秦观书法【摩诘辋川图跋】端庄雄伟劲健奔放 | 书法作品欣赏

秦观书法，小楷学钟王，遒劲可爱，草书有东晋风味，行楷则学颜真卿，端庄雄伟、气势开张。书法写的自然洒脱，在不经意处疏密跌宕，字体笔尖利而清秀，结体劲健而奔放。秦观行草，看似婉美萧散又不失高雅，有着六朝晋宋书法随意自在的美韵。

    秦观在书法上笔尖利清秀而不单薄，结体劲健奔放而不浮滑，连带自然洒脱，并未刻意书写，然而不经意处形成疏密跌宕变化，时见得意之笔。其书法代表作《摩诘辋川图跋》，有些许相似蔡襄、苏轼的书法，这也是他最具代表书法的作品，帖上书迹，婉美萧散，风格高雅，深得六朝晋宋书法随意自在的美韵。《摩诘辋川图跋》纵25.2厘米、横39.4厘米。凡16行，每行字数不一，共174字，目前收藏在台北故宫博物院里。

秦观书法欣赏【摩诘辋川图跋】1

    整幅书法作品看上去犹如枯藤绕树、铁锥画沙，有着颜真卿之遗韵，又有项羽拔山之气概。从形质上看劲健矫捷，但其神韵却委婉飘逸，尺幅之间散发着活泼恬淡的诗意。秦观极善书法，小楷学钟王，遒劲可爱，草书有股东晋风味，行楷则学颜真卿，端庄雄伟、气势开张。正如宋赵希鹄《洞天清录》评秦观书法时所说：“淮海专学钟王，小楷姿媚遒劲可爱。”

【释文】：
余曩卧病汝南。友人高符仲携摩诘辋川图。过直中相示。言能愈疾。遂命童持于枕旁阅之。恍入华子冈。泊文杏竹里馆。与斐（应作裴）迪诸人相酬唱。忘此身之匏系也。因念摩诘画。意在尘外。景在笔端。足以娱性情而悦耳目。前身画师之语非谬已。今何幸复睹是图。仿佛西域雪山。移置眼界。当此盛夏。对之凛凛如立风雪中。觉惠连所赋。犹未尽山林景耳。吁。一笔墨间。向得之而愈病。今得之而清暑。善观者宜以神遇而不徒目视也。五月二十日。高邮秦观记。

秦观书法欣赏【摩诘辋川图跋】2

　　秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，风格轻婉秀丽，受欧阳修、柳永影响。《宋史》评为“文丽而思深”；敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”秦观与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。诗风与词风相近其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。向来被认为是婉约派的代表作家之一。对后来的词家有显著的影响。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

    秦观是个多愁善感的词人，诗风与词风相近其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨，年轻的时候崇拜柳永。（柳永为北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤擅于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。）那个时候，他的词都带有一股子柳永的味道。有一典故：秦观填《满庭芳》词：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”苏轼看后撇撇嘴。见了面后，他用略带揶揄的口吻说：“真才子啊，都撵上柳七了。”秦观不敢承认，脸上露出了害羞的神情。他低着眉辩解：“再不济，我也不会学柳永啊！”

秦观书法欣赏【摩诘辋川图跋】3

    秦观骨子里是个才情奔放的人，不经意间又写出了婉约的句子：“小楼连苑横空，下窥绣雕毂鞍骤。”后来喝酒的时候，苏轼没再提柳永的事，只是不以为然地说：“写一个人骑马从楼前经过，用得了十三个字吗？”秦观的脸红了。有一次黄山谷说一句“题诗未有惊人句，会唤谪仙苏二来”的句子，秦观很是不满。他向苏轼抱怨：“把先生喊做苏二，大似相薄。”苏轼看着秦观，笑笑，什么也没说。在秦观心里，苏轼就是一尊神，把他看得很重要。苏轼离世后，秦观的词愈发凄黯柔婉了。《虞美人》：“为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。”让人读后掩面欷。

    秦观诗意境悠远，风格独特，尽情挥洒胸臆，专任自然，并未去刻意构想、苦心经营，这点类似与李白诗的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。秦观在诗词上并非不讲究文辞的细密精致，只是不显出过份人为的痕迹，而别以清畅流丽之态示人而已。他俩的诗词在主流艺术精神是一致相通的，就是在艺术风貌上凄婉绵邈和飘逸豪放的显著差异。秦观诗词缘情婉转，语多凄黯。最具代表性的是大家所熟知的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！后面一句被誉为“化腐朽为神奇”，成为一段千古佳句。

秦观书法欣赏【摩诘辋川图跋】4

    综上所述的艺术精神，多曾熏染影响到李清照、姜白石，直到宋末之周密、王沂孙、张炎等后来的许多词家,他们出于各自的才情藻思，所作风格面貌多有不同，甚或成为相对独立之支派。从总体而言，秦观却改造、更新，或者说更大程度上发展、扩张了花间、南唐以来的传统艺术流派，使之不断勃发充溢着生命活力，不至于趋向僵枯沉晦的末路。这其间，秦观的贡献是必须给予充分肯定的。
    秦观也是个爱面子很清高的人，绍圣年间，在苏轼的举荐下，秦观出任有些身份文官的黄本校勘一职。他在京城也有了一处小院子，在东京东华门的堆垛场。他的隔壁是户部尚书钱穆父。这一年春上，秦观穷得连买米的钱也没有了，锅几乎揭不开了。他的妻子徐氏哀求他向钱穆父借点钱来，秦观不肯。秦观面子上受不了。徐氏说：“你不去，我就去瓦肆卖唱去。”被逼到这分上，秦观也没有去找钱穆父借钱。他给钱穆父写了一首诗：“三年京国鬓如丝，又见新花发故枝；日典春衣非为酒，家贫食粥已多时。”钱穆父读诗后，低低地叹了一声，让人很快送了两石米过去。

    秦观散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。策论是古代的一种特有文体，相当于现代的政论文，是臣向君提出的有关国事、朝政的意见和建议。
他的策论立论高远、说理透彻、章法严紧、文笔犀利，无论长短都非常注意谋篇布局，注意结构和章法的变化，有一种特有的艺术张力，完全可以用“辞华而气古，事备而意高”来一言以概括之。

    秦观是北宋中后期著名著名婉约派词人，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高。传统的诗词鉴赏，分析秦观时，讲其定性为写“歌妓的恋情，同时又融入自己的身世之感”，这并不适合解读秦观的所有爱情词。拿他的经典名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来说，就并没有牵连到什么仕途失意的身世之感。如果结合他放浪的情感经历来看，这只不过是秦少游安慰痴情女子的托词，或者说摆脱一段旧恋情的美丽借口。

   秦观（1049－1100），字少游、太虚，号淮海居士；籍贯高邮（今属江苏）人，是婉约派的代表作家之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。任职秘书省正字，兼国史院编修官等因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。三十六岁中进士。曾任蔡州教授、太学博士、国史院编修官等职位。在新旧党之争中，因和苏轼关系密切而屡受新党打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷州等边远地区，最后死于藤州。

秦观最著名的一首词：
《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

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