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赵孟頫书洛神赋卷（盛逸民本）
戴胜最初创下牌子是凭着与天津博物馆的合作，其中范宽《雪景寒林图》、摹大王《寒切帖》、赵孟頫《洛神赋》都是代表性作品，在当时算是惊世骇俗的品质。也是这些作品使得其彩色珂罗技术正式登上了舞台。
赵的盛逸民本洛神赋我个人喜爱已久，几乎过去所有可看的印本都收罗入手，计十数本。结果，看了戴胜的，当天就抱回来，那十多本全部送人了。
赵的存世大卷一般保存状况尚好，有些还纸墨如新，这对复制工作来说应是更容易操作的。大家都看过不少赵墨迹的印本，不知是否注意到一个问题：想印得黑白分明、漂亮通透容易，而表现出墨色的层次却极少。但这并不等于老赵只用浓墨刷字。以前出很多老的黑白珂罗本都用了滤色片以去除纸面细节干扰（我个人觉得这是多此一举），而往往把墨色也一并搞砸了，后代再翻，走样更甚。新时期的彩色印本摄影中亦未能增益，如辽博的复制品和《清宫散佚国宝特辑》，赵的作品墨色基本是全黑的。
所以说，戴胜这卷最大的欣赏价值在于鲜活之墨色。
天博的这批手卷外包装就是包绢、木盒加纸套，比较朴实。
这批手卷的装裱不错，绫子和隔水都是真材实料，每件绫纹选取都不同，比二玄的原装手卷强。
签条我没有贴
天博的授权证书，这是我入手的第一件戴胜作品，因买得较早，编号008 。话说天博这批应该是比戴胜后期的限量更严格的
主卷一瞥
越近了拍色彩就走得越多，偏青（和上一张对比可知），原帖纸色印色本是正常的。汗一下俺的傻瓜卡片机
细部图就先上一张，看起首洛字提笔中的小损
卷首的几个章，可看出每字墨色是有差异的，笔划中墨同样有变化
再来一个，看“洛”字中每笔墨色都有浓有淡，可见蘸墨并不均匀
看“内”字左笔
“霜”字左点应是补笔，同样字中数笔都有这样的迹象。
“将”字左提钩时转笔停顿的痕迹十分清晰
又该到了万众期盼的嘉宾时间~~~这回轮也该轮到二玄出场了
和洛神赋最相似的台北故宫藏品就数闲居赋了，同样行楷书长手卷。
二玄的摄影以锐度高为取向，与戴胜之风格不同。这批复制品高网制版，网点细腻在胶印中已做到几乎极致，然论墨色，细观下可称“黑椒（焦）”
另外，我一直说的二玄套版不准，彩边现象极其明显
其实闲居赋字径比洛神赋大得多，几乎一个字可以顶洛神4个，所以大家这样看同样一图两三行放大倍数远没有前面洛神的大。如果同样倍数，闲居的网点就会更明显。
墨色还是很杯具，看多了眼睛伤不起
看了半天乌七马黑，再重温一下戴胜的柔润，你会由衷感激制作人的用心：
洛神的签款
更多图：
“项”字明显比周围其它字墨色要轻
这几字最后的捺笔出锋是如何形成的？
洛神的跋文
倪瓒细笔小字，却很考验印制水平，墨色不简单
（待续）
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