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这是画家在《老鸨》（The Procuress）中安排的唯一一幅自画像 Jan Vermeer 1656 Dresden 维米尔（Vermeer，Jan 1632～1675），荷兰画家。 17世纪荷兰著名画家维米尔(Jan Vermeer，1632 1675)毕生都是代夫特的居民，这位以一丝不苟的写实主义风俗画著称于世的画家在荷兰的地位仅次于伦勃朗。 他总共创作了35至40件作品，其中大部分都已被世界各地的大博物馆所收藏。但他在世时声名不著，只是靠艺术品买卖维持着平凡的生活。由于家里孩子众多(他跟妻子生了15个孩子)，维米尔不在家里作画，而是在一家酒厂租了一处画室，在那里进行创作。 维米尔（Vermeer，Jan 1632～1675）作品集：
《带珍珠耳环的少女》，现藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆中
画作以少女戴着的珍珠耳环作为视角的焦点，是Jan Vermeer的重要成就，这张画以黑暗为背景，衬托少女侧身回眸的情貌。与达.芬奇《蒙娜丽莎》齐名的杰作。此画面世三百多年来，世人都为画中女子惊叹不已：那柔和的衣服线条、耳环明暗变化，尤其是女子侧身回首、欲言又止的神态刻画。 维梅尔一生不过活了43岁（1632年－1675年），死时留下寡妻和十一个孩子，以及高筑的债台。 维梅尔是又一位经年之后才被人重新发现的大师，他死后大约200年，他的绘画价值才开始重新为人们所认识。他留传于后世的画作仅有35幅，他最后经济上的潦倒也有很大一部分原因归咎于他从不肯画得快些。 维梅尔的诸多画作如同在一个房间内完成的，甚至是在同一个窗口下，只不过描绘对象不同而已。你可以说他是一个毫无想象力的大师，他画的全是日常生活中触手可及的人和物，忠实的纪录他所生活的圈子，也让你可以清楚体验到：他短暂的一生也一直处于他笔下这般平稳的生活中。然而他又是一个对色彩充满无限想象力的大师，将色彩表现得诗化而和谐，在平凡中却透露出升华的美，犹如他画作中熠熠生辉的珍珠。
《倒牛奶的女仆》 1658－1660年 45.5cm×41cm 现藏于阿姆斯特丹国家美术馆
构图不很复杂，轮廓较清晰，环境纯朴。将一个简朴的厨房画得很有感情，甚至能令不少观者产生不同的怀旧心理。女佣人是个健壮如牛的村妇，她塞起了胸前围裙的一角，正忙着准备早餐。左边墙角有一窗户，表现了一个普通女仆倒牛奶的工作瞬间。画家采用了较低的视点，让人物矗立在朴素的白墙前，阳光从画面左侧的窗棂间温和地泻进厨房内，女仆那单纯的形体就沐浴在这光线里，平静而庄重。黄蓝两色，构成了和谐的色调，构图简洁大方，风格清新。
《画室里的画家》 1665－1670 120cm×100cm 收藏于维也纳美术史博物馆 这幅画是维米尔向历史致敬的作品，深深表达出他对旧时代的缅怀。画中的他穿着16世纪文艺复兴时期的服装，墙上挂的是古地图，那时荷兰还是一个统一的国家.，最重要的是他的模特儿，也就是头上戴着桂冠，一手拿着号角，另一手抱着书本的蓝衣女子，她是希腊神话中掌管历史的女神克莱奥。克莱奥手中的书本很厚重，看似一部著名的历史典籍，而号角则有着画家传扬自己美名的期许。流光从画面左上溢进来，漫过墙上色彩艳丽的纺织品、克莱奥的脸和画家的后衣领，落在那一片黑白相间的方格子地板上（这种地板在维米尔的画作中很常见），优美却不见颜色涂抹的痕迹，可见维米尔的上色技巧已相当出神入化了。 这幅画内容复杂，思想性极高，表现手法臻于完美，一向被公认为稀世之作，维米尔自己很喜爱，一直留在身边；等到他死后，他的遗产处理人才将此画拍卖.过了三百年，希特勒从一个奥地利人手里抢过来，不久画作又下落不明，一直到二次大战结束后，才被人在一所监狱里找到。
