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蔡司，這個創造了無數傳說的光學巨人，在製作了一大批具有極高水準的高端產品的同時，對其低端產品仍然保持一絲不苟的態度。有蔡司以後，享受超高成像質量不再是富人俱樂部的專利。一支P50/1.7足以讓你一窺攝影的精彩世界，僅僅千餘元的P45/2足以和價格幾倍於它的鏡頭抗衡！作為一個以盈利為目的生產廠商，一分錢一份貨本無可厚非，但是蔡司做到了一分錢三分貨。一下是本人對蔡司的不負責任的狂想，取名蔡司主義。喜歡的色友不妨進來多看兩眼，不喜的朋友盡可以嗤之以鼻，嘟囔一句燒糊了的發燒友 Y/C口單反鏡頭 Distagon T* 25mm F2.8 Distagon 取名於Distance(距離)，和Gonio(角度)。由於SLR的特有的反光鏡結構，所以不得不增加法蘭距離，由Erhard Glatzel博士(同時也是Hologon的設計者)設計。在Distagon的家族裡有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。這支Distagon 25/2.8 被稱為「素人好?????」，行家裡手的最愛！那誰誰，大師寇德卡不就是就是用D25嗎！D25/2.8，早 在Contarex時代就存在的老設計，80度的視角，僅 僅比26mm稍微大一點點。奇了怪了，視角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm還要銳利一些，可偏偏就要貴出近一倍的價錢？如果 評論一張作品僅僅限於銳度的話，那麼就說明你還處於初級階段:P一幅油畫，湊到跟前看，僅僅是一筆一筆的油彩而已，後退幾步以後它才是藝術。D25在光圈 圈開時畫面中央超過220pl/m的解像度，由中心至周邊解像度漸次下降。利用這個特性可以創造出它特有的立體感，適合人文題材的拍 攝。實際上蔡司的D18,D25,D28都存在[像場面彎曲]的情況，但是在蔡司的神來之筆下，卻創造出它獨特的魅力，不得不佩服這位光學巨人才華！ D25的光圈收到F8的時候，周邊的解像度和反差大幅度改善，又是拍風景的好頭。此頭暗部層次豐富，不死白不死黑，動態範圍大，用於黑白攝影時，隨著光圈大小不同，成像的立體感迥 異，令 人玩味。攝影家築地 仁在談到D25/2.8的時候曾經說過，如果蔡司只讓他選三支的話，那麼這支D25/2.8一定是三套馬車中的一套！
Distagon T* 28mm F2 這是一支很老的鏡頭，那在手上你有可能會誤認為它是一支中長焦。最短攝影距離24cm，和Distagon 35/1.4一樣，有專門為近攝校正用的浮動鏡片。被攝影家折戶收入他的專著《蔡司神話的傳說》中。有著歐洲油畫般的色彩，在蔡司的三支28mm鏡頭 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）裡面它的色彩應該是首屈一指！與此同時它的動態範圍也是最廣的，具有超高的細節成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的絕好戰場。論實力說不定還在Distagon 35/1.4之上。 如果說 Planar是溫文爾雅的妙齡女子的話，那麼Distagon 28/2就應該是力猛刀沉的征西大將軍！
Distagon T* 28mm F2.8 人們常說28mm是廣角的起點，又是終點。比如21mm, 16mm等輕而易舉地就能表現出超廣角的衝擊力。而28mm就不一樣，更加接近人眼的視角，玩它需要足夠的耐心和技巧。D28/2.8成像比較接近它的同 門 兄弟Biogon 28mmF2.8，在像場中央的解像度甚至還要略高一些，另外25cm的最短對焦距離也是B28/2.8無法比擬的。在折戶的《zeiss神話的繼承》裡有幾幅D28/2.8的樣片。其中印象最深的是在京都清水寺 拍的夜景。從價格上來講絕對算不上頂級的D28/2.8，卻能把黑暗中木紋刻畫的清清楚楚！不得不令人讚歎：zeiss無弱旅！Zeiss頭經常產產停 停，但是對 D28/2復出的聲音卻並不是不是那麼響亮，或許是D28/2.8的表現過於出色吧。 Distagon T* 35mm F1.4 D35/1.4是文武全才的完美主義者！ 作為35mm，是世界上第一支使用非球面鏡片，為當時對非球面鏡片效果還疑神疑鬼的工業設計界打了一針強心針。