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古代玉器的装饰纹样（南方文物.1997年第4期） 陈健 龙纹(龙形器) 最早出现在距今约5000年的红山文化，古玉中的龙纹图案起源于远古的图腾，龙被视为中华民族的象征，在玉器制作中，龙更是主要的创作题材商代玉龙，是随甲骨文的形成进行雕琢，因此与甲骨文的龙字近似，商代龙纹(龙形器)的特点是龙身短，尾巴有刃，头部角形似兑角，商代时期玉龙以片状为多，张口为多，到商晚期出现圆雕，早期龙身多为光素，中期出现双勾阴刻线，纹布有重环纹、菱形纹、云雷纹、龙背出脊较密。 周代玉龙，角是被形角，龙身比商代长尾部刃消失，龙身的图案纹饰比商龙繁密，出现对称图案，线条走势见隙即补不留空白地。 春秋玉龙的特点，造型规整，琢磨精细，用各式各样的细小图案布满整个器身，用变形的鸟兽纹、几何纹、S纹，以浮雕的形式作主要纹饰，辅以大量的细小纹样如鱼鳞纹、丝索纹等填补空白。 战国龙纹，战国玉龙基本继承了春秋的特点，但龙身更加弯曲，龙角的造形较多，龙头像虎，口中有撩牙，龙身的主要纹饰有谷'纹、蒲纹、涡纹、绞丝纹，辅助纹饰有滴水纹、花蕾纹、S纹，透雕出廓双龙玉壁也始于战国。 汉代玉龙，汉代姨纹盛行，龙纹相形之下较为少见，此时龙纹一方面向盘龙发展，一方面走向四足兽的体形，龙头似马，故夙汉王充所谓世俗画龙“马首而蛇尾”。 魏晋南北朝的玉龙，龙爪肥而短，龙身肥大、脚三爪、龙身上的飞翼也是此时开始现。 唐代玉龙，龙头嘴巴的长度占龙头的近三分之二长，后腿胯骨大肌肉丰满弯曲度大，龙腹有蛇鳞纹。 宋代玉龙，素身为多，躯体瘦长，在龙身上下两侧都有一条阴刻线表示龙的轮廓，龙的头发和腿毛较长，北宋龙纹多为翻腾跳纹状，常以花草、海浪、火焰珠为背景。 元代玉龙，龙纹大多小头细颈、四肢三爪、矫健有力，头发腿毛稀疏，随势向后飘拂一般分上下或左右两股，雕工多用重刀，故比前朝更威武活泼。 明代玉龙面部以重刀雕刻，大鼻上翘、鼻孔朝天，形如猪鼻，鼻上常有如意纹装饰，鼻子两端出须是明代玉龙的重要特征，明中晚期玉龙四肢细长，胫部有密集的阴刻短线直到爪部为止，这是明代玉龙的又一显著特征，龙爪以四爪五爪多，龙尾有两种，一似蛇尾少装饰，另一种则以卷云纹装饰尾巴。 清代玉龙，龙头竖发丛生，成披头散发状，眉毛多锯齿状，似山字形，腮部也有锯齿状须，鼻旁有长须，头部多为正方形，以正面构图为主。 鸟纹(鸟形器） 玉器中的鸟纹(鸟形纹)出土最古的是约公元前3500年至3000年左右的红山文化玉鸟形佩。 商代玉鸟，采用写实与夸张相结合的手法雕琢，轮廓简练，重点突出，刀法简单，造形构图闭口瞪目，高冠卷尾，昂首凝视，规矩严谨，眼睛多“臣”字形眼，器形以薄片状多，器身多孔穿，玉鹦鹉是商代玉鸟的代表作，器身满饰双勾云雷纹。 周代玉鸟小巧灵珑，器身饰有华丽复杂的线条，在周代开始龙凤纹常结合一起使用，周代鸟纹的一个重要特点是鸟嘴上下两嘴唇翘出。 