吴昌硕作品成交价：
吴昌硕 甲寅（1914）年作 秋菊图 镜片 258.75万
吴昌硕 丙寅（1926）年作 花垂珠明 立轴 345万
吴昌硕 丙辰1916年作 多寿图 立轴 1012万
吴昌硕 1918年作 岁朝清供图 立轴 1610万
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吴昌硕，浙江省孝丰县人，晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”的代表，西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年被誉为“清末海派四杰”。
吴昌硕的作品以大写意花卉的成就最为突出。竹是吴昌硕喜欢描绘的对象之一。他画竹主要用“金错刀法”，直落中锋，劲如刻铁，并且其竹叶的组合也并不求“个”、“介”，而是一挥而就。从吴昌硕竹画上，不难感觉到其作品气度在浑、风貌在拙、魂魄在雄，笔下豪迈跌宕、畅快淋漓。
2000年至2003年吴昌硕书法单位价格指数约为3万元/幅，2004年开始上扬走高，2005年秋实现一个小突破，单位价格指数上升为14.58万元/幅，2005年10月24日香港苏富比拍卖“吴昌硕 1926年作行书诗册(册页十开)”以114.48万元人民币成交，为首件成交过百万元的书法作品。该作挥洒利落、精力充溢，属晚年书法中之佼佼者。此后吴昌硕单位价格维持在10-15万元/平尺的位置，到2010年春开始出现一波市场行情高峰，2010年12月3日，北京保利上拍的吴昌硕“花卉屏风十二扇”拍出了3696万元，创造了吴昌硕个人作品拍卖纪录。紧接着，在2011年西泠印社春拍上，一件吴昌硕“花卉18开册页”也拍出了2875万元的高价。
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李粟
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◆吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。
◆吴昌硕在继承前人画荷的基础上，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。
◆吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，晚年时出现“双钩瓣”和“点瓣”两种。
◆吴昌硕画藤本植物主要以“藤萝、葫芦、葡萄”为最多，基本以“草篆之法”而为之。
◆吴昌硕的楷书有三个主要特点：一、所书楷书多为小楷；二、楷书面貌有馆阁体、钟繇和魏碑；三、楷书多见于早、中期。
◆吴昌硕画巨石的特点：早期风格未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔，柔中有刚。
◆吴昌硕在中年画兰基本上有三种风格：写意，工中带写和写中带工。
◆吴昌硕晚年画菊，在布局方面有“馗肩”现象，用笔方面更为辛辣、苍虬，系”以作篆之法“而为主。
◆吴昌硕在画藤本花卉的虬枝或梅花圈点时，以石鼓文的结体与笔势作画，笔力浑古，达到“画气不画形”的境界。
◆在吴昌硕人物画中，王一亭为其代笔最多，故有“王画吴款”之说。王一亭喜用“硬毫”，吴昌硕则用“羊毫”；王一亭是“以硬写柔，笔势刚峭”，吴昌硕则“以柔写刚，金石情味毕现”。但在笔线和水墨的深度和内蕴上，吴胜于王，更具韵味。
◆吴昌硕早年所落书款，书体多用楷书，学于钟繇，又兼带行笔；也并用行书和篆书。而69岁之后，书款几乎全用行书。
◆分析鉴别吴昌硕的作品可从四个角度考虑：一、诗、书、画、印融为一体；二、苦铁画气不画形；三、以篆籀之法入画；四、用笔风格重厚、朴拙、大气
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