楷书之美，在于清楚东西，明白南北。
楷书 楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了汉隶的波势，横平竖直。《辞海》解释说它"形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉 的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了"侧"（点）、"掠"（长撇）、"啄"（短撇）、"提"（直 钩）等比划，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的 特点在于规矩整齐，所以称为楷法，一直沿用至今。
隶书之美，在于前有蚕头，后有雁尾。
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
草书之美，在于让人看得一头雾水。
草书：汉字的一种书体，特点是结构简省、笔画连绵。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。狂草代表作如唐代张旭《肚痛帖》等帖和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。
魏碑之美，在于胳膊是胳膊腿是腿。
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。这些碑刻作品主要是以“石碑”、“墓志铭”、“摩崖”和“造像记”的形式存在的。
行书之美，在于煽动男女感情出轨。
行书，或叫行楷，是在楷书的基础上发展起源的，是汉字书法中介于楷书、草书之间的一种手写字体风格，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的书体。相传是在后汉末年所创。行书不像楷书那么工整，也不像草书那么奔放；如果楷书像人的坐，草书是人的跑，那么行书就是人的行走，因为行书比楷书随便些，可以写得快，又不像草书潦草的让人看不懂，所以最受人们的喜爱。 行书大概在魏晋时代就开始在民间流行了，被称为「书圣」的东晋大书法家王羲之，创作了大量的行书作品。行书没有严格的书写规则，写得规矩一点、接近楷书的，称为真行或行楷；写得放纵一点、草书味道比较浓厚的，称为行草。
篆书之美，在于小鬼画符难分错对。
篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。
苏黄米蔡美，颜柳欧赵贵。
北宋苏轼的《黄州寒食诗帖》
黄庭坚的《松风阁诗帖》 风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折
蔡襄《自书诗卷》 流畅自然 沉稳端丽婉约淡雅蕴藉清隽
颜真卿<多宝塔碑>结构端庄整密，秀媚多姿
柳公权《送梨帖题跋》 笔致含蓄 自有真趣
欧阳询最著名行书《梦奠帖》墨色浅淡，结构紧密严整，骨气劲峭
赵孟頫行书《洛神赋》 翩若惊鸿,婉若游龙，千姿百媚
