香远益清3 / 诗词诗歌 / 蔡宝瑶 第二讲格律诗格式的相对与相粘

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蔡宝瑶 第二讲格律诗格式的相对与相粘

2014-08-17  香远益清3
先学几个名词术语:
问:什么叫做五言?什么叫做七言?
答:每一句五个字的叫做五言,每一句七个字的叫做七言。
五言律诗、五言绝句,简称为五律、五绝。七言律诗、七言绝句,简称为七律、七绝。
问:什么叫做出句?什么叫做对句?
答:我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联,第三、四句合成为颔联,第五、六句合成为颈联,第七、八句合成为尾联。每联开端的一句叫出句,紧接着的下一句叫对句。

今天讲的内容是:什么叫做相对与相粘,怎样才是相对与相粘。
问:什么叫对?
答:就是每联的对句(即后一句)和它的出句(即前一句)在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二、四、六字为“仄平仄”,则次句的二、四、六字必须为“平仄平”。请看下面的举例:
●仄●平●仄●,出句
●平●仄●平●,对句
早岁那知世事艰,出句
仄仄平平仄仄平,
中原北望气如山。对句
平平仄仄仄平平。
如果出句的二、四、六字是“平仄平”,那么对句的二、四、六字就是“仄平仄”如:
●平●仄●平●,出句
●仄●平●仄●。对句
楼船夜雪瓜洲渡,出句
平平仄仄平平仄,
铁马秋风大散关。对句
仄仄平平仄仄平。
问:为什么要相对呢?
答:原来也是为了丰富节奏的变化,让声律变得更加优美,起到抑扬顿挫的作用。如果让出句与对句相同,就显得乏味。就好比我们把已有的歌词谱曲,第一句是什么音符节拍,第二句还是同样的音符节拍,唱起来还好听吗?
问:律绝的哪些句子是相对的?
答:五绝。七绝的一二句以及三四句必须相对。
五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必须相对。
问:两句相对后,是不是两句的平仄全部相反?
答:不是全部相反,但是,只要是相对的句子,最前面的四个字和第六个字的平仄一定相反。(指的正格)
请看举例:
出句:平平仄仄平平仄,
对句:仄仄平平仄仄平。
这个是完全相反型,有的对句就不一定,
再看一例:
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄仄平平。
这个就不完全相反。
我们不要去死记,只要弄明白所谓相对,就是出句与对句的二、四、六字必须相反就行了。
什么叫粘,我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联,第三四句合成为颔联,五六句合成为颈联,七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系——下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同,平粘平,仄粘仄。譬如,首联对句(第二句)的二四六字为“平仄平”,那么颔联出句(第三句)的二四六字也必须为“平仄平”。
以七律而言,举例如下:
首联对句(第二句):
●平●仄●平●
颔联出句(第三句)
●平●仄●平●
下面是一首七律的二、三句:
中原北望气如山
平平仄仄仄平平,
楼船夜雪瓜洲渡。
平平仄仄平平仄。
相粘只出现两种不同的格局模式,再一种就是:
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
我们不要去死记,只要弄明白所谓相粘,就是相粘的两个句子二、四、六字必须相同就行了。
问:两句相粘后,是不是两句的平仄全部相同?
答:不是全部相同,但是,只要是相粘的句子,最前面的四个字和第六个字的平仄一定相同。(指的正格)
问:律绝的哪些句子是相粘的?
答:五绝。七绝的第二、三句必须相粘。写绝诗只有这一个地方相粘。五律、七律的二三句、四五句。六七句、必须相粘。
问:为什么每联之间的平仄要相粘呢?
答:其实道理很简单,如果颔联的二四六字(第三句)不与首联对句的二四六字(第二句)相粘的话,那它只有重复首联出句了,以此类推,每一联的平仄都会重复首联的平仄,整篇就缺少了变化,读起来就显得单调。
所以说,相对与相粘是决定格式的核心,如果我们把相对和相粘弄懂了,也就知道了每一种格式的形成。
要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。



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