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钓鳌词客 跟评： 2011-11-08 21:22
不能用今人之眼光看古人之情致，就像君回复木兰君的话：写诗的，当时执着一念，看诗的却又万般念。只能以当时的社会情况论格调。我们今人之思想是被洗礼过的，讲的好听的也可说是得到升华了，实际究竟是升华了还是沉沦了还不得而知。 华夏戎狄 跟评： 2011-11-08 21:51
泛泛言之无益，容我详解：您所说的临江仙，估计是“柳外轻雷池上雨”，因为这首好些，选的也多。此词是写闺情的，有“水精双枕，旁有堕钗横”为证。闺情有两种，“第一人称”（歌伎）与“第三人称”（作者），前者之“有情”，以瞩目欣赏为底线，以爱慕为中品，以怜惜为上品。如温飞卿之“小山重叠”、“水晶帘里”，柳七之“有画难描雅态”、“不称在风尘”等皆是。永叔此词，东拉西扯，何曾瞩目佳人了？所以说他无情。王静安之“隔”与“不隔”，正在于此。此词如把末两句换掉，你都不知到他在写谁，这不是空泛之肤浅么？至于对另一首的评论，也不是因为“我们今人之思想是被洗礼过的”，君父之忧，生民之念，那时就有，而该词无之。 钓鳌词客 跟评： 2011-11-08 23:21
与君探讨真是快哉！君知我所指何词，知我指何意，和聪明人讲话就是省劲！另请教水精双枕应该是珍珠枕而不是水晶枕吧！ 华夏戎狄 跟评： 2011-11-09 17:11
反复驳正，大有意趣。我的想法也是管见，见笑了。我见到的版本是“水精双枕”。 清石海卿 跟评： 2013-02-06 20:15
忽然想起，此词之口吻似贵妇，与歌妓落拓风尘，自有所别。前人写贵妇，不过无聊二字，不宜指摘其无情。 华夏戎狄 跟评： 2013-02-07 18:27
若是“贵妇”，是谁之“贵妇”？已婚的，还是未婚的？自己的“浑家”？当时写歌妓都被指摘，要是写“贵妇”，嘿嘿，先出于学士之笔、再出于歌妓之口，一定是大丑闻。在此之前，似乎只有李白写过杨贵妃、李煜写过小周后，宋的士大夫，似乎无此“创作环境”。问好海卿。 清石海卿 跟评： 2013-02-08 00:13
我觉得我被先生绕进去了…回去翻《乐章集》，我才忽然想起来这个问题。宋初大晏永叔之词写贵妇甚多，其写人摹物往往幽深曲折，不同于柳之越，何故？原因之一就是他们模仿的声口都是贵妇人，困于闺中，一腔闲情。柳永用金玉字面，可晏欧最讨厌这种穷人夸富的笔法。所以他们只描此闲景，就好似说：你们穷人过得上吗？有空琢磨这些吗？因而可以说晏欧词中不少主角其实就是贵妇。“昨夜西风”之类的气象，怎么也是个大家闺秀吧。我记得柳永词选评价柳永时说变贵妇为平常女子乃至娼妓，柳之一大变化。似也可以为证。当然具体到这首还是有争议，尤其是有个故事在前头说是给娼妓的。 华夏戎狄 跟评： 2013-02-08 07:33
贵妇“贵”在哪里，是一个有趣的问题。柳词写的是私妓，欧晏写的是家妓、官妓，“风格”虽有差别，我却以为都是“实录”。柳永是在京城里的“天上人间”混的，谈不上“穷人”。再说了，高级妓女往往领风气之先，贵妇小姐总要学人家，晚晴民国就是如此。之前已有多人指出，古代士大夫要“恋爱”，只能找妓女，也只有妓女（或交际花如女道士之类）懂得“恋爱”，懂得“风雅”，而那时的贵妇，文化修养未必高过高级妓女。如此。“困于闺中，一腔闲情”的该是谁呢？ |
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