魏晋南北朝玉鸟，以重刀雕刻鸟的轮廓，以短直线和短弧线密集排列表示鸟的羽毛，器形写实与夸张兼备。 北齐凤纹佩以非常纤,细的阴线雕琢出展翅欲飞的凤凰，凤鸟高冠、细眼、口含宝珠，三条飘逸的长尾，足如鸡爪，器身满饰阴刻小鸟云纹。 唐代玉鸟，唐玉鸟莺鸟图案极为盛行，常与花卉卷草缠绕在一起，鸟纹饱满昂扬，生机勃勃雕琢手法多以粗细阴刻线相合，线条均匀有序，雁也是唐代玉鸟的重要种类，唐代玉雁构图多展翅飞行。 宋代玉鸟，翻飞的弧度变小，阴刻线条纤细且密集见底，凤、鸟纹常与品字形如意云纹结合在一起构成吉祥图案，宋代鸟类题材的玉器极多，且与辽、金玉鸟相混、极难区分，园雕鸳鸯身肥短，尾如蔓草，头大且宽，脖细短，鸟嘴多衔灵芝、花草等，海青猎天鹅是金常见的题材。 明、清玉鸟，主要以刀工和玉材分辨，明代玉鸟翅膀出尖，整个图案象剪纸贴花，沙地碾磨是明代玉器的重要工艺特点，清早期玉鸟雕工精细，中晚期则流于粗陋，到同治时稍见起色。 玉兽(兽形器) 玉兽和兽形器是玉器的一个重要种类，在远古先民们开始制玉器时，肖生类玉器即已出现。 商、周、春秋、战国玉兽，有玉虎、玉兔、玉蛛螟、玉牛、玉熊、玉象、玉羊、玉马等，既有立体圆雕，也有片状器型，此外，还有兽面、兽首等纹样。 汉代玉兽，有玉熊、玉辟邪(怪兽)玉犀、玉猪、玉马首等，其中玉猎以有名的“汉八刀”雕工雕琢。 唐代玉兽，有玉狮、玉马、玉鼠、玉象、玉骆驼、玉瑞兽等，其中又以马和狮最多见，唐代玉马身体健壮，臂部丰满，脚细，有立马和卧马，神态安祥。唐代玉兽五官刻画细致，体 态丰满园润，肌肉发达，尾部和身上毛片用细 密的短阴刻线排列。 宋代玉兽，有玉狮、瑞兽、玉麟麟、玉虎、玉兔、玉羊等，宋玉羊多雕琢成三羊开泰图等，各种玉兽均以花草、云气共同构成吉祥图案、宋代玉兽毛发的线条较粗。 元代玉兽，种类如以前其它各朝代，元代玉兽的其中一个重要特点是，在一些玉兽兽身四周用短阴刻线表示毛片。 明清玉兽的品种、数量、器型构图比前朝大为丰富，几乎无所不有，分别明清玉兽与其它时代，要综合多方面因素加以分析。 玉螭(螭纹器), 螭是中国古代神话传说中与龙有关的神兽，据说是龙的子孙，因其造型多盘曲蜿蜒，攀援葡伏，故称之为盘螭纹，又因其面孔肖虎，所以又称为螭虎。 战国玉螭纹在青铜器上始见于东周，盛于战国，而在玉器上，螭纹最早则出现于战国时期，战国早期的螭纹没有脱离蛇的形象，到中期大多变化为虎头龙身，战国玉螭身体成'S’形弯曲，绞丝纹尾，往往只见三只脚，器身上有其它战国时流行的纹饰，战国盘螭圆眼大鼻，双线细眉，猫耳粗颈，腿部线条弯曲度大，脚掌翻翘，头象猫脸成方形，且常回首成正面构图，眼部为阴纹凸起，眼匡四周去地。 汉代玉螭，汉代螭纹眉上竖而内勾，眼珠, (眶)略下垂，鼻梁有阴刻线“八”字纹，尾部分叉卷云纹，耳如哈巴狗下垂，部分玉螭尾部有绞丝纹，子母螭在汉代始出现，螭头长角，如鹿角分叉，角的长度比战国螭要长，约占身体的二分之一左右。 