辨别高仿唐三彩（下）
【李世平】 2005.01.28
釉面的区中华别
岁月无情，唐物中三彩釉面经受千年时光华博的洗礼会留下一些中博不容易发现却很特别的中物痕迹。它们分别是：
1．中物泥土的腐蚀痕迹。物华目前还未见唐三彩博物传世品的报道博中，几乎都是出博土物，其釉面一般均见华物泥土腐蚀的痕迹，华物不同的只是腐华蚀的程度和方式。一般情况物华下是见土咬的细孔随意中自然地出现于釉表物中，或通体或局部出现，中物细孔大小、深浅不一，有的密密中物麻麻，有的寥若晨星。腐蚀华中的程度不一，有的要仔细观华博察才可发现。中物在放大镜下观中察部分土咬细华物孔，其边缘的华物釉面有轻微的腐蚀过渡。经药水博华处理土埋之后华中釉表会出现酸咬的小孔，但华物很有规律，僵硬不自然中物，腐蚀程度较一致博，没有腐蚀的过渡现象。实物华际上高仿者目前在中釉表的处理上很矛盾，如果用药中华水处理，釉表的光泽又不自然，博很容易被识破；不用药水处中博理釉面又太光洁新博物颖，加入其他元素降低中博釉光的亮度，一经检测马脚又露物博。在观察腐蚀华物细孔时要注意把它与釉面在博窑中形成的大小不一的棕眼博区别开来，棕眼仅出现在釉中物表，深度约为釉厚的三分之华物一，腐蚀细孔则深入釉物里，有的腐蚀至胎表。博
2．过物华渡自然的腐蚀斑块。部中华分唐三彩真品釉面博物还有一种特殊的腐蚀形中式也是高仿唐三彩目前无法仿造中的。那就是光润的华物釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，华留下粗糙的釉面，形成大小不一博中的腐蚀斑块。它们出现中博在釉面上有一华中个清晰的发展过程中华，这一过程就博华是从无到有，由浅到深，再物由深到浅。唐三彩中博出土后腐蚀不再发展，物华过程停在了釉面上中博，给了我们辨华物别的依据。
先说物博由浅到深：腐蚀出现时，开博始是釉面上出现隐约可华博见的微孔。微孔刚出现时可以是华几个也可以是几十个、上百华上千个，刚出现时博华太渺小还不足物中以改变其釉面的光泽和颜色博物，乍看上去釉面正常，博不用放大镜观察也可看清；物华随着微孔的增多增华中大，其釉面的颜色中慢慢变成浅褐色；物博随着腐蚀的日博物趋严重，腐蚀面积逐渐增大，就物出现了粗糙的斑块，用手摸博之有刺手感，华中用指甲轻轻一划可划出痕迹华物。
再说华由深到浅：腐蚀较严重的釉博中面向未腐蚀的博釉面发展的过华物程是一种由深至浅中物的渐进侵蚀过程。首先博是最严重之处釉表釉光博中全无，只见粗博糙的面目全非博中的釉，用手指可抹出痕博华迹，再接着是稍微严重博华的地方釉表极薄的一层尚存物博，但却有极细博的孔隙且釉光暗淡，有的釉物光几乎不存在了，华物用指甲可掐进物华去，再过渡下华去，受轻微腐蚀的釉表博乍看上去釉面尚好，釉光也还自华然，但仔细观察釉面就物中隐约可见腐蚀细孔华中，用小刀轻划可划出痕迹。华这种由浅至深又从深至中博浅的交替腐蚀过程，在博华釉表的表现是以毫博物米为单位的，但在时间上要华中形成这一过程物博却是要以百年为单博华位的。整个器中博物易仿，细微华物之处难仿。所以，吃透了真博华品唐三彩的釉面，再回华物过头来看仿品的釉物面，其浅薄之处也中博就一清二楚了。
3．博中返铅现象——百年时间浓缩而成中华的精灵。部分唐三彩真博物品釉面的返铅现象，即华物人们常说的“物博银斑”，是唐三彩后天生成的典华物型物质。返铅物中现象的出现除了需博物要一定的环境，还中华需要上百年的时间，是时间留在物博唐三彩器物上的特殊的印记物华。从笔者珍藏的几件有返铅华博现象的唐三彩来看博中，返铅现象主要表现在三个物中方面：
（1）整件唐华中三彩器物的釉面通体有一层薄薄中物的银光，如秋月之色浮于物面，博如薄霜依稀可见。华
（2）一件器物釉面中华的局部有银白色的博返铅现象，而大部分釉面则没有物博。值得一提的是返铅现象出华现于任何颜色的釉面，蓝色的釉博中面的返铅现象往往更为突出华，颜色更加自然。并不像有的文物华章所说的蓝釉不会出现华中返铅现象，要知道唐三彩的中物釉由各种化学元素组成，其中博中铅的成分达博25%左右。既然华博釉有那么高的铅含量，只要条件博物合适，什么颜博物色的釉面铅分子还不是照样华博跑出来，蓝釉亦釉，没有例外。物
