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诗词句法讲座
与大家共同探讨过诗的格律、意境和布局之后，我们一起了解了诗词的遣词技巧，但诗词的实体组成，则是通过句子来完成其构架的。因为句子一方面容纳字词共同构成单体意境，另一方面又组合成全境为诗这个整体所容纳，所以诗人必重炼句。
句子的组合方式，通常是表意和出彩的关键，好的句子可以成为诗眼，而不好的句子则会断送全篇。如杜工部，将诗句带入了一片新的疆土，可以说纵之敛之，吞之吐之，反复回旋，无所不宜，这也是其成为诗圣的重要一环。所以，我们今晚和大家来研究一下诗词的组句技巧。
山翁认为，古诗词中语言的句式，一般可以分为常规句式、倒装句式和省略句式三大类。
一、常规句式：
常规句式是按正常的句子组成结构或词组联合排比或反衬来
说明某种景状或情感的句式。这种句型大家都较为熟知：如“王师北定中原日”其句子主谓宾定状补齐全，又如“枯藤老树昏鸦”，只用三个词组的排比来说明某种景致。还如“国破山河在”，就是用两种现象的对比来说明作者的感知的一种典型。
这种句式大家都会习以为常，我们就不多讲了。
二、 倒装句式：
倒装，是格律诗词中常见的句法结构，这是因古人吟诗作赋，
受到许多限制，如对仗、平仄、押韵等的要求，有时对正常语序作了调整，就成了倒装语序。各类倒装语序繁多，归纳起来，应分为：主谓倒装、动宾倒装、因果倒装、状语后置、定语后置等五种。
1、主谓倒装：如“莲动下渔舟”，正常语序应为“渔舟在莲下动”，又如“客心洗流水”应为“流水洗客心”。
2、动宾倒装：如“故国神游”应为“神游故国”，“清辉玉臂寒”应为“清辉寒玉臂”。
3、因果倒装：为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写，即果在前，因在后。如“空山新雨后”是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如“星垂平野阔，月涌大江流”，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如“碧知湖外草，红见海东云”（杜甫），实际语序应是“知湖外草碧，见海东云红”。
4、状语后置：为了强调谓语，状语往往后置，这是古诗词中常用的句式，如“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”，“双燕归来细雨中”应为“双燕细雨中归来”。
5、定语后置：这种句式可突出物的特定形态，如“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫林”，但为突出晚景，而将其后置。“碧玉妆成一树高”，“树高”就是“高树”。
三、省略句式
古典诗词中常有超常的"省略",从审美角度而言,诗歌语言中的省略与中国水墨画的"留白"有异曲同工之妙,语法成分的省略并未使诗句的整体语义减损,相反可使诗歌语言产生语义的扩展.因而,在诗学上,"省略"具有独特的诗学审美价值:从语言形式表层而言,可形成语言风格的简约凝练之美;从欣赏心理深层而言,使诗歌产生含蓄想象的艺术之美,拓宽诗意联想的空间,是形成汉语诗意的诗化基因.
省略有无替代省略和有替代省略之分。无替代省略是直接省略诗句中的某种成份而形成的一种句式，如：温庭筠诗中“ 人迹板桥霜”，其主动词完全省略，理解时，要读成：在板桥的霜上印有人迹；有替代省略，是指用事物的一部分来代表事物的整体的省略行为，如纳兰词中“心字已成灰”，其整句应是“心字香已成灰”，就是用香的冠名之一部分，来代表其整体。（心字香是广东番禺一带人用花精心制作的一种香，蒋捷的一剪梅中有：“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧”）就是这个道理。 | 