唐代玉螭，唐代螭纹尾巴多以短直线纹" 而不用绞丝纹，尾巴细长如鼠尾，臀部结实丰满用阳纹线深刀刻卷云纹表示关节，螭虎头部有花杂云纹，螭身上有毛发，唐代螭纹的重要特点是嘴唇部有细阴刻线。 宋代玉螭，宋代螭纹基本继承了唐代的风格，在宋以后螭纹即告式微，宋代以后各朝代螭纹多系作仿古器。 玉鹿(鹿纹器) 由于鹿与禄同意，古代人们以鹿的形象 寓意禄。鹿又具有长寿的涵意，所以也把鹿和鹤连在一起，寓鹤鹿同春，故二千多年来，人们一直把鹿作为吉祥之兆，惯称瑞鹿，用玉雕成鹿的形象，如于商代、玉鹿与甲骨纹的鹿字很相像，玉鹿历史悠久，造型美观，在玉雕史上占有重要的地位。) 商代玉鹿，以薄片为多，直立回首状为多，一般尺寸为3一5厘米，最大的约8厘米，玉鹿多光素无纹，常用两条弧形阴刻线把鹿的身体分为前腿，后腿和身体三部分，角形有对称的分角，三枝短角，也有的玉鹿无角。商代玉鹿多为短尾，穿孔有的在头部有的在臀部，位置不定，除了薄片状玉鹿，商代还有鹿头形佩。 西周玉鹿，双角不对称，角分枝很长，超过身体，用夸张手法美化鹿角。头部除了大角之外，还有大耳、大眼睛、挺胸、丰臀腿部粗壮，足型为牛蹄足。造型比例失当，头重脚轻。 战国玉鹿，用夸张的手法表现大独角，鹿器形粗腿肥身。牛蹄形足，器身光素无纹，多;薄片状器。 汉代玉鹿，汉代玉鹿更写实，身躯细瘦、长腿、鹿身出现飞翼装饰，并有飞跃奔跑型器。 南北朝玉鹿，鹿身出现美丽的陪衬纹饰，如小鸟云纹，奔鹿前有花草纹，鹿后有长脚云气纹，双角用短弧线构成对称的分叉角形，鹿身上的飞翼到南北朝时已很常见，琢工多用“游丝描”雕。 唐代玉鹿，形态多为静态卧鹿，以写实为主，以浅刻和推磨、少刀工的手法雕琢成有骨有肉的生动形象。唐代玉鹿头顶有稚骨如蘑菇状，腿部弯曲度大，深刀斜凹突出阳纹鹿腿，背部至腹底有上下通夭穿，玉鹿体占满，头部雕工是去地推磨，没有刀工，眼眶突出斜凹，眼珠阳纹凸出。 宋代玉鹿，形态继承唐风，后腿弯曲度比唐鹿小，鹿嘴常衔荷叶莲花，灵芝等，鹿背有通穿，孔较小，有椭圆形和长方型鹿颈和前腿、后腿用斜刻深刀，臀部丰满腿较细长。 元代玉鹿，颇得唐鹿遗风，但元代玉鹿以站立为多，一般和松树、猴、蝙蝠、寿桃、灵芝等共同组成寓意吉祥的构图。采用重刀切断的手法，突出主要部位，有的玉鹿身体四周用短直阴刻线表示毛片，这是元代动物的重要特点，此风延至明代中晚期。 明代玉鹿:明代出现百鹿图玉件，使用沙地碾磨的工艺，鹿身上的’米”型纹饰线条既粗宽，甚草率，玉鹿体态细瘦，颈、腿瘦长，立体感差。鹿在器物中往往不是主题纹饰，常与其它纹样共同组织构图，鹿在器物中常以半浮雕形式出现。 清代玉鹿:清代少有单独以鹿为题材的器物尤以挂件佩饰为甚，并少有白玉鹿，玉鹿以帕岩玉制作居多。 玉鱼、鱼形器 鱼纹在商代已经出现单体薄状饰件，鱼形玉饰大量流行于宋、元、明、清各代。 商代玉鱼:商代玉鱼型体较短，约2寸左右，薄片状居多，玉质有青玉、糖玉、不纯净的白玉，以青玉居多。