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，在焦內和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是實用光圈，微光下既有超高表現，人常說放大出來的作品有中幅的風 格。一鏡走天涯幾乎就是用來專門形容這支頭的。F1.4拍出來的散景讓你彷彿是中焦所為，收小光圈又能獲得超廣角的效。用一句定性的話來講，它是一支具有 空間切取功能的廣角。明明是廣角，拍出來的成像卻有Planar的柔風，對於喜愛35mm視角的朋友來講這是一支不可替代的銘鏡，對於還不太適應35mm 視角的朋友來講，我說這是一支超越35mm的怪物。在攝影愛好者當中專門為這支35mm而更換門庭的大有人在。
PC Distagon T* 35mm F2.8 Contax 唯一的一支移軸鏡頭，一直都由德國生產，定價也高達40萬日元！這支鏡頭的MTF和Distagon 35/1.4極為相似，但是由於要保證移軸以後的成像質量，像場卻要大很多！一般鏡頭的MTF範圍只到22.5mm，而PC Distagon卻大到30mm以上！在18mm處D35/1.4的MTF即表現出下降的趨勢，而PC-D35/2.8卻仍然保持平直，表現在畫質上的 話，就是邊邊角角都無比銳利！充分滿足了建築攝影的需要！PC-D35提供了365度，各方向可移軸1cm。加上相應的機位移動的話，還可以玩有趣的拼 接，以35mm鏡頭的超高加工精度，在加上拼接以後的畫幅，一舉超過中畫幅相機的成像，滿足巨幅放大的要求！
Planar T* 50mm F1.7 蔡司鏡中最廉價的一支，成像的風格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司鏡中的優等生之一。和他的兄長P50/1.4相比，除了在光圈小半檔，最短對焦距離 略長以外，幾乎找不出任何缺點（做工可能塑料一些）。但是他絕對不是為了填補產品線而生產的「狗頭」。因為對焦比P50/1.4容易而被廣泛的好評。在色 彩方面比他的兄長略微素雅一些。對於初心者來講是最值得推薦的。畢竟「味道」這個東西是很難品位的。
Planar T* 50mm F1.4 1896年，由天才數學家Paul Rudolph設計， 雙高斯結構，取名Planar，為平坦之意，是現在所有標準鏡頭的鼻祖。而這支Planar 50mm F1.4，是蔡 司鏡頭裡水最深的一支，Planar的代表作，被稱為「標準鏡頭的帝王」，超過人的眼睛，「黑中有黑，白中有白」......無數的讚美之辭，但是完好他 需要足夠的技量--畢竟是帝王，不是任何人都能夠駕馭的。說道他水深，應為他的成像雖批次 號的不同變化實在太多。正式成品鏡頭裡面就有6個版本，再加上以57*****開頭的試做版（光圈葉片有8枚，比現在的MMJ的葉片形狀還要好看），林林 總總令人眼花繚亂。總的來講，58*****，59*****，60*****這幾個批次的鏡頭中的一部分，（傳說鏡片都是由德國運到日本的，而且是 非環保玻璃，含有大量的過渡金屬）在成像上焦內銳利，焦外柔美和新的MM鏡相比對背景的「溶解度」是不一樣的（對不起在這裡用上溶解度這個詞）。這種迷人 的「溶解度」對喜歡玩散景的人可是說是無法抗拒 的。 於是就有了買了，賣；賣了，買這樣反反覆覆的過程。從表現上來講582****到583****之間的鏡頭表現尤其突出。最近一段時間日本yahoo auction上這個批次的鏡頭價格持續走高，應該和這個不無關係。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的鏡身套上新的鏡頭出售，所以這支鏡頭是最難玩的。 相反如果不追求最大光圈的表現的話，那麼那個批號的鏡頭都一般無二。另外想玩好這個鏡頭還有一個瓶頸。那就是對焦。contax的機身對焦屏做的出色的只 有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很難發揮蔡司大光圈頭的實力。但是RTSII的配件已經全部告罄，無法做維護，現在下手RTSII風險相當 大。目前的最佳選擇是為RTSIII另配talberg對焦，如果能夠在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!
