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第三讲
造句
一、律绝的对仗
一般来说，律绝可以对仗，也可不对仗。但在古典作品中律绝使用对仗的也是较多的。
所谓对仗，就是一联诗中的上句和下句文字相等、词性相同、意义相关的句式。有两层意义：一是声对，二是意对。
1、声对，就是声音的对立。具体地讲，就是指平仄声中的平仄对立，即平对仄，仄对平。
声对的范围包括自对和相对。在本句内各相邻两韵步之间的对立叫自对，在对句间相应两韵步的对立叫相对。如：
仄仄平平仄
平平仄仄平
自对：第一句第一韵步第二字“仄”，第二韵步第二字“平”，“仄”与“平”对立。第二句第一韵步第二字“平”，第二韵步第二字“仄”，“平”与“仄”对立。
相对：第一句第一韵步第二字“仄”，第二句第一韵步第二字“平”，“仄”与“平”对立。第一句第二韵步第二字“平”，第二句第二韵步第二字“仄”，“平”与“仄”对立。
2、意对，就是运用相等的文字、相同的词性，来表达相关意义的句式。其方法有以下几种：
（1）工对
所谓工对，就是两句在词性、词类、句型等方面都整齐相对，甚至同一词类中的小类，也整齐相对。如：
赤日石林气，青天江海流。
诗中的这两句就是使用的工对。“赤”对“青”，是颜色对颜色；“日”对“天”，是天文对天文；“石林”对“江海”，是地理对地理；“气”对“流”，是天文对地理。
（2）邻对，是指用词义的门类比较接近的词为对。如：
草青临水地，头白见花人。
诗中的“草”与“头”，“水”与“花”，“地”与“人”都是相邻而类不同的。
邻对，大约可分为二十类。 第一，时令与天文；第二，天文与地理；第三，地理与官室；第四，宫室与器物；第五，器物与衣饰；第六，器物与文具；第七，衣饰与饮食；第八，文具与文学；第九，草木花果与鸟兽虫鱼；第十，形体与人事；第十一，人伦与代名；第十二，疑问代词与“自”、“相”等字和副词；第十三，方位与数目；第十四，数目与颜色；第十五，人名与地名；第十六，同义与反义；第十七，同义与连绵；第十八，反义与连绵；第十九，副词与连词、介词；第二十，连词与助词。
（3）宽对，是与工对相对的，是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如：
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
这首诗颔联中的“冷眼”对“热风”、“向洋”对“吹雨”，都不是工对，也不是邻对。“看”对“洒”，是动词对动词，“世界”对“江天”，是名词对名词，所以这一联就是宽对。
（4）流水对，是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是上下相承的有一定秩序不能脱离或颠倒的语言结构。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳
它们有前后相承接的关系，是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，这个先后的次序是不能倒置的。而在语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，词语上又构成对仗，就是“流水对”。
在对仗中，以上四种使用的最为广泛。其他的还有借对、反对、错综对、扇面对、叠字对等均不常用。
3、对仗的方式，归纳起来有以下三种情况：
（1）首二句对仗，即所谓“对起”。
绝句首句不入韵时，前两句平仄完全相对，适合对仗。由于五绝以首句不入韵最为常见，七绝以首句入韵最为常见，所以五绝首二句对仗的较常见，而七绝首二句对仗的则较少见。用这种对起的方法写景，在诗篇一开头就构成一个完整的诗境，从而形成深远、空阔的境界，起着笼罩全篇的艺术作用。如：
独坐敬亭山
（唐代诗人李白）
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，唯有敬亭山。
诗中的“众鸟”对“孤云”；“高飞”对“独去”；“尽”对“闲”。
八阵图
（唐代诗人杜甫）
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
诗中的“功盖”对“名成”；“三分”对“八阵”；“国”对“图”。
石头城
刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
诗中的“山围”对“潮打”；“故国”对“空城”；“周遭”对“寂寞”；“在”对“回”。