玉鱼制作粗陋多作为陪葬用的明器，尾部尽头处有刃，尾部大多有分叉，眼睛用斜刀法雕琢，使眼睛微凸，穿孔位!置不定，眼、嘴、尾等各种均可作穿。 周代玉鱼:周代玉鱼鱼身大多弯曲，嘴部上下两唇有尖角，器身上出现弧型线表示鱼鳞 汉代玉鱼:鱼身上有很浅的斜方格纹，方格中有微微隐起的莆纹，鱼鳍翘出身外，鳍上阴刻线上粗下尖，露锋，鱼眼多成腰圆形。 唐代玉鱼:鱼鳞纹阴刻线纤细，鱼形态丰满，“鱼化龙”的题材也是在唐代开始出现。 宋代玉鱼:造型多跳跃状，头、尾向上，鱼身弯曲大是宋玉鱼的重要特征，鱼嘴张口厚唇，眼睛有小点眼，凹纹较浅，鱼鳍如波浪形，鱼尾部阴刻线挺拔整齐，常以水草、莲花作褥 纹饰，鱼身有素身和斜方格纹等。 元代玉鱼，常见有桂鱼，身扁阔、厚唇，唇, 和眼为半浮雕，隐隐凸起，阴刻线粗犷，用重，尾部成扇形上有锯齿形阴刻线，鳍部尖突处有“11"型阴刻线。 明代玉鱼，鱼身上有“米”字纹，有的去掉中间一横，简化作“水”字型，大园眼，部分玉鱼大园眼有半月型“，’g反眶。由鱼腮至尾部有一阴刻线横贯。 清代玉鱼，尾部美化夸张，且向两面分开向上有弧形阴刻线。鱼身“米”字纹既粗且深，鱼腮旁有齿装饰，这是清玉鱼独有的特点。 玉人(人物纹器) 商代玉人:商代人物非常简朴，突出头部，五官很大，凹面冲额，面部去地推磨，牛角型发式和短辫发式，“臣”字型眼睛，器身饰双勾云雷纹，有立体圆雕人物，线条短直线多于线。 周代玉人:“臣”字型眼有变化，眼捎带钩、须，刀工与商代不同，有斜坡单辙。出脊较为稀疏。 春秋战国玉人:形态较丰满，器身满布各种纹饰，战国出现玉舞人，舞人有单人和双人的佩饰，形象较为写实，器身装饰纹样，线条比春秋玉人少。 汉代玉人:主要有玉舞人和玉翁仲两种，汉翁仲扁身，高1. 2寸，腰身很细，裙子象鸡笼，不露脚。两物置于腹部作打鞠状，没有颈，颈部用斜凹深刀表示，背后有一阴刻直线，表示佩剑。穿眼在腰间，也有“人”字型穿，开三孔，后世仿汉翁仲极多，其特点是，园身，尺寸大于2寸，服饰多为宽袍大袖，空孔较小。 汉玉舞人衣饰朴素，头型是小园头，小平顶无发，袖管窄长，一手过头顶，器型扁、薄。 北朝玉人:服饰为宽袍大袖，露脚，阴刻线条粗，穿眼为“上”眼在腰间。 唐代玉人:以飞天为代表，飞天下有云纹衬托，身体弯曲度大，挺胸昂首，肩披彩带，身.着长裙，手托花苞鲜果，双手向前，唐飞天玉人早期多为侧面形象，晚期出现后面形象，唐代玉人也开始出现胡人乐舞造型，人物或盘腿而坐，或弹奏或击鼓吹唱，或站立起舞，舞乐胡人眼、大鼻、大口，衣袖细长，肩披彩带，着紧身短衣，尖靴，发型卷曲。此外唐玉人尚有昆奴形象。 宋代玉人:多以童子作主题，手持莲蓬。头部较大大眼大鼻大口衣袖细长肩披彩带着紧身短衣尖靴后脑隆起，外八字眉，眼鼻口线连成，为直鼻小口，直穿窄袖衣、长马甲、短肥裤，身后一衣角略起。宋飞天玉人面部多正面，有道教人物题材。 