 对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。 指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。 旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话?诗体》：'古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。'分题有时分韵，但不限制。 旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做'分韵'，一称'赋韵'。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：'素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。' 凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以'赋得'二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以'赋得'二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将'赋得'实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以'赋得'为题。 古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为'歌'和'行'的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有'歌行'一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。'行'是乐曲的意思，见《史记.司马相如列传》司马贞《索隐》。 诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。 诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。” 诗律术语。律语大忌。指五言'平平仄仄平'句型第一字用了仄声，七言'仄仄平平仄仄平'句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌'孤平'。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取'拗救'的办法。'三平调'诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。 诗体名。即'古诗'、'古体诗'。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容'非指言时事，即感伤己遭'，中有不少名篇。 对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句'律绝'而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。 亦称'古诗'、'古风'。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。 诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。 亦称'葫芦韵'。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如'东'、'冬'通押，先二韵'东'，后四韵'冬'。先小后大，有似葫芦，故称。 亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。 旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。 诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。” |
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