《小键琴边的女子》 维米尔属于那种勾画细节用足功力的画家，有时候完成一幅画竟需要历时数载。这也就解释了何以他的作品数量如此之少。
《Lady writing a Letter with her Maidservant》 回到《坐在小键琴旁的少女》，之所以长期以来她一直被认为是赝品，都是那位米杰瑞在二十世纪三十年代成功地炮制并且卖出数幅“遗失”的维米尔作品。此人最后确实没有被判为叛国罪，但最后还是被判伪造罪而入狱。这件事的后果之一，就是专家们对维米尔的一些存疑画作进行重新鉴定，而这一幅《坐在小键琴旁的少女》也被许多专家质疑，被认定为赝品，其中包括当时最著名的维米尔权威 A. B. de Vries。这是1947年的事情。 1960年这幅画被Beit家族成员拿到伦敦美术馆寄售，后来被一位比利时收藏家Baron Frederic Rolin，用自己手里的四幅画换得。此后几十年中Rolin为了为了证明她的身份而作了多少努力，我们不得而知。我们也不知道他如何在1993年结识了古画专家Gregory Rubinstein，在他的帮助下对她进行重新调查研究。我们只知道，那些调查历时十多年之后，通过对于画布和颜料的研究，专家们终于达成共识：这幅画确实是维米尔的真迹。可惜的是Rolin于2002年去世，没有能够亲眼看到这一天。 2004年7月7日，这幅画以1620万英镑的价格被买家美国人Steve Wynn购得。如今这幅画置于他在拉斯维加斯的私人画廊。除了英国女王伊丽莎白，他就是唯一的一位维米尔的画作的私人收藏者了。 这幅画的流出鉴定拍卖，经历了一个曲折的过程。美术史专家们一般把这幅画的编年定在1670年之后，即画家最后的作品。维米尔作品编年里最后的三幅，全都画的是女人在小键琴旁，一幅是站着，两幅是坐着。而另两幅的地板都是黑白格子图案，自1662年的作品《音乐课》之后，维米尔大多数的画里，都是这种黑白相间方格图案的地板，这和画家尝试光在黑白这两种基色上浅近明暗的表现有很大的关系。
《音乐课》 既然众所周知维米尔的画稀少，流出不易，不像毕加索每年都能有几十件画在市场上叫卖，那么晚如2004年，拍出3000万似乎还嫌不高。以我外行的心态去揣测，真假的争议性难免会成为有些买家一掷千金时的顾虑，另外一方面，此画的尺寸真是小了点。尽管维米尔在《德尔夫特》（《黛夫特小景》）之后，除了《绘画的寓意》（《画室里的画家》）和《信仰的寓言》这两幅迷一样的作品之外，其他的画尺寸都不大，很多票友在亲眼看到维氏作品时都会感叹其小和精细，像《倒牛奶的女仆》，《戴珍珠耳环的少女》长宽都不超过50厘米。但这幅画的尺寸只有25×20厘米，在这样小的空间里，照样表现光的柔和，衣褶的明暗层次，真要感叹维米尔“螺蛳壳里做道场”的功力了。虽然如此，我们还是有理由相信，如果维米尔的其他某些作品拿去拍卖行，会产生更为轰动的效果。
《窗前读信的少妇》 荷兰民俗中喜欢写情书和读情书，由于北欧的气候缺少光照，所以风俗画家为迎合大众的生活习俗和审美追求，常常选择在充满阳光的室内环境着那个读写情书的题材。在这一幅画中，画家描绘了一位正临窗专心看信的女子，她神情专注、庄重大方，仿佛正在被信中的内容所吸引，她周围的一切都在沉静中消失而不复存在。这是一个普通的市民家庭，室内宽敞而简朴，仅有的帏帘、台毯显得质感厚重沉稳，具有一种崇高冷峻的美感。
