款创作水准之高，堪称空前，并呈现出百花齐放、争奇斗艳的局面，成了边款艺术史上最光彩夺目的一页。 边款在形式上有阳款与阴款之分，在用刀上有单刀、冲刀、切刀及冲切兼用之别，在书体上融真、草、隶、篆于一体，在风格上雄强与婉约并存，在内容上则由作者单纯刻治印年月和署名，发展为或有感而发或叙事、抒情、考辨，涉及面极其广泛，这样，边款就成了一门集书法、绘画及文学、史学于一体的综合艺术。
钱松“胡震长寿”（连款） 【贰】纂刻工具 1．刻刀 篆刻用刀一般为平口刀刃，刀有一定的厚度，刀口的出锋角度；240度至20度为宜。刻刀可以备大小不同的两三把，便于刻大小不同的印章。另外，刀的长度也要适中，过长与过短均不利于运刀。在刀口尾端可保留四方的硬角，以便最后敲打印面，作残损效果用。为防滑手，需在刀杆上缠裹些线绳，使握刀时手更能着力。斜口刀、圆口刀不能作篆刻刀具。 2．印泥 印泥是篆刻的“墨色”，以杭州、苏州、上海、漳州等地生产的较好。印泥从印色上区别，有朱砂、朱膘印泥，还有深褐色的仿古印泥及其他颜色的印泥。好的印泥必须油迹不外渗，有厚度，有很强的覆盖力。印泥宜放置于瓷质印泥缸中，须常用牙质或塑料的印筋搅拌。
印泥 3．印床 印床有木制、金属制等多种。木制印床用坚木一段，中凿大孔，锯去其上部中间三分之一，使其呈凹状，凹处配置若干厚薄不等的木片。用时以木片将印章轧紧，使不动摇，便镌刻。印床是固定印材所用的工具，除了一些特殊情况外，一般篆刻家不使用印床，而是左手按石，右手执刀，这样操作起来顺手而方便。初学者用印床便于动刀，以便按石之手灵活转动，配合受刀。
印床 4．笔墨纸砚 笔一般以五号、六号笔为宜，墨以砚台研墨为好。复印印稿可用薄而吸水的毛边纸等，钤印可用连史纸、薄宣纸。
笔、墨、砚台 5．棕刷 刷即“棕老虎”，为拓边款时使用的工具。
棕刷 6．印规 印规为钤印时定位的工具，类似于木工用角尺，可自制。一般将厚约0．5厘米的坚硬小木片锯成曲尺形，磨光上漆即成。使用时印章紧贴曲尺形内侧二边钤下，可使印不歪斜。
印规 7．砂纸 砂纸为打磨印石时使用。可先将印石在废砂纸、水泥地上磨至基本平整，再用砂纸(可备铁砂、水砂两种不同粗细的)仔细打磨至细洁光滑。 8．印筋 印筋作搅拌印泥用，可用牙、骨制品，也可用旧塑料牙刷柄，不可用金属的。
印泥与印筋 10．拓包 拓包为拓边款时使用的工具。将一团棉花外包呢绒，裹上纺绸，扎成圆形即可。
拓包 11．印材 印材即镌刻印章用的材料，有金属、水晶、玉、兽角、象牙、竹、木、石和化学制品等。石章主要有昌化、青田、寿山等种类，质量因地而异，但一般都松脆爽利，容易镌刻。昌化石因产于浙江昌化而得名，有红、黄、褐等色，以灰白色居多，是常用的治印材料。其中质地略为透明，状如熟藕粉者，名“昌化冻”；石身有鲜红斑块，状如凝结之鸡血者，一般含有杂质，名“鸡血石”。有大量红色斑块而石质纯净的鸡血石极其名贵，为印材中之上品。青田石产于浙江青田，色彩丰富，以青色居多，是制作印章及工艺品的常用材料，色青质莹的“白果冻”及“兰花冻”较为名贵，是印材中之上品。寿山石产于福建寿山，色彩丰富，是制作印章及工艺品的常用材料，石质晶莹如羊脂者称“白芙蓉”，晶莹而带黄色者称“田黄”，遍体呈萝卜纹者尤为珍贵，是印材中之上品。
水坑桃花冻、高山冻、结晶性黄汶洋、田黄 金石篆刻的技法经过数千年漫长的演进和发展，形成了篆法、章法、刀法三大技术体系，任何一方印章的创作都需结合这三方面而成。 【叁】篆刻技法 1．篆法 篆法是对刻印文字的间架结构和笔法的规律的安排，如掌握篆字的方正平稳、笔画匀称、上覆下承、左顾右盼、收放结合。字的结构有方、圆、长、欹、正、分、合、穿、插等变化，有收尾、曲直、逆顺、疾徐、粗细、转折等不同。字的变化不能强行为之而使人感觉怪异。 2．章法 章法是字体的配合，贵在气、势、情、韵，在于字画的分朱布白，在统一文字体势的基础上求变化。做到平稳均衡、减增合宜、伸缩自如、主客相亲、参差有致、变化中求统一，须疏密相间、轻重调节、欹正合度、朱白相济、方圆相参、挪移礼让、聚散开合、巧拙适宜、刚柔并济、险夷结合、虚实相生，章法依印面形状而定，讲究在边格上做处理等。
