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从书法展览来说，现在书坛搞书法的，一个是传统，一个是创新。像孙晓云、刘月卯、米闹这几个都是传统的，他们写得很结实，说实在的，他们在有些方面可以和古人媲美。另外是创新的一派，比如白砥、张羽翔、徐海、曾翔这一派，特别是邵岩。他们不容易，好像比传统派的更难。创新派首先在于立意，用一种装饰表现的方式，来搞他们的探索，将来成功不成功呢？这可是未曾可知，所以说，也遭到一些争议。? 这里，涉及到性情和情趣的问题。现在有一些青年人，他流露出来的好像是他的才气，但是未免有些地方过余的夸张表现。这不是性情，而是一些小情趣。我想，最好再深思一下。光注意情趣、装饰味道，就没有它的含金量。学书是一个艰苦的过程，不要多玩小情趣的东西。包括他们的修养，我总觉得好像欠缺些什么，欠缺内涵，欠缺细微的精巧的东西。徐文长也好，傅山也好，在他们狂放的草书中间，都有非常精妙的东西。——细微处见精神！真正神在哪儿？在细微处。我希望小青年们在这方面多做点工夫。我们耍的是大刀，耍的是宝剑，我们不是玩的小刀小枪。?
我还要提到沃兴华，他是一个有争议的人。但是他写的东西，我想还是有他的道理。他在底蕴上下了很大的工夫，他临的《铁山摩崖》临得好极了。他的作品古今结合，既有现代的意识，又有传统的精神。? “流行书风”都是一些脑子非常聪明的作者参加，他们在表现一种求新求变的意识。在传统上来探索，青年人的一种思维方式好像更集中一些。韩羽说：旧的是朋友。我的观点旧的还是老师。我挺喜欢新面孔，新面孔是书家成熟的一种因素。包括徐生翁的东西，他也是一点一点演变而成的。古人隶书的精髓通过他的笔变成那个面目，那种高古，那种苦涩劲，我想应该作为流行书风的一个楷模。? 带探索性质的作品要看他们的长处，他们的远处，不要吹毛求疵。但我还是强调青年作者要在含金量上下功夫，要在精微上下功夫，不要搞小情趣，小情趣的东西用不了一二年全都会。? 孙伯翔：我想，基础打得愈深，就跳得愈高。我现在一直强调杨守敬说过的一句话：“天赋一也！”。也就是一个人搞什么事，天赋第一，李白《将进酒》中说“天生我材必有用”，这是一种泛指，不是指他一个人的。每一个人都有他的天赋，主观的天赋和客观的机遇相结合，他就成功了。书法也是这样。在中华民族的这块沃土上，好像人们天生就喜欢书法。都在喜欢书法的时候，就有高，就有矮了。我以前讲过，有的人有跳级的能力，几年就大学毕业了，在书法上也是如此。所以，不但要举一反三，而且要反四，反五，反六，反七，反八……有这样的悟性，再肯于下功夫，自然可以成功。 徐华志书法作品 徐华志书法作品 徐华志书法作品 徐华志书法作品 徐华志书法作品 徐华志书法作品 徐华志书法作品 |
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