《黛夫特小景》/《德尔夫特》 现藏海牙莫里斯皇家绘画陈列馆 平均一年还不到两幅的产量，这和同处17世纪的另一位以量取胜的“高产大师”——鲁本斯，简直有着天壤的分别。一般情况下，维米尔作画的速度慢得出奇，他经常性地对作品中的空间、光线的表现进行修改，以达到他理想的状态。但这也使得他作画的时间反复拉长，交画的日期往往一拖再拖，从而逐渐丧失了订购者的赏识。 留下少量画作便匆匆辞世，维米尔在身后两百年里一直藉藉无名，直到19世纪才重新被世界发现。有趣的是，维米尔被再发现，却是缘于他的风景画。1866年，法国艺术评论家毕格在荷兰海牙美术馆闲逛时，无意中看到了维米尔的《黛孚特小景》，一下子便被这幅画深深吸引。正是由于毕格其后的大力宣传，维米尔的才华才被世人所真正发现，对他绘画的研究成为了一时风潮。《黛孚特小景》和稍早一些的《黛孚特街道》，是维米尔仅有的两幅风景画。尽管维氏的作品中，显然以人物画最具代表性，但《黛孚特小景》却被视作是“从未被超越的典范”。维米尔像所有荷兰风景画家一样，把地平线压低，画面的大部分留给了北欧宽广的灰色天空，其下的河流、城堡、民居，近处的人物，都以他独有的厚重笔触均衡地描绘出来，每一个细节都恰到好处地包含在完整性之中。我们在这幅画里，丝毫看不到早期荷兰风景画的古板和小家子气，也没有鲁伊斯达那种火热的内心交锋。历史上从没有一幅荷兰风景画，能比《黛孚特小景》更接近于彩色照片。产生这种效果，除了他对真实色调的非凡感觉之外，更在于他拥有一种超越对象之外的冷静。
《老鸨》 维米尔的油画取材于市民平凡的日常生活，却赋予它以抒情诗般的意境。画中往往只有一两位妇女，在洁净的室内从事于家务或消遣性活动，柔和的光线自左边的窗口射进，整个房间显得温暖、清新而宁静，如《倒牛奶的女人》。画家偏爱黄、蓝和银灰色调。他的油画幅面较小，但经过严格推敲，精心琢磨。画面效果单纯明快，不仅强调整体感，而且还注意表现多种不同形体所形成的变化和对比，被人们形容为古典的、超越时间限制的和纪念碑式的画面。
《花边女工》 规格：24cm ×21cm 现藏于巴黎卢浮宫 《花边女工》是维米尔的代表作，以诗意化的方式描述一个在编织蕾丝的女工那种专注平和的神情，以一种抒情情调给人美的享受。维米尔与同时代画家的不同之处在于，他以极端、甚至颤抖的感光度来表现光线，喜欢用蓝色和柠檬黄两种色彩组成十分和谐的色调。他的作品中特别的光感，实际上是借由一种新的技巧而达成的。这种技巧部分依靠光学实验，但主要是依靠着观察，以及对色彩微妙的渗透反映的直觉。他捕捉色彩光亮的方法相当特别，以微小的如珍珠的亮点构成物体轮廓，作品中的焦距平均分配，因此显得平静与客观。
《写信的女人与女佣》 《写信的女人与女佣》，描绘的是在房间的一个角落，光线从窗户照射进来，两位女子站在一帧大幅油画前---在桌旁写信的女子和婷立远眺的女佣。人们会注意两位女子间的差别：女主人和卖弄风情的女佣，上下两个不同的阶层。然而，维米尔也注意到穿着相似的艳俗绿色衣裙的两位女子之间既有区别又有联系的关系。女主人低头写信，而另一个并未侍候她的主人，却抬头往别处张望。人们也许会想到：绘画的艺术促使维米尔考虑到一个女人的两面性而把她分解成两个造型来表现。
《信仰的寓言》
《青年女子头像》 维米尔没有留下日记，也没有留下任何信件。他的个性、他的创作动机、他对于自己的艺术成就会有怎样的判断，这一切的一切，都是秘密。也许我们已经知道他年轻的时候是什么样子的，有些学者相信，在一幅叫做《老鸨》（The Procuress）的早期作品当中，维米尔笔下的一个人物其实就是他的自画像。维米尔曾经给一位比他年长的画家做过六年学徒，这是为了满足加入代夫特艺术行业公会所必需遵守的一项硬性规定，他是1653年加入这个行业公会的，那时他二十一岁。所以我们知道有人教过维米尔，但没有人知道那个老师是谁。维米尔自己没有带过徒弟，没有人知道是谁充当了维米尔的绘画模特，不过有些历史学家做过猜测，认为维米尔的妻子可能是《在敞开的窗户下读信的女郎》（Girl Reading a Letter at an Open Window）等几幅作品中的人物原型，此外还有人认为，维米尔的某位已经成年的女儿可能充当过《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a Pearl Earring）、《戴红帽子的女孩》（Girl with a Red Hat）等多幅作品的模特。