S-Planar T* 60mm F2.8 S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有兩隻，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代開始改名為Makro-planar ，放大倍率均為1：1，之後還演化出「c」版，鏡頭結構不變，放大倍率變為1：2，鏡頭縮小一圈，便於攜帶。S-planar 60mm F2.8於1978-1989年之間生產，其間又細分為3代。第一代的鏡桶結構裡有一個消光作用的金屬桶，在後期的S-planar裡面這一結構都被省略 掉了。S-planar 60/2.8曾被作為工業用鏡頭使用，在玩家的眼裡，他被譽為2米內的王者，在這個範圍內沒有哪支鏡頭可以與之爭鋒。他的表現尤以1：10的時候為佳，解 像度最高，變形幾乎為零。其實S-planar 60/2.8在無限遠的表現仍然可圈可點。在無忌上我曾經轉載過用這支頭拍攝的星空圖案，對彗星收差的補正近乎完美，在所有Y/C口蔡司鏡頭裡完全可以算 到4個手指裡面！他的成像銳利，緻密且帶暖調，超越人的視覺，鏡頭中的魔鬼。
Planar T* 85mm F1.4 蔡司的銘鏡，最前端的鏡片幾乎佔據了整個鏡桶，感覺能給一下子把人給吸進去！單就她的外表就足以激起你購買的慾望。但是同時她又是一匹難以馴服的烈馬，有 不少色友被她玩的團團轉。於是買進，賣出，市場保有量相當大。整體來講相同光圈下planar的景深要比sumilux來得淺，造成的結果就是在F1.4 時對焦超級不准。再加上Contax機身的對焦屏做的不盡人意，於是對付這匹烈馬成了幾乎不可能的任務。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，於是乎好多人 都想斗膽一試。需要做的準備工作是：頭天晚上早早的就寢，先把身體競技狀況調整到最佳。然後抱著萬劫不復的心情參加戰鬥，在回家路上順便進藥店購入跌打損 傷，肌肉酸痛的良藥，已被第二天之需。這樣的話，很可能在20張中挑出一張，嗯，還看得過去的pp。這當然是笑談，不過也足以證明玩Planar的 F1.4不是開玩笑的。由於Planar 85/1.4在光圈全開時光滲現象嚴重（1-2m範圍比較突出），導致主體就像蒙上了一層薄紗一般。個人認為，這時接一個外閃，增加一些反差，看起來會比 較銳利一些。P85mmF1.4收到F2.8後，風格突變（其實也是景深在作怪），成像犀利且極富立體感（注意散景的二線性）。P85mmF1.4典型的 一鏡兩用，臉部有小缺 陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮膚完美的，可以收小光圈，保證皮膚的質感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色調，保證MM的皮膚健康水嫩。 由於變形極小，同時又是拍攝建築題材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一樣，講究序列號。P85/1.4也有光圈全開時就非常銳利的個 體，能不能尋覓的到就要看下的工夫如何了。比如580****的鏡頭，成像堪比P85/1.2的50週年紀念版......
