烟云过眼落花穹，情寄青灯往事风。
疾首心伤残梦尽，病花别恨旧愁空。
莫吟琴瑟清词淡，别抱琵琶冷句穷。
百戏红尘飞影破，三春白发逝人终。
七律《红尘》
爱莲散人点评：
这首诗有几个小问题。
1、“烟云过眼落花穹”，这里“花穹”是没有这一词的，而且还同下面的“穷”是同音字，故这里还是用“花丛”为最好，也妥帖。
2、“疾首心伤残梦尽，病花别恨旧愁空。”这联对仗有点问题，“心伤”和“别恨”对不起来，“心伤”是主谓结构，“别恨”是偏正词，两者对不起来。
3、这首诗中，用了两个“花”、两个“别”。在律诗中，除非用叠字增加诗的艺术效果，一般是不能在同一首诗中用重复的字的。
巴渝词怪跟评：
有了病花，就不要落花。再说，【莫吟琴瑟】，琴瑟岂能是吟？如果这‘吟’字是针对‘清词’而言，琴瑟就显得多余了！因为琴瑟与‘清词’和‘吟’字都没有关联！
爱莲散人跟评：
巴渝先生心比我还细啊，我刚才确实只看到了大的问题，还没去仔细的每个字推敲。“莫吟琴瑟”确实是不妥，后面的“清词”和“冷句”也有合掌之嫌。况且，“冷句”一词，也费解。此句是否可改为“懒调琴瑟清音淡，漫抱琵琶韵句穷”。我将整诗试着修改如下：
烟云过眼落花丛，情寄青灯往事风。
疾首休伤残梦尽，痛思别恨旧愁空。
懒调琴瑟清音淡，漫抱琵琶韵句穷。
百戏红尘飞影破，三春白发逝人终。
残垣依在野花开，故友飘零何处哀。
多情唯有旧池月，犹为孤鸿照影来。
其他《废园感怀》
爱莲散人点评：
这首诗，只要稍稍调整一下，就是一首很好的七绝，我不明白，作者为什么不向这方面再努力一把呢，还标上了“其他”两字。要知道，在诗词的体格中更是没有“其他”一说的。
此诗不妨可以这样调整：
残垣凄凄野花开，故友飘零何处哀。
唯有多情天上月，犹为孤影照明来。
凌空谁似华山峰？直刺苍天云雾中。
托塔闲抛凡界内，轻纱飘落罩穹窿。
七绝《华山》
爱莲散人点评：
看得出，这首诗作者是用心写的。
首句“凌空谁似华山峰？”用试问句的手法开始，增加了读者对诗的吸引力和诗的艺术性。不过，作者在诗的开篇就用上了“凌空”一词，就有点不妥。“凌空”是高，作者开篇就把华山的高给表明了，一下子就收缩了诗的创作空间。
下句“直刺苍天云雾中”，这句还是写了华山的高度，却没把华山的险峻写出来。自古华山一条路，华山的险峻是五岳之首，这也是华山最大的特点。我们写咏物诗，不一定要面面俱到，只要抓住事物的特征并把它用诗的语言表示出来就好了，即使你不明着点题，读者一看就知道作者是在写某件事物。但作者前两句诗也没把华山的险峻写出。而且，第二句还和首句的“凌空”犯了重复。
第三句，“托塔闲抛凡界内”，这句是作者展开了丰富的想象。很欣赏作者有这个想象力。想象力是每一个诗人必备的最基本要素。没有想象，诗也就没有丰富的内涵。但这句诗作者却把它写了太值板了点，没有一点浪漫和灵动感。
结句“轻纱飘落罩穹窿”。这句诗是全诗最大的败笔。虽然作者还是在展开想象，但这个想象没用好。用了七个字，却写了与华山无关的事物——天空。一句话，离题了。而且，“穹窿”一词，是两个同韵脚的字在一起。不过，确实因为诗意需要，也并无不可，但也应尽量避免。按照诗的“起承转合”的基本章法，结句应该是诗的重心，也是最需要深化诗意的地方，可惜作者在这里没有做到。
通观全诗，只有写了华山的高外，还是没有把华山的险的特点写出来。
作者回复：
十分感谢诗友的点评，这说明诗友认真的品读了我的拙作。众所周知，华山险而峻，如何表述？我曾想用巉峻来形容，但斟酌后被否定了。“直刺苍天云雾中”，之所以直刺，正说明其巉崖的险峻。窃以为远比千仞、万仞更富有想象力。一把利剑能直入肌体，已说明其锋利，还需用其它词句再作形容吗？ 轻纱飘落罩穹窿。华山远远望去云峰雾绕，似一缕轻纱罩在山间，山峰时隐时现，使人浮想联翩，这大自然的鬼斧神工谁能使得？只有天王的宝塔才能轻挑云纱，使凡间看到美丽的画面。
浩浩胸怀纳百川，滔滔呼啸荡云帆。
朝霞深处吟红日，暮鼓声中捧月圆。
漫是狂风摧巨浪，难将水底起微澜。
人心倘若宽如海，走遍天涯自泰然。
七律《观海》
爱莲散人点评：