（3）以细物小的银白色斑点出现在中物釉面上。“银斑”是真品唐物中三彩器返铅现象的重要表现方式物华，其表现形式仍为博物不同时间先后出现的动中态过程。首先博华是酝酿阶段，表现形式为釉物博面出现隐约可见的浅黑色斑点，物有的略呈爆裂状，再发展是物在浅黑色的斑点中间出现针尖大中的白点，再往下发展便是白点逐博物渐长大成为白色的斑点华中。随着这一过程的不断物发展，釉面上华博的银白色斑点也就越来越多，大物博小不一呈色自然。物博“银斑”从酝博物酿到发展成为物银片，是不断变化发展的，但唐物华三彩器出土后华中，离开了出现“银斑”的环境，博动态的生长过程便凝固在唐三彩华器物上，给我们观察它提供博物了一个动态的过程，几百年华物的光阴便凝固在我们眼物中前。
真品“银斑”，物博由分子构成，薄如纸张的1华中%。高仿唐三彩的“银斑”，有博物的是在窑中烧成与生俱博来的，似故意加铅使之和釉博中一起熔化，“华物银斑”深入釉里，和真品“华物银斑”浮于釉表刚物华好相反；有的华物“银斑”是仿品出窑后“种华物”上去的，厚博华重笨拙，毫无自然感，与自然的博铅金属的光泽差别甚远物中。尽管“种”上去的“银斑”仿中物造者也用一定的温博中度使之熔于釉表，博可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚华中可，在行家面前绝难过关。博中用第一种方法博中造“银斑”，又无法用华物药水处理埋于地下，因为这中物样“银斑”就发黑无光了；用第博中二种方法造“银斑”不仅造不出博极薄的真“银斑”，还留下物迹痕。就算挖空心华博思用尽手段仿物华出稍微像样的“银中华斑”，可真品“银斑”那种先后物中出现，大小不一的生长过程，仿华者又没辙了。所以中华说，“银斑”是目前高仿者中还无法解开的死结博。关于“银斑博华”的形成，程中博庸老师在《晋唐宋元瓷器真赝对物博比鉴定》一书中华的前言中是这样评中博说的：“前些年，唐三彩鱼子纹华开片难以仿出，现在这博中个问题也已解决。眼下就剩下最博华后一个重要特征难以仿造，华博那就是‘开银中片’。‘开银物中片’的形成，是因华为铅的原因，它是化学元素中较物中活跃的一种，时间中博长了会自然跑出来，就中物形成了‘开银片’博中现象。”可见，“银斑博中”是时间的沉淀物物博。
博釉里的区别
目前华物高仿唐三彩的釉里开片虽也物浅淡细密，状若鱼物博子，甚至少量高仿品的开片博中亦似乎有一种微微物华上翘的感觉，但比起真中华品唐三彩，仿品的开片华物仍没有真品的紧凑细密物。真品唐三彩的开片密密麻麻，中华极为细小，细碎爆物华裂，而且不同的釉色开博华片也有差异：黄色釉开中片最为细小；博深黄色釉开片最为细密，更像民博间所说的“芝麻釉”、博“翘皮纹”；博物褐色釉类似烧焦状的釉面开片则中多呈爆裂状，与胎体分中博离似乎更明显；绿博华色釉开片则没有黄色釉开片细；中白色釉开片与中红色釉开片大物中致相同；蓝色釉和墨绿釉则博多数开冰裂纹华，走纹虽也细密，但纹片很物华少有上翘现象；真品唐物博三彩器的开片往往是比华中较复杂的，就是同一器物釉面的中开片也是不尽相同的，有的华中地方开片均匀物博极细碎，而釉薄之处开片细而不中物碎纹路稍长。总之，如博中果用一句话来概括真品唐三彩与中物高仿唐三彩釉里的不同，那就是中高仿品开片细博小，真品开片极为细小，差别就博中在一个“极”字，其中中博奥妙不是比较着看很难说明谁细物华、谁更细。
物 时光历经博华百年可以渗透釉面，把博华一些褐、黑等华博色的杂质带入釉里，凝物中结在釉下胎表中华，部分真品的博中釉下会出现这一情况。物中釉的开片虽不是很物华细，但纹路是非常紧密物中的，绝无向两边分中华开的现象，可博物杂质竟穿透纹中博路渗入釉里慢慢积华物累形成黑褐色的沉积物华物，沉积在釉下的杂质越中物多，釉下的胎表就越黑，反物华之就越淡，在透明的釉下清中晰可见。出现这种现象并不物奇怪，只要有足够长久的时博间就可。高仿品釉下胎物表之所以没有这一现象，就中博是因为它没有百年以上的时中博间，短时间的“速成”是毫无结物中果的，即使有杂质侵入，也不会华中透入肌理。
华物 以上列举了真品唐三彩中博的几点特殊之处，它们很难同时华物出现在同一件器物上，中华同时这些特征在博物馆里隔物博着玻璃也是看不清华博的，一般读者由于华中难有真品唐三彩上华物手揣摸，这些特征更难一见博中。所以，当你遇到唐三彩器物时华，这些经验如博中能对你有一点点启发，好就中是我们的快乐。
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