Planar T* 100mm F2 如果說P85/1.4是當紅偶像的話，那麼P100/2就是具有超凡實力的實幹家。P100/2一度處於非常尷尬的地位，上有 MP100/2.8打壓，下有P85/1.4的圍堵，顯得默默無聞，以至於一度被迫停產。如果你覺得P85/1.4很難駕馭的話，那麼這支P100/2就 是為你設計的。手頭這支P100/2，深紫色的鍍膜，比P135/2的顏色還要令人陶醉，握在手裡沉甸甸的。實際拍攝來看，F2的時候就非常銳利，一掃 P85/1.4那樣軟嗒嗒的感覺，色彩也比P85要清麗透明一些。在《蔡斯神話的傳說》中把P100和法國神鏡Kinoptik Apo100F2做了一番比較。 兩者銳度相當，而且P100/2在焦外上沒有令人頭暈目眩的漩渦散景，更容易創造出主體突出且富於立體感的作品。相對於Kinoptik Apo 100的3萬人民幣的售價，P100/2僅有其1/3的價格，不得不再次為蔡司而歡呼。P100/2比較容易吃光，利用這個特點，在逆光下，再稍加控制又可以拍出銳中有柔的作品，也算一頭兩用的一例。
Makro Planar T* 100mm F2.8 上文已經講到P100/2之所以被打壓很大的原因就是因為這支MP100/2.8!這是一支以微距攝影為主要目的的鏡頭，微距攝影的本行就不用多表了，一般 認為不太適合人像領域，居然能夠把人像鏡頭的優等生打的滿地找牙，足以證明這支鏡頭的實力。論實力這支頭似乎還在S-planar 60/2.8之上，從微距到人物再到風光，拍什麼都一級棒！生硬不是他的本色，柔中帶銳才是他的真顏。柔中的透明感，柔中的立體感，柔中的空氣感，柔軟中 的緻密描寫，這是我對 這支頭的評價。經常會有人把MP100和萊卡的APO Elmarit100/2.8一同相提並論。其實MP100和Apo Elmarit 100的風格迥異，MP100給人的感覺是寫意，而Apo Elmarit 100的感覺是紀實。後出的Apo Elmarit100似乎是以MP100為假想敵而專門設計的，單純比較數據而言，較為早期的MP100要稍微吃一些虧。這支鏡頭也有德日之分，而且鍍膜 的色彩也相差甚多。本以為他們兩者的成像會像D35mmF1.4的德日之差一樣，可是比較的結果兩者卻非常 的接近。MP100/2.8光圈全開的時候就有足夠的銳度，但是要想領略微距的小宇宙，收小光圈還是基本中的基本。
Planar T* 135mm F2 碩大的鏡身，比Planar 100mmF2又要大出一號，而且口徑達到72mm，同時也是焦距最長的Planar，蔡司的鏡頭群裡屬於比較另類的。加上5號金屬遮光罩並與 RTSIII相配的話，剛勇威猛無比，足 以吸引MM的眼球，在車展等場合下相信能夠贏得麻豆們更多的青睞。但是兩者相加近兩公斤的重量，在享受攝影樂趣的同時，亦可連成鐵臂膀的獨門功夫（蔡司的設 計者有沒有站在使用者的立場上考慮過?!）。談到他的成像特點，堪稱Planar中的Planar。和Planar 85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由於焦距較長，背景的整理更加容易一些。雖然隨著光圈的增加解像度不斷增高，但是成像依 然柔美，絕無生硬之感(F5.6以後稍有 些偏硬的嫌疑)。另外由於鏡片數量 少而帶來的通透感無與倫比，弱光下既有超高的表現，獨特討好的色調更是他獨門武器。對紅，蘭，綠等原色就不用多講了，這支頭對淺色的再現簡直就是絕品！在《蔡司 神話的傳說》裡，中焦入圍的僅有P85mm F1.2和這支P135mm F2。蔡司的設計能力太強，僅僅用5枚鏡片就造就了P135/2！鏡片越少對裝配的精度要求也就越高，5枚鏡片的結構，不僅表明了蔡司設計上的大膽，也顯示出蔡司對鏡片的裝配精度極大的自信。反觀佳能在他的 EF135L裡鏡片的數量就 多出一倍，僅這一點就令人歎為觀止。和Distagon 28/2一樣Planar 135/2過早的從Contax的產品線上消失，實在令人扼腕。不過作為Contax的60週年紀念再版也足見蔡司對這支頭的青睞。要充分發揮 P135/2的特性一支較好的遮光罩是必不可少的。
Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5 擁有這支VS變焦的人可謂鳳毛麟角，此頭生產於1979-1989間，鏡組12群15枚，重量為1145g。口徑67mm。和VS40-80mm F3.5同時推出，在高光和暗部的表現上都可圈可點。成 像風格無限接近定焦的夢幻變焦，以著名的"3D effect"而著稱！其 秉承老蔡頭的特點，成像醇厚，結實飽滿，極富立體感，當時主要針對專業及高級發燒友市場。此鏡推拉式變焦，與一般有所不同的是，向外推焦距變短，往回拉 焦距變長。而且拽住鏡身的兩個小耳朵往回拉到微距模式既可實現70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老頭，現在已經是芳蹤難覓，品相好的更是少得可憐。 記得廠家好像推薦3號遮光罩，可是老鏡比較容易吃光，我一直都用5號，至今還沒有發現有不妥之處。
Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6 這是一支設計比較新的望遠變焦，內含3枚高折射鏡片來改善色差，在以設計取勝的蔡司的鏡頭群裡面算是比較少見。同Distagon 21/2.8一樣蔡司很吝惜地沒有給他戴上Apo的頭銜。這支頭給人的第一感覺就是濃郁且銳利，從F4.5開始就引擎全開，由以100mm端更為突出！本 人非常喜歡這支頭，只要曝光 準確，沒有失焦或抖動，那麼就是一幅好作品，要好過不少定焦。雖然焦距達到300mm，但是全長比VS70-210要短不少，放在小包裡也綽綽有餘。 900多克的重量比 VS70-210的1100多克來得親切的多，對焦和變焦都比VS70-210要輕快一些，但保持著絲一般的柔順。放大倍率1：4，不算太差，接上 extension tube後有超過1：1的放大功力。因為工作距離長，簡直比MP100還要好用：一來不容易打草驚蛇，二來布光也要容易的多。有人抱怨沒有配三角架接環， 但是我寧願把三角架架在機身上，因為更容易抑制快門的震動。
Mirotar T* 500mm F8 要想獲得500mm以上的焦距要麼VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要麼就是Mirotar 500/8。要講究小巧輕盈的話就數M500/8了。在contax的歷史上還出現過3只Mirotar型的鏡頭。分別為M500/4.5， M1000/5.6和N-Mirotar 200。M500,M1000都是巨無霸，光重量就10幾公斤，集蔡司望遠鏡技術之大成，超超高的成像質量和超超高的價格令人望而生畏，不敢問津。N- Mirotar 更是特殊用途，內含光電倍曾管放大，在月光下400度的底片快門速度達1/500秒，相當於0.03的光圈！M500/8在減少進光量的同時廋身成功，造 價也來了一個大跳水。配合高速底片手持即可拍攝，這是折返鏡頭最大的魅力。由於是折返鏡頭，從結構上來講完全地無色差，這是他的優點；無法安裝光圈調節 光量和donut形的散景是他的缺點也是特色。如果能夠包容這兩項不足的話，那麼M500/8一定是蔡司用家超長焦的不二之選！
