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诗忌直白，比拟便成了诗的表现手法之一。比拟含有拟人、拟物两部分，这在同一首短诗中，较为少见，高咏志的《在雨夜深处》用得很妙—— 他不敢入眠 怕睡着了结出穗子 打着灯笼闯进自己的梦里 他撞见一朵花解开了怀春的纽扣 他像犹疑的钟摆 黑色夹道 风一直在劝那棵旁观的树离开 树也想走 写的是婚外恋，抵制非份之想，当然也可以是一种象征：自律之幻。第一节拟物，以不敢“入眠”引出第二节“梦里”的拟人，“撞见一朵花解开了怀春的纽扣”，既生动，又一语双关；第三节拟物，以“犹疑”反衬第四节“一直在劝”的拟人，“树也想走 《境象》 何为诗？当时内心的一点感触而已。诗人梅花驿乘火车，感到孤寂，就写下了《孤独的火车》： 夜半时分 K261次列车 在中原大地上 机械而又固执的狂奔 大地一片漆黑 偶尔的光亮 也是一闪而过 每一节车厢 都挤满了背井离乡的人 他们也不瞌睡 也不交谈 也不吃喝 也不走动 他们仅仅是一群坐火车的人 似乎黑夜与他们无关 大地与他们无关 前方与他们无关 但是，诗中并无“孤独”一词，它以境况让读者明白；孤独，寂寞。但显然不止于说乘车，读者还能想到：人生不也如一列机械而又固执狂奔向黑暗的火车？人世的冷漠、悲凉之感，就在这读诗的当儿，具象而且加剧了。 《墓志铭》 有一阵子，网上兴起《墓志铭》的同题诗写作，好诗固然有，但不少的诗人是连何为“墓志铭”都不识的。墓志铭由两部分组成：志（记述）和铭（评价）。马非将《那个人》写成了墓志铭，很棒—— 那个每天来的最早的人 那个早上都在拖走廊的人 那个能把短短的一截走廊 从八点一直拖到九点的人 那个我们单位的人
那个前年退了休的人 那个到退休连科长都没混上的人 留给我唯一的记忆就是 他用一生在拖走廊 那截走廊居然越拖越脏 前面都是志，后三行是铭。一个小人物，一生徒劳，悲凉而又辛酸。诗以细节突显那人生前的一事：“拖走廊”，再凭此事论及一生——若由此观照人生的作为，可见众生相。 《境界》 以小技巧可以成诗，但成好诗则往往在于情怀。说到底，诗的优劣，取决于境界高低。熊曼的《车行神农顶》，所写只是一个场景： “当地人刚说完。那只松鼠出现了”，出现的不是“一只麋鹿，或黑熊”，反讽构成了诗意。但若少了最后一行，诗就近乎段子、玩笑。“愧疚”一现，立见境界。 《李晖的诗》 李晖写诗，译诗，很有意趣。李晖的诗，质感，率真，别致。录三首于下： 《不题》 在漆黑的夜空安放一面镜子； 在荒凉的戈壁安放一扇门； 在汹涌的大海安放一道裂缝； 在湖水的倒影安放一个灵魂。 一月里一切都是冷的，尤其这座桥 这桥上的风。每天来这里一遭 不是为别的，只为穷尽这里的冷 寒冷是多么慷慨的怀抱 《就是这样》 爱就是这样 像一列火车开进了心脏 带着速度 反正它要走 你得让它走 《童趣》 诗写童话，多为造作，然诗人不可失去童心。名叫“春天很短”的诗人，以〈拷问〉为题写“书浸湿”，摹状鲜活，童趣盎然： 雨水，无意间将那本书浸湿 潜伏在纸张里的文字 像一群群复苏了的 鱼，瞪大眼睛 急切地朝着外边 张望 《意味》 悲伤难写，因为七情六欲，古今相似，早就写滥了，而苏白的《八月是悲伤的》却别开生面： 七月开出的火车还没抵达 白菊花开了一地，他们用来泡茶 在高处行走的人，看不到低处的阴影 当太阳下山月亮升起，小酒馆坐落在祖国一隅 这不是你我可以了解的人间 大地静默，仿若神话 第一行出语直接，第二行折了一下：以他们的漠然写隔膜；第三行续写隔膜，第四行仍写冷漠。前两节写人世苍凉，心愿难遂，诗句互不搭界，而以意味统领，一气呵成，让第三节的收束自然而然。这首诗以失落感写悲伤，具体可感。 《独特》 青草开花会有什么意趣？在名叫“岱下人家”的诗人眼里，“像是被谁扯着猛跑”，一路开去，“像是老母鸡忙不迭地下蛋”，这样写花之盛，通俗而贴切，真是独特： 《真是疯了》 真是疯了，青草像是被谁扯着猛跑 一路向北，一路开花 我总看着像是老母鸡忙不迭地下蛋 《世相》 回到拉萨的诗，语言素净，表达机智，特别善于从寻常的生活场景中发现诗意，短诗里有深广的世相。这是他的《捏泥人》： 捏泥人的人 也常常被人捏 比如昨天上午十点钟的街头 他捏包公的时候 听到有人对他喊 “城管来了” 以“捏”字的岐义，以“捏包公”和“被人捏”的反讽，抨击一种社会现象入骨而却不动声色。
２０１２年８月６日于三明 |
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