切刀、冲刀 3．刀法 刀法指镌刻印章时操刀的技法，是使篆刻取得较高艺术水平的一种重要手段。由于刻者的艺术观和刻刀大小、厚薄、利钝，以及运刀的方向、角度、快慢不同而形成各种刀法，前人有“用刀十三法”之说。主要可归纳为切刀与冲刀两大类。 切刀：运刀由右向左，由外向内，先将刀锋切入石内，使刀杆顺笔画方向摆动，一起一伏地切刻前进，如人在沼泽地行走，一步步拔腿向前挪动，这样切刻出来的线条留有逐步移动的痕迹，显得沉稳泼辣。典型的例子就是“西泠八家”丁敬等人的朱文印。 冲刀：运刀由右向左，由外向内，或者向身体反方向冲去。刀锋入石后，掌握一定的深浅度，力量要匀，运刀速度略快而义能把握住，即虽然是一刀顺势冲去，但到该停处就停住，小会冲出刀外而划破于指。这是个基本功，就如驱马奔跑，然到悬崖处，缰绳一勒就能戛然而止。典型的例子要数齐白石的“中国长沙湘潭人也”白文印，内含一股冲劲。 切月与冲刀有时也可结合运用，即冲中有切，切巾有冲。 篆刻笔画一般总是用两刀完成，朱文自不必说，白文也是如此。篆刻不似书法，如一刀刻了之后感到不太埋想，可以复刻一刀。运刀妙在刀锋，但刀面也有作用。在运刀时应有以刀作笔的意念。 执刀有两种姿势：一是用执毛笔的方法，大拇指、食指、中指、无名指执刀，小指抵住无名指，刀口向右，刀杆倾斜，运刀必须是向左推进。二是像握拳一样五指握刀，大拇指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小、中印及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但不太灵便，适宜大印及粗犷风格的印。 4．刻款 先将印章要刻的一面用墨涂一遍，便于看清用刀的效果。如刻一面边款，应当是刻在印面的右边，盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向即可避免印章位置盖颠倒。 具体刻法：用刀角切刻下去，点以刀锋侧势切刻，横以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，竖下刀时亦略重，转折一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。 边款的创作应注意两点：一是文字可记事、记时、记兴，也可抒发艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是边款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，相得益彰。 5．拓款 先将印款面擦干净，然后用毛笔蘸水涂石面使其微湿，水中也可以加少许浆糊，再将连史纸(或薄而匀的宣纸)蒙在石上，正面朝上，这样纸贴石面部分全湿。之后将拷贝纸覆盖在连史纸上，用棕刷在拷贝纸上刷。开始要轻一些，不能令纸湿透。换纸覆在上面按擦，使连史纸完全陷进边款字口内，锋芒清楚。然后用拓包上墨，其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，受墨须平均，可先在纸上试一试(墨不可太浓)，然后在纸上快速拍打(不能平拖)，使墨色逐步加深。墨色浓厚发光的称“乌金拓”，淡墨浅浅地匀拓的称“蝉翼拓”，但都以字口清晰为要点。拓好后等墨干即可将连史纸揭下，拓款就完成了。 6．钤印 先以刷子除净粉屑，然后在印面上蘸匀印泥，盖在纸上。钤印时下面垫纸厚薄宜适当，用力须均匀，以免失真。 来源：中国西泠网
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