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二、紋飾的區域特色
紋飾的區域特色：仰韶文化
新石器時代陶器藝術類型，在中原地區以仰韶文化的半坡類型與廟底溝類型為主要的兩大系統： （一）半坡類型
以西安半坡遺址為代表，主要分布在渭水流域的關中地區。紋飾 在色彩表現上以黑彩為主，形成一種紅地黑花的反差效果。紋飾 題材的設計，有魚紋、蛙紋和鹿紋的動物紋，也盛行「人面＋魚 紋」（人面魚紋）的裝飾母題，象徵原始氏族圖騰標誌的符號。 另外，還常見以三角形為基本元素作各式安排的幾何形圖案。其他的幾何紋尚有波浪狀概念的三角曲折紋，以及平行排列的寬帶紋、斜線紋，以及來自漁網概念的網紋等。
史前文化半坡類型人面魚紋
史前文化半坡類型魚紋
魚紋是半坡類型彩陶裝飾最鮮明的題材，從單體到複體，從寫實到抽象，側面展開的各式造型，皆以掌握物象特徵的藝術手法，清楚地交待出具體圖象逐漸簡化為抽象圖案，其間演變的線索。 
史前文化半坡類型直線三角形紋1
史前文化半坡類型直線三角形紋2
三角形是半坡類型彩陶重要的紋飾母題，以三角形為主要設計元素，再搭配直線線條，成為本區域典型的幾何風格。 （二）廟底溝類型
廟底溝類型鳥紋
代表的遺址是河南陝縣（今三門峽市）廟底溝，分布範圍大體與 半坡類型相同，並略向外擴展。紋飾的色彩表現仍以黑彩為主， 但部分已採用白色陶衣襯底，虛實相間的手法，使黑彩紋飾更醒 目。
從葉狀紋及旋花紋紋飾母題的表現，可以得知，植物紋是廟底構類型彩陶中最普遍的紋飾表現形式，並且多用圓潤流暢弧線，與半坡類型喜用勁直的線、面組合，顯示不同的藝術風格。
廟底溝類型花瓣紋
廟底溝類型旋花紋
紋飾的區域特色：馬家窯文化
在西北地區發現的彩陶，主要集中於黃河上游甘青一帶，統稱 為馬家窯文化，這裡選介馬家窯類型、半山類型。 （三）馬家窯類型
馬家窯類型以甘肅蘭州附近的臨洮縣馬家窯遺址而得名。它的彩陶一般是橙黃陶，流行以黑彩裝飾，花紋以律動性的線條構圖，佈滿至少2/3器身，甚至整個外表，有渾然一體之感。比較特殊的是，也很流行裝飾在器物內部的「內彩」。 
馬家窯類型水浪紋
馬家窯類型水浪紋
此類型最常見的紋飾母題具象的有蛙形紋、蝌蚪紋、卷草紋和水浪紋四種，另外搭配的幾何紋主要有圓點紋和凹弧形三角紋。馬家窯類型的紋樣裝飾手法不同於中原地區的是，其在設計上多採綜合運用的概念，動物紋、植物紋與幾何形紋，彼此協調地組成一整體圖案，形成馬家窯彩陶藝術極鮮明的特點。 
馬家窯類型蛙形紋
馬家窯類型蝌蚪紋
（四）半山類型
半山類型螺旋紋
以甘肅和政縣半山遺址得名。器形上最特殊的是人首器蓋的設 計，充滿宗教的神秘氣息。器體以橙黃色的陶衣為主流，彩陶花紋既繪於器物外表，也見於內壁，另外佈滿及律動的表現手法，顯示馬家窯文化的紋樣形式。
半山類型螺旋紋
半山類型葫蘆形編織紋
半山類型的紋飾母題 一是以紅色線條組合「鋸齒形花紋」，在器物外壁勾畫一種流動的「旋渦紋」，並在圓圈核心內填以網格紋、菱形紋等編織圖案，有時則在旋渦紋間空隙的三角地，陪襯或填充簡化的蛙形、人形紋。 二是以紅色線條或搭配鋸齒形花紋形成「葫蘆形紋」，以此為單元，有規律地進行間奏性的重覆手法。細究這種「葫蘆形紋」，其實是一種典型的「雙關」裝飾藝術，以紅線角度觀看是一個葫蘆形，若以黑底角度倒看，也能形成一葫蘆形，這種利用色彩和構圖所產生的幻覺，是極具藝術效果的形式技巧。 紋飾的區域特色：大汶口文化
東南沿海地區的彩陶文化，這裡選介在黃河和長江之間的黃淮平 原上，以山東泰安大汶口遺址為代表的大汶口類型。 （五）大汶口類型
大汶口文化彩陶有多樣化彩繪的色彩，包括紅彩紋飾、黑彩紋飾、紅黑和黑白紋飾，甚至紅黑白三色紋飾。其中黑白和紅黑白彩紋則未見於其他彩陶藝術類型，是極具特色的部分。 
彩陶漩渦三角紋雙耳壺
八角星紋彩陶盆
大汶口類型波浪紋
大汶口類型三角紋
大汶口類型花瓣紋
大汶口類型鈎葉圓點紋
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