Mutar II T*
Contax 的Mutar也就是一般所講的增距鏡，一共有3種。Mutar I是萬能帖，兩倍增距，任何一支Y/C口鏡頭上都可以使用。MutarII和MutarIII專門為長焦優化，只能使用在長焦上。從結構上可以看得出，優化以後的 Mutar比萬能帖要少兩個空氣接觸面，由此可以猜測成像應該會提高不少。MutarII為兩倍增距，MutarIII為1.4倍。我手上的為 MutarII。作為測試我把它接在Mirotar 500/8上，把它變成1000mm F16的超長焦，自己先吃一吃螃蟹。跟預計的一樣，第一，對焦變得無比艱辛，畢竟進光亮到了F16，沒有一雙好眼睛是不行的，又重新領悟到「身體是革命的本錢」的真意；第二，焦距到了1000mm以後對三角架的要求非常嚴格，只要人在腳架附近走 動或微風吹過都能從取景器裡感到絲絲地抖動，在三腳架的基礎上再添一支獨腳架，對鏡頭和機身作兩點支撐後，穩定度提高不少。出來的結果也是所料之中，凡是快門速度不夠的統統糊掉，只有拍夕陽的一張，由於速度夠快才獲得較為滿意的結果。
作为对比看看MP100/2.8拍摄的场景。M500/8+MutarII拍出来的面积只有其1/100！
蔡司的便携PS相机 Sonnar T* 38mm F2.8 (Contax T2)
1990 年作為高檔AF傻瓜機的鼻祖橫空出世，定價12萬日元，在 其發佈的十年間曾經創下了20萬台的佳績。再往前追溯到1984年 Contax T，那更是由保時捷的工程師為其良身定做，即便是現在仍然人氣依舊！兩者都共用同一隻S38/2.8鏡頭，不同的是T1手動對焦，T2改進為AF。T2的 巨大成功，在日本市場上掀起了一股高檔PS機的狂潮。之後日本的各大廠家推出的各自的PS機，比如美能達的TC-1，理光的GR系列等。這些機型都以T2 為假想目標，在外觀上也或多或少與T2有些相似之處。T2除了一般的鈦版以外還有黑鈦，鍍金，60週年紀念，白金等變化版本。隨著T3的推出那麼是不是 T2就退出歷史舞台了呢？好像並不是這樣。T2鏡頭 的濃郁的色彩，反差，把玩性都和T3差別巨大。對我來講T3不是T2的升級版，他們代表蔡司兩個時代的產物，代表著不同的設計理念，二者是不可替代的。
Sonnar T* 35mm F2.8 (Contax T3) 2001 年，T3是作為高檔AF傻瓜相機T2的後續改良機登場。改良的第一點，由原來的Sonnar 38mmF2.8換成現在的Sonnar 35mm F2.8；第二，最短攝影距離由原來的70cm到現在的35cm；第三，最高快門速度由原來的1/500到1/1200。T3於T2相比，除了體積明顯減 小更加便於攜帶以外，是拍攝的自由度增加不少，戰時能出，出即能勝。在鏡頭的成像方面，加入了3塊超 低分散鏡片，在F2.8的時候的成像即相當於T2在F5.6的效果。與T2的濃郁與厚重相比，T3呈現更加通透和明亮的現代色彩。T3在設計上考慮更多的 是負片的使用，因此有略微過曝的傾向，因此我在裝入反轉片的時候都預先減曝0.3以上。T3常常作為備用機別在腰帶上，其實有獨當一面的功力。記得去年冬 天在尼亞加拉瀑布的時候，氣溫零下10度左右，就非常為我爭氣。T3身軀嬌小，在人群中不引人注目，快速強攻當然不在話下，即便是在一般的攝影範圍內也足 以令大型SLR咂舌。