欣赏佳律。整诗语言质朴，自然流畅，文字精到，平仄粘对合律，起承转合章法有度得体。显示出作者深厚的文学功底。全诗豪气突现，一气呵成，并无一点造作的痕迹。于豪壮中却也不乏体现出几分女性作者的柔美和胸怀。实为难得的精品之作。好诗，值得收藏！
日暮霞飞层岭胭， 归舟摇曳晚风前。
弄篙惊鹭青葭里， 举网收鱼沧浪边。
尽挹西湖千顷水， 细斟北斗七星烟。
扣舷舒啸朝天宇， 邀客姮娥共醉眠。
七律《渔归》
爱莲散人点评：
“胭”字是不能单独使用的，它常与其他字组合成“胭脂”、“胭红”等复合词一起使用。建议，此句不妨改为“日暮霞飞层岭巅， 归舟摇曳晚风前。”比较贴切自然。
芳桃菲李映前屋，凤尾沙沙村后竹。
几亩水田几亩蔗，几只鸡母几只猪。
烹茶一眼甘幽井，佐饭一林鲜野菇。
霞落浣衣山月朗，谁家篱院二弦胡？
七律《题桂西北小山村》
爱莲散人点评：
此律犹可推敲。
首联“芳桃菲李映前屋，凤尾沙沙村后竹。”“芳菲”一般是不能拆开了使用的，这是一个常用的复合形容词。望作者再斟酌一下。
颌联“几亩水田几亩蔗，几只鸡母几只猪。”作者在上下联中都用了四个“几”来相对，这在律诗中是不可以的，可将下联的“几”字改为“数”几可以了。不过，“几”是个多韵字，这里当读仄声，但“几亩蔗”的“几”就出律了。还当酌而改之。
颈联“烹茶一眼甘幽井，佐饭一林鲜野菇。”作者还是犯了上面同样的错误，不妨将“一眼”、“一林”修改一下。此联可改为“烹茶全取甘甜水，佐饭时摘鲜野菇。”
尾联“霞落浣衣山月朗，谁家篱院二弦胡？”这“二弦胡”的说法也不妥，不妨改为“霞落浣衣山月朗，谁家篱院奏弦胡？”就较为妥帖。
琴韵悠扬颂雅风， 棋行智慧界河中。
书香馥郁胸成竹， 画意丹描染彩虹。
七绝（藏头）《琴棋书画》
爱莲散人点评：
见到老友的新作，又是一首藏头诗，我真为老友唏嘘，有种浪费了人才的感觉。不明白老友为什么怎么喜欢作这种文字游戏，当然，为增加生活的情趣，偶尔玩之亦无不可。不过，读这种藏头诗，我总有一种像见到了一只被锯齐了四指的手的错觉。为追求藏头，把诗的“起承转合”的基本章法都丢掉了，齐刷刷的四句并列诗句，全没一点诗的美感。其实，凭老友的实力，把这“笔墨纸砚”分开来作四首绝句，肯定能作出不俗的作品来供大家品赏的。
昼夜飞驰千里外，妻儿喜聚笑颜开。
春花已榭随风远，仍有清香伴雨来。
七绝《归乡》
爱莲散人点评：
此诗于小事情中见大乐。久出归家，亲人团聚，是普通人家最快乐的事。作者用开篇寥寥的两句，就把这千里回家的急迫心情和一家亲人相聚一起的欢乐场景描写得惟妙惟肖。第三句点出了事情发生的时间，第四句的结句，作者用了很高的比兴的艺术表现手法，用“清香伴雨”四字来表达了一家人此时此刻的心情，是高兴、是久望的兑现，也有几分妻子儿女对长期离家的亲人的一点小小的埋怨……。
整诗平仄合律，层次分明，环环相扣，语言没有一点奢华和骄饰，读来朗朗上口，通俗易懂。确是一篇不可多得的佳作。
漫天飞雪九霄寒，家舍难安极地滩。
父母可依心取暖，长成遨海自由宽。
七绝《爱》
爱莲散人点评：
用动物的哺育之情来喻人间的大爱是本诗的一大特色。“爱”是古今以来文学作品永远不变的主题，父母之爱、夫妻之爱、兄弟之爱、朋友之爱、师生之爱……，古往今来有多少诗人和作家用最真挚的情感文字来吟咏和歌颂。此诗比兴得法，若结句再升华一下，当是一片佳作。
写在后面的话：
《爱莲散人诗词评语汇编》一文到今天终于先告一个段落了。本文所汇编的都是编者到吾爱以来和诗友们交流时写下的点滴文字。当然，这些文字，都是本人对诗友们的作品的主观评点，其中的观点不一定完全正确，只是希望诗友们在阅读本文时能仁者见仁智者见智，如有感觉不对的地方，欢迎和我进行讨论研究。
本文所举的例诗中出现的问题，都是我们初学诗词创作中最容易犯的错误。为使我们在以后的创作道路上走的更好、更远，现把它汇编在一起集中发表，以便我们在以后的创作中尽量不要再犯类似的错误。为了本文读者能直观的阅读对比，本文都采用了例诗作者没有修改前的原作，并为避免矛盾产生，编者没有刊录例诗的作者名。谨此，真诚的希望例诗的作者能给予充分的谅解！
爱莲散人 谨启
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