印象万千

欣赏边款通常采用拓片的方法，将边款用墨拓取下来。边款拓墨有两种，浓墨的拓片，墨色深黑光亮，故称“乌金拓”，淡墨的边款，略带有浓淡的变化，颇多韵味。边款无论是浓是淡，与朱红的印蜕相映，便能取得色彩强烈对比的观赏效果。
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	2楼(沙发)  楼主| 发表于 2013-1-24 15:49 | 只看该作者 边款是明清流派篆刻艺术的重要组成部分。印章的边款，就是款识铭文在印章上的应用。之所以边款称“款”而不称“识”，与边款基本上都以阴刻文字为主有一定关系。这枚“分明画出秋色”印，用边款文字“次闲作于补罗迦室”说明印文篆刻的缘由。
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	3楼(藤椅)  楼主| 发表于 2013-1-24 15:50 | 只看该作者 短款，又称短跋，也称冷款。款文一般两字至十余字。边款上仅仅刻上作者的名字，这可算是最短的一种边款了，也叫“穷款”。如齐白石治印，边款常刻“白石”两字。
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	4楼(板凳)  楼主| 发表于 2013-1-24 15:50 | 只看该作者 赵叔孺所刻的“明汪尹子曾为林雪女士刻林雪之印兹印拟之，以与今雪藏之，己卯冬叔孺”。款文笔势清朗，顶端对齐排列。字间疏密相距均匀，而字的大小变化则非常显明，无疑在整齐之中增加了抑扬顿挫的节奏感。
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	5楼(报纸)  楼主| 发表于 2013-1-24 15:51 | 只看该作者 在篆刻艺术中，边款是明清时期风行发展起来的。这与当时文人画的发展，强调书画、篆刻的结合，有着密切的联系。此后，文人治印将印文表达不尽的情感在边款中加以倾吐。这枚“王廷勋印”印，边款文字“福厂仿汉有朴茂之致，庚辰二月”。图画为乡村画面表现作者的朴素情怀
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	6楼(地板)  楼主| 发表于 2013-1-24 15:52 | 只看该作者 此达摩像侧身造型，可察觉吴昌硕不愧是一位作绘画边款的高手。此尊佛像风格与他的画风非常相似，粗枝大叶，豪迈奔放。其疏密对比非常强烈。整个盘坐的身躯，仅用三根线条，便把姿态完整地勾勒出来。身躯的简洁与头部的繁稠形成强烈的疏密对比。
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	7楼  楼主| 发表于 2013-1-24 15:53 | 只看该作者 吴昌硕篆刻艺术以浑厚朴拙、雄强高古的艺术风格而闻名遐迩，这一艺术风采也表现在他的印章边款方面。吴昌硕所作边款，挥洒自如，关键在于他注重运腕技巧，使刀刃能四面出峰。如这枚 “传朴堂”印，边款“龙集戊午春壬正月，书徵.祖芬两兄属。吴昌硕刻，时年七十又五。”
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	8楼  楼主| 发表于 2013-1-24 15:54 | 只看该作者 边款中，有一部分作品字数长至数十字乃至数百字。此类边款称长跋。长跋边款犹如一块袖珍碑石。如赵之谦作“山镜”“何传洙印”印，边款“六朝人朱文本如是，近世但指为吾赵耳。越中自童借庵，家芃若后，知古者益尠，此种已成绝响。日貌为曼生次闲，沾沾自喜……”
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	9楼  楼主| 发表于 2013-1-24 15:55 | 只看该作者 一般边款所刻内容，主要包括作者名字、治印的时间、地点、因何而作，为谁而作，甚至还包括这枚印章所采用的技法和借鉴对象，能够明确的反映出作者的艺术主张和创作风格。
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曼荼罗 签到天数: 3 天 [LV.2]偶尔看看I	10楼  楼主| 发表于 2013-1-24 15:56 | 只看该作者 边款形式其一单款式，即在印的左侧只刻治印者的姓名、字号、别署等，或在姓名、字号、别署等后加“刻”、“刊”、“篆”等。冯康侯刻的芙蓉石云龙纹钮方章，印文“存君子心行丈夫事”，边款“康侯刻”就为单款式。
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