蔡司的旁轴 Sonnar T* 90mm F2.8 Sonnar 命名的來源有兩種說法:一說取名於蔡司依康在德國南部的生產地，又說取名於德語太陽的發音（Sonne），具體是哪一個不得而知。最早的Sonnar由Ludwig Bertere設計於1930年代，以鮮銳的成像而風靡一世。Sonnar 90mm F2.8是一支G頭，「G頭無弱旅」這句話在這支鏡頭上又一次得到了體驗！美國的P.P.攝影雜誌把這支頭評為135里的最佳中焦。個人感覺這支頭介於 SLR 鏡頭Planar和Sonnar之間，兼顧兩者的特色與長處，在色彩，銳度，立體感上都無可挑剔。好多人抱怨S90/2.8不好用，其實都是錯怪了它。問 題都在機身上。G2雖然G1的對角 快，准了不少，但是根本性的缺點是沒有辦法確認對焦點的位置。廣角好辦，用景深覆蓋就可以了，但是長焦就不好辦了，搞得我至今不敢用S90拍人像。因為實 在是不知道焦點到底是在眼睛上還是在鼻子上。因為S90的成像實在太好，有不少玩家把它改成L39口，再接回M42的單反機身。因為S90的像場大，更有 甚者把它接到contax 645上當微距！
Planar T* 45mm F2 這是一支G系列的標頭。由於從法蘭距的束縛解脫出來，這支廉價（定價倒數第二）的標頭一躍成為蔡司的頂級。典型的一分錢三分貨！被人稱為「在野的天才」。 在野，是因為它雖然是Planar的直系但是卻非SLR鏡頭，說它是天才，是因為它不凡的成像，即便是徠卡的招牌鏡頭蘇米克隆50mmF2，除了在變形控 制方面略與不足外，其它方面均不遑多讓。所有的讚美之詞，空氣感，立體感等等都可以用來描述這支鏡頭。光圈收到F4，即便是100年紀念鏡 P55mmF1.2也會自愧不如！據日本「朝日相機」的MTF測試，在40pl/m的時候仍然有超過0.8的超高解像力。 在135的鏡頭裡，macroswiter，kinoptik等超高價的電影鏡頭除外，還有能有更好的嗎？他的成像和contax 645的P80mmF2的風格極其相近。說到遺憾，因該說最大光圈才到F2，在散景能力方面有些欠缺。
Biogon T* 28mm F2.8 還有比他更好的28mm嗎？小小的Biogon 28/2.8足以和價錢高於他2—3倍鏡頭一比高下的實力，四兩撥千斤一舉跨入頂級28mm的行列,有著超越135的性能。從C/P的角度來講它和 P45mmF2在contax鏡頭群中都屬最高的。鏡頭本身的畸變幾乎被完美的矯正，在蔡司的28mm鏡頭群裡 面沒有人能夠望其項背，像場的平整度也是首屈一指！它的成像風格明快且鋒利。風景，建築，人文物所 不能，無所不精。snap攝 影有它和P45/2兩顆足矣！試想一下， 把它裝在G1上，手動對焦調到1.5米，接上快門線，快門線的另一端揣在口袋裡用手捏著。這樣的no-finder盲拍，簡直是殺人於無形！Biogon 28/2.8本身即可獨當一面，同時又是Biogon 21/2.8的最佳替代品。B28/2.8在老蔡手上是不幸的，因為那個B21/2.8總是賴在G2上不走，搞得英雄無用武之地！
Biogon T* 21mm F2.8 Biogon取名於Bio(生命)和Gonio(角度)的合成語。把Biogon解釋為「生命之鏡」應該更為貼切一些。Biogon以光圈為中心，前後對稱，也就是廣角版的Planar。由於法蘭距離短，不能被用到SLR系統上。 還沒有購進G系統之前，已經有了一套很完整的Y/C單反系統。當時非常的眼饞Distagon 21mm F2.8。這支被廣泛稱為Apo-Distagon的超廣角對我來講有著無限的魅力。可是由於Contax的停產，Distagon21mmF2.8的價 格也像坐火箭一般直線上升。二手從停產前8-9萬日元一直飆升到近30萬日元！完全超出了預算！有一陣子，正是毒癮大發的時候，每天都有座立不安的感覺。 翻來覆去，想到contax的G系裡還有一顆Biogon 21mm F2.8。