元代玉人:风格以重刀入深雕为主，出现三层透雕，玉带板主题纹饰有的高于边框，边框中央有凹槽，孩童多猴面、楔形鼻。 明代玉人:明代盛行吉祥构图，如麒麟送子、婴戏等，有图必有意，有意必有祥，以人为主的题材，多戏剧、故事人物和以名人画字画稿作题材，且喜题写名人诗句和福、寿等字样，人物面部多蒜鼻。 清代玉人:身体滚圆，多以岫岩玉制作。 玉蝉、蝉形器 古人认为蝉“蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢”。将玉蝉放于死者中称作含蝉，寓精神不死，再生复活。把蝉佩于身上表示高洁。所以玉蝉既是生人的佩饰，也是死者的玉，玉蝉分三种:一佩蝉，顶端有对穿;二冠蝉，用于帽饰无穿眼;三含蝉，在死人口中压舌，刀法简单没有穿眼。 商代玉蝉:体形短小，长约寸，器形多片状少圆雕，刀法简单有力，以阴刻线为主，短直线多于弧形线，起刀重收刀浅，头部前端为尖嘴型，也有平头和圆头形，尾部有平底型、雁型、三叉型、尖型等。 周代玉蝉:颈部有宽带状图案装饰，尖头玉蝉到西周末期消失，平头、圆头成为主流，眼型有圆方眼、长方眼，位置多在头部框内侧，两翼成斜坡状，翼上有叶脉纹，器型头宽尾尖背拱，立体感强。有斜穿眼和通天穿，头顶进、下鄂出。还有一种管状蝉，形如勒子，上下通天穿，雕琢精细。 春秋玉蝉:以宽带状图案装颈部，用夸张多变的手法美化蝉身。纹饰对称，有双蝉复合体的器形，器身上有浅而细的“人”字形纹，斜线纹，细方格纹，“二”字纹等辅助纹饰装饰。 战国玉蝉:由于制玉工具的进步，玉雕技术大为提高，此时的玉蝉器身上的纹饰更复杂华丽，蝉翼上的叶脉纹纤细秀丽，在蝉的腹部有脚，使玉蝉向写实的方向发展。 汉代玉蝉:刀法简单，粗犷有力，刀刀见锋，俗称汉八刀，器上刀锋边沿甚为锋利，头型有平头和小园头，头顶有象鼻穿，腹部有横线表示蝉退，两翼未端尖锐，尖锋轧手，玉蝉两侧边沿较薄。 晋代玉蝉:头稍厚带圆，眼睛阳纹突起腹部表示蜕退的横线增多，器型鼓起变厚，变窄，不如汉时蝉薄而阔。 唐代未见玉蝉出土。 宋代玉蝉:仿古盛行，玉蝉形象有形无神，线条弱不见锋，软而呆滞，蝉形短且宽，抛光不佳，地不平整。 清玉蝉，明代玉蝉以麻点纹装饰双翼，脚边用短直小阴刻线装饰表示脚毛，明早期双翼较靠近，双翅分得越开年代越晚。 明清玉蝉已完全具备了写实的意义，不但数量多，而且仿古盛行，没有一定的规范，用料也多种多样，双翅注重装饰美化，清朝乾隆时玉蝉制作用料特别严格讲究，多用籽料制作，蝉身有回纹、勾云纹装饰，清晚期玉蝉线条常有崩断现象，刀法软弱无力，阴刻线细而深，用帕岩玉烧成红色或黑色仿古蝉。 古玉器的器型纹样除了以上几个大类，较为重要的还有玉剑饰类的剑首、剑格、剑瑜、剑泌和玉组佩饰、玉提携等。这些器物比较前几类数量很少，故本文略去不作介绍。 (责任编辑彭适凡) |
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