中国画的题款与钤印，有着悠久的历史。题款，钤印就是将诗文、书法、篆刻引入画面的艺术手段，诗、书、画、印体现了组成中国画的综合艺术性，它奠定了中国民族绘画的基础特征，标志着中国画发展到更高级的阶段。分析探究中国画的题款艺术，寻求题款艺术发展之规律。对进一步繁荣和发展中国画的创作是非常有益和重要的。
题款是中国画的一个重要组成部分，题款的好与坏，直接影响着作品的成败，题款的恰当适中，并与诗、书、画印的和谐结合，才能组成完美的艺术作品。题款虽非画中的主体，但是，款识题入画中，便成为画中的辅助画材，必与画中主体产生某种相互间的呼应关系，成为画中不可分割的部分。
（1）平衡画面，化虚为实。
借助题款来调整画面空虚，情况较为复杂，此可分两类情况：一是补充画面空虚，可使画面得到充实，还可增强画中物象之间呼应；二是平衡画面轻重。在中国画中，画家一般会将画中物象重量偏置于画的一边，或左或右，或上或下，使画中与之相应的另一边失去重量，造成画面不平衡，再借助题款使之获得新的平衡。如画中物象将画中空白分割成两块以上近似的空间，这些近似雷同的空间很可能造成画面的呆板而缺少变化、平均而造成视觉上的不平衡。这种情况下，题款便是补救的有效手段。画中物象与空白如果缺少变化，题款可以增添画中的变化，改变原来的单调与空虚。
（2）拦边封角，以求聚气。
中国画中物象的气势多赖于虚实关系来体现，虚实关系的处理手法或是借画中之虚将画中气势向画外延伸，使人感到画外有画，或将势欲外延的气势凝聚于画内，不使画面产生空散的气氛，就必须有赖于题款来拦边封角，这是因为在某种情形下，画中的气势不可无限止地向外伸延。而用题款疏中或封住画中的气势。可依据画面情形，或拦住上下、或拦住左右，目的均在疏散或凝聚画中的气势。封角即就是在画面角上布款，目的和作用与拦边无异。
（3）因势随形、加强气势。
依据画中物象的气势布款，能更加增强画中物象所体现的那股气势，画中的物象气势是千变万化的，题款随着物象之势，使这股势更加深厚，或与画中物象所表现出的气势交叉变化，以增加画面气势，使之顺延于物象，或隐形于物象，以增加画中生机与趣味。因势布款，这密切关系着画中物象的具体形象和位置，用得巧妙，既增加了画的趣味，也增强了画的气势。画中物象的山势，如果方向过于单一，画面就显单调，如果让题款处于与画中物象交叉的空间位置上，画面便破除单调而得到新的生机。画中物象形状往往也被画家巧妙地借来题款布诗。将款文中物象边沿，再结合画幅的形状巧妙布款。
（4）多处题款，活泼画面。
画中题款要视画面具体情况而定，如果为题款而题款，则有画蛇添足之嫌。但有些画面不仅不可缺少题款，而且一款之题尚不足，这就需多处题款，要视具体情况来定。第一是题一处款而不足补充画中空虚和平衡画面气势；第二是前之题款意犹未尽，且画面有再题之空间，再题以尽前意；第三是前之题款或有失误，再题予以补正，有时画面题一款已解决了均衡，虚实等问题，但因此画赠人而需补款，这就要求画家用较高的修养去审视画面，破解这一难题。
（5）墨色呼应，协调全局。
在中国画里，呼应的表现是多方位的，借助于题款，使画面的墨色得以呼应，使全局在形式上更加协调。呼应在绘画中也是均衡中的一个重要方面，如长短，浓淡、黑白，疏密、粗细、物与物、人与物、鸟与物等的呼应，有些是可以通过题款来完成，而如何题款。题系之位，款字多少，要以取得画面呼应艺术效果来决定。作画之始，应统筹考虑，画完之后，再作认真推敲，不可面面为之。中国画的题款和中国画的布局一样，都是有一定规律的。画无定法，题款也可以说：“款无定法”，任何法则都应该是可变的，发展的，掌握规律，决不能作茧自缚，应根据作品的内容形式灵活运用，以期达到形式与内容的高度统一。
（6）协调风格，完美画面。
印章在画中的位置及作用，中国印章的朱红色，沉着、鲜明，热烈而具视觉张力，在画面款下用一方或二方印章，可以使全幅画作提出精神。
中国画的印章，有随款印与布局印之分。随款印又分款尾印，拦腰印与引首印。款尾印与拦腰印不宜大，以小于款字为宜，用图章，宁小勿大，随款印必须依属款文存在，钤盖之位置及印文要与款文密切关联。款尾印的形式与作用在于收敛款书的气势。如款文横题，每行字数不多，用印一方即可，至多两方说明如果直题，可用一方，字多行长，可用两方不可超过三方。钤盖印章的次序是，名章在上，字印为次，再次为号印，印章两方连用，易生呆板，因名印多刻白文，字印多刻朱文，连用时名印在上，字印在下，上面之印稍小，下面之印稍大，这样上轻下重，合乎审美要求，若大小相似，则呆板少变。
拦腰印依据款书变化，有用一方印者，亦有用两方印者，拦腰印对款书和画面有调整作用，拦腰印须小于款尾部。画中提款不常用引首章，引首章的运用要视画面款书气势需要而定，如款尾印色太重，需要呼应提升，或者画面有感单调，需增加变化，方可考虑盖引首章。
布局印是依据画中布局之需钤盖，不依题款钤盖，布局印与题款作用相似，被题款之不足，用它拦边，封角，聚收画中之气势，平衡画面虚实，或破形化板，活泼画面，或者平衡色彩，协调画面氛围。压角印的作用是收聚画中气势，不使画气势外溢，多盖于画之下角，也间有盖于画之上角者。布局印在画中物象和空白出现雷同或板滞，可借以破形，消除雷同与呆板。将布局印钤盖于冷色或浓墨之上，既有平衡色彩之作用，也有破形化解板滞之作用。布局印有时亦可使画中不稳的物象增加稳重感。有时画家在某些画上不题款，而只钤盖姓名印一方，印虽为名款印，在此种情况下，钤于画面之印亦同于布局印，若将印钤盖虚白处，亦起到拦边聚气的作用。用印在中国画构图中的作用不容忽视，用印的位置，多少、形状、大小、朱文或白文以及油色等必须要经过仔细推敲。
印章除了要使用得当，还要求印章篆刻的风格与款书的风格和绘画线条相协调，使画、款、印、书的艺术风格有一个非常完美的统一。