同樣是鼎鼎大名。放狗在網上找了一把，二手價格才6萬日元出頭，加G2機身也才Distagon 21/2.8的1/3價格。猶豫兩天以後購入。事實證明這樣的選擇完全正確。有餘旁軸鏡頭在設計上不受如單反反光鏡限制，在設計上有很大的空間， Biogon 21/2.8()在變形控制方面就比有Apo構造的Distagon 21/2.8還要優秀，實際拍攝中如果不用直尺來測量的0.5%話，根本覺察不出來。 Biogon 21的前身為為contarex設計的Biogon 21/4.5。G口的B21/2.8和先代相比，了不起的地方在於口徑大了2倍，但是在其他方面並沒有做任何妥協！完美的設計！在描寫能力方面，不管是在 解像度，反差，諸項收差方面都堪稱完美。從光圈全開開始就是Top gear!另外，在抗逆光方面也比Distagon 21/2.8要高出一籌。自然，鮮烈，現代的描寫，是她把我帶入蔡司的G鏡頭世界！
Hologon T* 16/8 神之眼！ 看著這輕盈小巧，散發著藍色幽光的半球體，產生的第一聯想就是「眼睛」，帶有德國純正血統的眼睛！她晶瑩透亮，好似弱不禁風，但是她卻蘊藏著巨大的能量，只 因為她是神的眼睛。106度的超超廣角，幾乎為零的畸變，這個世界上除了Hologon，再也沒有任何一支鏡頭配得上這樣驚世駭俗的參數。 攝影家折戶是這樣描述Hologon的： ホロゴンで撮れる写真はホロゴン以外で撮れることはない---用Hologon拍出來的照片，其它鏡頭都無法完成！ 個性的どころか、個性しかない---個性？它除了個性還是個性 ホロゴンの写真でもしも直線に歪みを発見したなら、それは被写体の方が歪んでいる---如果在Hologon拍攝的照片上發現直線彎曲了，那麼一定是被攝體原來就是彎的！ その瞳に魅入られた人間が抜け出すのは容易ではない--但凡被Hologon的瞳孔捕獲的人，要想再逃出它的誘惑勢比登天！ 神の目ならぬ悪魔の目かもしれない---或許它不是神的眼睛，而是惡魔的眼睛！ Hologon 鏡頭，G鏡中唯一德國製造，5枚3組，與空氣的接觸面只有6面，從而決定了它超強的抗逆光性。用它拍出來的照片，色彩通透且濃郁。好像世上的萬物都用清油刷過一遍。通常所說的 「油潤」，在這個神之眼的作品裡可以找到最佳答案！固定光圈F8，看上去好像不利於暗光下手持拍攝。但是結果卻非常令人吃驚。即便是在1/4，1/8這樣 的速度下，Hologon仍然能保持非常高的銳度。不知道還有Hologon存在的人是幸福的，認識到Hologon以後便如惡魔附體一般念念不忘，因為 Hologon並不是輕易就能到手的。小的不能再小的一枚鏡頭官方定價28萬（G口），萊卡口的Hologo 15/8要到100萬日元，還有價無市！兄弟也是掙扎再三，記得Hologon到家的那天晚上，把玩再三無法入睡。睡覺前，也是把它貢在床頭櫃上，為的就 是一睜眼就能看到它。我想我一定在夢裡夢到他了，Hologon hologon holo gon, gon gon on……
P.S. 最早的Hologon由3枚高精度研削鏡頭構成，並且和機身一體化，價格非常的昂貴！80年代這支神鏡從蔡司的產品線上消失。96年隨著G1的推出，菜司 同時復活了這支Hologon.鏡頭的構成也由原來的3枚改成現在的5枚，並且有兩處膠合。改進的結果就是在不損失畫質的情況下，極大地降低了生產成本， 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家（當然也不便宜）。
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