“最最神秘的事情在于，”历史学家保罗·约翰森曾经写道，“究竟是为什么，维米尔的作品根本不被人赏识，就那样被埋没了将近二百年。现在他是个受到普遍拥戴的画家，不客气地说，维米尔比其他任何一位画家都更受欢迎。”
《马大和玛利亚家中的基督》
《圣巴瑟大》
《黛安娜及她的同伴们》 从1675年去世，维米尔的作品一直遭受着冷落，直到1866年，一位名叫瑟奥菲尔·托勒的法国艺术评论家写了三篇文章盛赞维米尔的作品，并将维米尔誉为“代夫特的斯芬克斯”，托勒还以约合现在几千美元的价格购买了维米尔的多幅作品，其中包括《戴珍珠项链的女郎》（Woman with a Pearl Necklace）（现存放于柏林国立美术馆）、《演奏会》（1990年在加德纳博物馆被偷走）、《坐在维基纳尔琴边上的年轻女士》（Young Woman Seated at a Virginal）以及《站在维基纳尔琴边上的年轻女士》（Young Woman Standing at a Virginal）（以上两幅均被伦敦的英国国家艺术画廊收藏）。维米尔对光线的敏锐把握，让印象派画家们心驰神醉，他们把维米尔看成印象派的先驱，他比他所生活的时代超前了两百年。然而，就连维米尔的早期仰慕者当中最狂热的那部分人，也无法预见到日后维米尔作品会观者如潮，这些人为了看到维米尔绘画作品的公开展览，要排几个小时的队。
到了1813年，维米尔的作品再度受到冷落，以至于那幅高雅的杰作、如今收藏于卢浮宫内的《花边女工》（Lacemaker）竟然只卖了七英镑，约合现在的四百美元。1816年，维米尔的另一幅作品《女孩儿的头像》（Head of a Girl）——画的是另一个带着珍珠耳饰的女孩儿——仅仅以三个弗罗林的价格成交，约合如今的十五美元。如今这幅画悬挂在大都会美术馆（The Metropolitan Museum of Art）。一张海报恐怕都比这张油画要价高。
Le Verre de vin
La Jeune Fille au verre de vin
La Le?on de musique
La Le?on de musique interrompue
Jeune Femme à l'aiguière, The Metropolitan
Museum of Art, New York
Une jeune fille assoupie
Tapis et rideaux dans La Liseuse à la
fenêtre, vers 1657-1659, Gem?ldegalerie Alte Meister, Dresde
La Ruelle
L'Officier et la jeune fille riant
Une dame assise au virginal, National
Gallery, Londres L'un des derniers tableaux peints par
Vermeer
L'Astronome, dit aussi L'Astrologue, 1668,
Musée du Louvre, Paris
La Lettre d'amour, vers 1669-1670, 44 ×
38,5 cm, Rijksmuseum, Amsterdam
Le Géographe, 1669, St?del Museum, Francfort 维米尔所有作品列表 Tableau de toutes les ?uvres connues ou
attribuées à Vermeer
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