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文徵明书画展-绘画  文征明-1508年39岁-《烟江叠嶂图 (局部)》 文徵明（1470-1559），明代杰出书画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画，门人杰出的也多，形成了“吴门派”。又写沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹，并称“明四家”。其画特点粗暴，粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。书法亦丰富多彩，造诣很高，他的字宽宽展舒和，具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，书画、印章均为名手。 1，文徵明-1508年39岁-烟江叠嶂图          文徵明的社会角色 苏州博物馆 陈瑞近 …… 文徵明在成为“文先生”之前，为这些如此众多的成功的社会角色而付出的努力： 作为府学生，文徵明恰巧出生在荫官制受限的年代，成为第一批必须投身科考，否则便得耗资捐官的仕宦后代。他是如何在八股取士的夹缝中寻求一次又一次的生机，最终十次乡试，无一告售…… 作为从九品待诏，文徵明参与《武宗实录》编修，当面对各种乏味的应制文书，辛苦的早朝当值，以及耳闻目击廷杖之酷毒、权臣之险恶和必须在忠、孝间作出选择的“大礼议”事件时，他是如何进退维谷…… 作为古文运动的追随者，文徵明十八岁时，考试制度进行了根本的变革，所有的试场文章都必须依照“时文”即“八股文”起承转合、排偶用典。他又如何在“古文”和“程文”中抉择…… 作为明代中期苏州文人的中坚人物，文徵明在古器物鉴定、园林艺术乃至茶道、饮食、古琴、昆曲方面的言传身教逐渐影响着后人。他如何在传承吴地文脉的同时有所创新，以至于晚辈文震亨《长物志》中全面建立起明代文人的审美规范…… 作为文人画家，文徵明认真研究宋元名家技法，并悉力消化；又在深入了解自然的过程中形成自己独有的清新典雅的和谐格调。“文派山水”画的所谓“小青绿”特征，成为明代中叶吴门画派对于中国山水画的一种新的发挥。乃至于我们现在谈起文徵明，一致认为他才是吴门画派实际的“掌门人”…… 作为书法家，文徵明十九岁为诸生参加岁试，宗师批其字不佳而置于三等。他如何从“拙于书”开始蜕变，以至于小楷虽自《黄庭》《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。隶书法钟繇，独步一世…… 作为藏书家和帖学家，文徵明所率领的文氏家族，历时二十三年网罗晋唐直至明代法帖，成为后学者的学习规范。同时，他又如何通过跋文和藏书传递自己的审美趣味并影响世人…… 作为老师，虽然学生来自于不同的社会阶层，有的出自书香门第，而有的实际是寒门子弟，但却都能在他的言传身教中受益，以至于培养出治印如文彭，书法如王宠、绘画如陈淳、画史如王毂祥般“独领风骚又一时”的人才…… 实际上，在文徵明所处的那个年代，“文徵明”已经成为一个品牌或商标，与之相联系的某类作品，甚至可以成为一件奢侈品在市场上销售流传。因此，当理解文徵明所扮演的如此多的社会角色之后，我们希望能通过举办这个“主吴中风雅数十年”的文先生的个展，再次吸引人们对明代苏州文化和社会生活的关注与讨论。 2，文徵明-1509年40岁-剑浦春云图  3，文徵明-1529年60岁-洛原草堂图
4，文徵明-1532年63岁-花坞春云图 5，文徵明-1532年63岁-兰亭序图
6，文徵明-1532年63岁-吴中胜概图 7，文徵明-1532年63岁-虞山七星桧 8，文徵明-1532年63岁-中庭步月图 9，文徵明-1535年66岁-连辔访友图
10，文徵明-1535年66岁-墨竹图 11，文徵明-1536年67岁-五月江深图
12，文徵明-1544年75岁-沧溪图
13，文徵明-1550年81岁-万壑争流图
14，文徵明-1553年84岁-仿倪云林山水图 15，文徵明-1554年85岁-桃园问津图
16，文徵明-豳风图 17，文徵明-行书六言诗
18，文徵明-横塘图 19，文徵明-兰竹图 20，文徵明-山水图
21，文徵明-漪兰竹石图 22，文徵明-作品 23，文徵明-作品局部 —————————————————————————————————————————————————— 附： 192-文徵明-惠山茶会图 本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅（1518年），时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征，大都雷同，动态、情致刻画却迥异，饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时，青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。 此图运用工笔设色法，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟頫的山水画体，并有发展创造，树立了明代文人青绿山水画的新格。 193-文徵明-积雨连村图 此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。 远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。 194-文徵明-蕉石鸣琴图 画的上方有小楷书《琴赋》并提到“杨君季静能琴，吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠……” 唐寅的《南游图卷》（美国华盛顿弗利尔美术馆藏）、《琴士图卷》（台北故宫博物院藏）、文伯仁《杨季静小像卷》（台北故宫博物院藏）都是为杨氏所作，各卷后题跋累累，证实了文徵明所云“吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠”。台湾江兆申所作《双溪读画随笔·读画劄记之三（吴派画家笔下的杨季静）》对上述三件作品有详细说明。 195-文徵明-临溪幽赏图 图中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒，溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景，其后有童子侍立。用笔细谨，着墨精巧，意境清幽。 196-文徵明-绿荫长话图 此图又名《五月空山图》。画兼深远和平远，对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处，道旁山重峦复，松柏耸立，一水自深处流出。构图严紧繁密，笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”，而独具风格。是文徵明的晚年细笔代表作。 197-文徵明-琵琶行图 198-文徵明-千林曳杖图 此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。 199-文徵明-山水图 图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。 200-文徵明-石湖图 201-文徵明-霜柯竹石图 此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自然，不作巧饰矫作之态，反映画家宁静平和的心绪。正如自题诗中所云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作，写于六十二岁。 202-文徵明-溪山幽居图 203-文徵明-湘君湘夫人图 画幅的中间湘君、湘夫人一前一后。此画是根据屈原《楚词·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描绘的。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝为妻。舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人们称为“湘君”和“湘夫人”。此图画面简洁明快，毫无背景衬托，而纯以人物形象本身刻画性格，人物的衣纹作高古游丝描，细劲而舒畅，有益表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态，给人以飘飘若仙之感。 204-文徵明-玉川图 此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。 205-文徵明-云壑观泉图 |
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