但偶有首句入韵而一、二句对仗的。不过句尾字都是平声，那就不是严格意义的对仗了。如：
从军行
（唐代诗人令狐楚）
胡风千里惊，汉月五更明。
纵有还家梦，犹闻出塞声。
诗中的“惊”、“明”、“声”押八庚部，为平起首句入韵式。“胡风”对“汉月”；“千里”对“五更”；“惊”对“明”。“惊”与“明”同为平声。
（2）后二句对仗，即所谓“对结”。不论五绝、七绝，后二句对仗均少见，因为“对结”不容易结，特别是并肩对（对仗出两个意思不相贯通的句子），易给人以未终篇之感。所以末二句对仗的，多用流水对（一联中的对仗两句话，是一整句话分开来说的，意思如同流水般一气穿下来。）如：
复愁十二首
（唐代诗人杜甫）
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
诗中的“欲穷千里目”和“更上一层楼”在意思是连贯的，一气呵成。
（3）四句全对仗。这种情况比较少见，七绝更少。因为全篇既具严整对称之美，又不失呆重或松散，实非易事。
对于律绝对仗，目前也有这样的说法。这种说法是以律绝截律诗之半而确定的。所以，规定了律绝对仗的四种情况：（1）截取律诗首尾两联，均不对仗；（2）截取律诗后半首，前两句对仗；（3）截取律诗前半首，后两句对仗；（4）截取律诗中二联，四句全对仗。
但不管采取哪种对仗方式，都要根据诗人的表达需要而定。在对仗中需要注意的就是“合掌”。所谓合掌，就是上下联讲的是同一个意思。在律绝的对仗句子里，仅仅有十个或十四个字，在字数不多的情况下，如果意思再重复，就无法表达多少内容了。如：
鸟语春光好，莺歌柳色新。
这个上下两句都说了一个意思。因为“鸟”是总概念，“莺”是属概念；而且“春光”已暗含了“柳色”，从意义上说是犯了“合掌”。
二、律绝的句法
律绝因为有字数、句数和平仄规则的制约，很容易使诗过于呆板。因此，句法上的多种变化不仅可以避免诗的呆板，而且还增加诗的活泼奔放的艺术效果。
1、省词
省略主语或谓语、宾语是旧体诗中常见的句式。这样可以使句子更加紧凑，容纳更多的东西，引起更多的联想。有时几个名词就能构成一个句子。如“鸡鸣茅店月，人迹板桥霜”，句子中就根本没有谓语，但是诗人的意思已经完全表达出来了，而且形成了一种朦胧苍茫，颇富情思和神韵的苍凉意境。
2、调序
在旧体诗中，有时为了提高表现力，或者是适应格律的要求，诗人们常把句子的正常语序颠倒叙述，这样可以收到意想不到的艺术效果。 这种语序的对调，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就
很多了。一般而言，这种对调的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。如：
陪郑广文游何将军山林
（唐代诗人杜甫）
床上书连屋，阶前树拂云。
将军不好武，稚子总能文。
醒酒微风入，听诗静夜分。
絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。
诗中的“醒酒微风入，听诗静夜分。”的正常语序应该是“风入而酒醒，夜半犹听诗”。诗人为了突出“醒酒”和“听诗”，把这两个词提到了前面，起到了强调的效果。
3、变性
这里的变性指的是词性活用。比如形容词和名词，当它们被用作动词的时候，往往产生很强烈的艺术效果。如：
酬乐天扬州初逢席上见赠
（唐代诗人刘禹锡）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
诗中的“病树前头万木春”的“春”字就是由名词活用作了动词，来与“过”字相对。春本来指的是春天，但是在这里却有了万象更新、生机勃勃的意思。
4、互文
唐代贾公彦《仪礼注疏》云：“凡言互文者，是二物各举一边而省文，故云互文。”互文是汉语中一种特殊的句法关系，指在同一句或相邻近的句中，两个词语互相补充，互相辉映，从而收到意义全面而行文简洁的效果。如：
出塞
（唐代诗人王昌龄）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
诗中的“秦时明月汉时关”有两层意思，前一层“秦时明月”省去了“汉”，后一层“汉时关”省去了“秦”。其实，这一句话中的“秦”与“汉”是互相补充的，意思是“明月”是秦汉时代一样的“明月”，“关”是秦汉时代一样的“关塞”。如果把“秦”、“汉”两个字孤立地理解，那“月”似乎专属秦代，“关”专属汉代，就无法理解全诗的意义了。
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