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（作者 朱天运） 《楹联通则》是由引言、基本规则、传统对格、词性对从宽范围、附则五部分组成。除引言外，一共14条。我认为，对初学楹联的同志们、或者对楹联规则不很熟悉的同学们而言，引言和基本规则这两部分是比较重要的。因为这兩部分是基础,后面两部分是结合传统楹联讲一些技巧和提高性的东西；基础打好了，后面的东西就好掌握了。 鉴于这个原因，我今天讲读的重点，就是引言和第一章——基本规则。 引言 引言部分三段，除了介绍了通则的制定过程；最主要的，就是对楹联进行了界定，指出了楹联的基本特征。 一， 楹联的定义 １． 什么是楹联？ 楹者，柱子也；联者，对联也。合起来：楹联就是挂在楹柱上的对联。 2，对联的特征 对——词语对仗。 联——声律协调。 表现形式——形对意联。 词语对仗、声律协调。形对意联，这是对联的三大特征。 在中国文学史上，全篇要求对仗且声律协调的文体还有没有呢？没有。所以，对联是一种与诗、词、曲、赋、小说、散文都不相同的独立的文体。 定义——对联是一种独立的文学体裁，其基本特征是词语对仗、声律协调和形对意联。 第一章——楹联的基本规则 第一条 字句对等 包含3层意思： ①一副楹联，由上联和下联两部分构成； ②上联与下联句数相等； ③上下联对应语句的字数相等。 例１，王之涣：登鹳雀楼 白日依山尽， 黄河入海流。 例２，阮元：杭州贡院 下笔千言，正桂子香时，槐花落后； 出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。 为什么要字句对等？一句话，对称，美观。视觉美。否则，长袍短褂，忒感别扭。 第二条 词性对品。 １，什么是词性对品？——粗略地说，即上下联处于相同位置的词，词性相同。 即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，方位词对方位词…… 王之涣登鹳雀楼诗一联： 白日依山尽， 黄河入海流。 诗中白对黄，都是形容词；日对河，都是名词；依对入，都是动词；山对海，都是名词；尽对流，都是动词。 杜甫《绝句》诗一联： 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 句中的“一行”与“两个”、“白鹭”与“黄鹂”、“上”与“鸣”、“青天”与“翠柳”，都是词类相同的词。 第三条 结构对应——相应句子的语法结构尽可能一致。 主谓结构——主谓结构；动宾结构——动宾结构…… 白日依山尽， 黄河入海流。 上联；定－主－状－谓 下联：定－主－状－谓 金沙水拍云崖暖； 大渡桥横铁索寒。 上联：主-谓-宾-状 下联：主-谓-宾-状 前言中说过，楹联的基本特点是词语对仗、声律协调和形对意联。前两条讲的词语对仗，是楹联的视觉属性；下面两条，我们讲声律协调，也就是楹联的听觉属性。 汉语言文学不仅讲意境美、视觉美，不少文体还讲究听觉美（声律音韵美）。如诗词曲赋。因此，我们还应了解一些汉语音韵学方面的知识。一般说，文学作品讲声律，无外乎节奏、平仄和押韵三个方面。楹联不讲究押韵，只讲究节奏和平仄。 第四条 节律对拍——上联句与下联句的语流节奏保持一致。 1，什么是节拍？人说话（或朗诵文学作品），娓娓而谈，如潺潺流水，这种词语的衔接和连贯，习惯上叫语流。 语流进行快慢的变化——节奏。 节奏是音乐的要素之一。从这个意义说，节奏感就是音乐感。一匹马跑过，踏踏踏蹄声，会形成一种音乐美感。锣鼓，夜雨，小溪流水，踢踏舞都是如此。朗诵汉语时，快慢变化（节奏）也会形成一种美感，很显然，这种美感不是视觉方面的，而是听觉方面的，是音乐方面的。 因为许多人没有接触过这方面的问题。我们先感受一下，什么是语流节拍。 感受节拍：红军不怕远征难。 念起来是：红军／不怕／远征／难。这就是节拍。 2，划分节拍的依据。 声律节奏（二字一拍）：红军／不怕／远征／难。 语意节奏（词组长短）：红军／不怕／远征／难。 注意：两种划法，有时一致，有时不一致。 例，五岭逶迤腾细浪。 按声律为：五岭／逶迤／腾细／浪。 按语意为：五岭／逶迤／腾／细浪。 在这种情况下，用哪种都可以，但上下联标准必须一致。诗联中多用第一种。 3，楹联对节奏的要求——上下联节拍一致。 五岭/逶迤/腾/细浪， 乌蒙/磅礴/走/泥丸 语意为2-2-1-2结构，一致。 金沙／水拍／云崖／暖； 大渡／桥横／铁索／寒。 2/2/2/1结构。一致。 注意一：节奏点——声律二字一节，第二个字为节奏点。节奏点后稍长。注意二：遇到不宜拆分的几个字，节奏点均在最后一个字。如社会主义 莫须有 恩格斯。四百八十寺，三万六千场。 注意三：注意词联中的“一字逗”，和领句等问题。如： 下笔／千言，正／桂子／香时，槐花／落后； 出门／一笑，看／西湖／月满，东浙／潮来。（阮元：杭州贡院楹联） 历来/天下/是/一家，更难得/蒲坂/奇逢，竹窗/夜话； 此地/关河/雄/万古，何不就/高楼/更上，山寺/重游。（朱天运：西厢饭店楹联） |
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