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传统对格 《楹联通则》第七条“传统对格”（续） 互成对 一句之中连用两个同类词语，再两两对举的偶对格式。如用“山川”对“花木”，把形式上的异类宽对变成为事实上的同类工对。 互成对可分为实字互成对（如“风雨”对“春秋”）、虚字互成对（如“磨砺”对“苦寒”）、虚实互成对（如“天地”对“有无”）三类。例如： 杨慎题昆明西山华亭寺联 一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外； 群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。 （“烟霭”、“雨晴”同小类实词互成对；“有无”、“浓淡”反义连用虚字互成对；“苍茫”、“画图”同义连用虚字与同小类实字组成的虚实互成对。） 交股对 两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。如李白诗“池花春映日，窗竹夜鸣秋。”春与秋，日与夜，皆交错相对。又如贺知章诗“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”其中，“碧玉”对“绿丝”，“一树”对“万条”皆为交股对。 吉林北山公园旷观台联 登高远望，四面云山，千家烟树； 长啸临风，一川星月，万里江天。 （登高“与“临风”交错相对，“远望”与“长啸”交错相对。） 转品对 指在词语的应用中，把本来属于某一词性的词语临时活用为其它词性的偶对格式。如“春风风人”，第二个“风”便从名词临时转为动词。例如： （1） 集句联 解衣衣我，推食食我； 春风风人，夏雨雨人。 （转品，即词性的转变。此联中，第一个“衣”、“食”、“风”、“雨”为名词词性，而后一个相同字则均转为动词词性。） （2） 福建长汀朝斗岩联 人在北斗以南，可小天下； 月在东山之上，且坐灵根； 当句对 又称当句自对。原指诗歌中一联两句既两句互对，又本句自对的格式。在楹联中被广泛应用后，发展出了丰富多彩的自对形态，一般认为只要本句自对工整了，两句间的互对可以放到很宽，甚至可以不予考虑。 当句自对的可以是一对词语，也可以是两个句子，还存在字数不等的两个短语参差自对的情况。例： （1） 柳侯祠联 山水来归，黄蕉丹荔； 春秋报事，福我寿民。 （黄蕉、丹荔，两个偏正结构相对；福我、寿民，两个动宾结构相对） （2） 滕王阁联 兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙； 古今方一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景如何？ （“落霞孤鹜”与“秋水长天”相对；“江上才人”与“阁中帝子”相对。） （3） 清代余小霞题桂林五咏堂联 异代景前修，想石榻摊书，竹林怀友； 新堂还旧观，对半潭秋水，一柱奇峰。 （上联中“石榻摊书”对“竹林怀友”；下联中“半潭秋水”对“一柱奇峰”。） （4） 毕沅自挽联 读书经世即真儒，遑问他一席名山，千秋竹简； 学佛成仙皆幻象，终输我五湖明月，万树梅花。 （“读书”、“经世”自对；“学佛”、“成仙”自对；“一席名山”、“千秋竹简”自对；“五湖明月”、“万树梅花”自对。） （5） 谢威风题兰州两湖会馆联 玉关柳色，陇上梅花，听凭羌笛吹来，雅调都成塞下曲； 汉口夕阳，洞庭秋水，想到渔歌队里，乡心倾尽掌中杯。 （上联中“玉关柳色”对“陇上梅花”；下联中“汉口夕阳”对“洞庭秋水”。） 鼎足对 是指三个句子排比对举的格式。在楹联中以排比自对的形式出现。如： 俞樾贺任小沅七十寿联 屏藩节钺半生来，宦迹两至吾乡，僚友曰善，士林曰善，闾阎曰善； 香山放翁七十岁，诗篇并为公寿，富贵中人，风雅中人，神仙中人。 （上下联三个分句排比自对） 流水对 是指出句和对句在语意上有先有后，上下相承的偶对格式。一般的平对上下联语意并列，不分先后，可以颠倒顺序而不影响意义，但流水对则是上下语意联贯，不可以随意颠倒。例如： 查九峰题河神庙联 曾经沧海千层浪； 又上黄河一道桥。 此外，楹联属对格式中，尚有： 属于字形修辞的：字侧对、镶边对、离合对… 属于藏掖修辞的：嵌名对、藏字对… 属于语音修辞的：连珠对、双声对、叠韵对、拗救对、全平全仄对、同调对、两韵对、别音对… 属于词汇修辞的：同类对、异类对、同语对、云泥对、借义对、人名对、地名对、切侧对、偏对、实名对、虚名对、背体对、同体对、假性对、翻语对… 属于句法修辞的除上述当句对、鼎足对、流水对而外，还有二十种之多。限于篇幅不再一一列举。 当代学者朱承平先生著有《对偶辞格》一书，对数以百计的传统对偶辞格进行了细致的梳理。有兴趣的网友可以查阅此书。 |
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