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古树连云密。 ——唐代文学家 陈子昂 《入峭峡安居溪伐术溪源幽邃林岭相映有奇致焉》
唐·陈子昂《入峭峡安居溪伐术溪源幽邃林岭相映有奇致焉》。本句大意是：古老的树木茂密成林，简直与天边的云朵连成一片。树密而以“连云”夸张，生动而逼真。可用来描写古木参天的景象。 树倒猢狲散。 ——清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》 树名言
清·曹雪芹《红楼梦》第十三回。本句大意是：树倒了，树上的猴子也就各奔东西了。本句多含贬义，比喻为首的人垮了台，跟随他的人也就一哄而散了。现在多用来说明为首的人或集团倒台后，依附他(它)的人或势力也随之土崩瓦解。 恶之者众则危。 ——荀况,战国末期思想家 荀子 《荀子·正论》
见《荀子·正论》。恶(wǜ务)：憎恨。本句太意是：憎恨这人的多了，这人就危险了。得人心则安，失人心则危，因此遭到憎恨的多少，就是一个人(或一个国家)危险与否的标志。 一川红树迎霜老。 ——唐代诗人 王武陵 《秋暮登北楼》
唐·王武陵《秋暮登北楼》。红树：指枫树，非植物学上属红树科的那种常绿灌木或小乔森的“红树”。本句大意是：一川红色的枫树林，迎着秋霜渐渐变老。诗词中经常出现的枫树，为秋令红叶植物的代名词，非专指某一树种而言。秋叶红艳可供观赏的枫香(也称“枫树”)当然也包括在诗词中所说的枫树之内。这里作者由枫叶经霜变红而想象枫树也因时序之推移而变“老”，赋红树以性灵，别有意趣。可用来描写枫树。 学者当自树其帜。 ——清代画家、书法家 郑板桥 《与江宾谷江禹九书》
见清·郑板桥《与江宾谷江禹九书》。本句大意是：学者应当建树自己的旗帜。郑板桥是一位有气节的封建士大夫，思想较为开放，敢于面对封建礼教而标新立异，不媚流俗。～正是他这种品质的表现。此口号在当时的时代背景下提出，十分难能可贵。中国的学者，历来囿于四书五经的樊篱，思不出经，非礼勿言，往往足少小而学一艺，皓首方穷一经，并且是亦步亦趋，以注解前贤之说为荣。郑板桥号召学者自树其帜，颇有点离经叛道的意味。然而正是这种离经叛道的言论，道出了为学应该创新的基本精神。 人的名，树的影。 ——评书表演艺术大师 单田芳 树的名言
树倒之前必先枯。 ——英国诗人 拜伦
老树著花无丑枝。 ——北宋诗人 梅尧臣
树由其果实而得名。 —— 马富尔
树豫务滋,除恶务本。 —— 《尚书》 《尚书·泰哲》
《尚书·泰哲》下。树：建立。滋：滋长。本：根本，指根除。这两句大意是：培养高尚的品德，一定要不断地进行；清除邪恶的东西，必须从根本上铲尽。培养高尚的品德，应循序渐进，潜移默化，不断提高；铲除邪恶必须雷厉风行，果断坚决，除恶务尽。“除恶务尽”已成成语，说明打击邪恶势力，清除坏人坏事，务必干净、彻底，力争从根本上消灭之。 白日一照，浮云自开。 ——北宋文学家 苏轼 《贺范端明启》 树名言
宋·苏轼《贺范端明启》。这两句大意是：太阳出来一照空中的浮云都消散了。从字面意思看，这两句说的是自然现象，而苏轼借以表达的原意是：皇帝的恩光一照，范氏原来由于被剥夺袭承祖上功名而产生的种种忧郁、晦气，便都捎失了。这两句可以用来说明天象，也常被用来说明社会现象：或真理一出，流言皆消；或正气一树，邪恶全遁。 高树靡阴，独木不林。 ——南朝宋史学家 范晔 《后汉书·崔骃传》
南朝·宋·范晔《后汉书·崔骃传》。靡(mǐ米)：无。这两句大意是：高树没有荫翳，独树不成森林。高树无荫，是比喻达官之不可依；也说明这样一个哲理：量(高)的增长超过限度(即成荫的高度)则引起质变(无荫)。独术不林，是比喻个人力量的薄弱；也说明量的变化达不到所必须的限度就不会引起质变。两句话从正反两个方面说明了对立统一规律的表现形态——量变和质变的道理，也可比喻人事。 树曲木者，恶得直景。 ——西汉经学家,文学家 刘向 《说苑》
汉·刘向《说苑》卷一。树：种植。恶(wū巫)：怎么。景(yǐng颍)：同“影”。这两句大意是：种棵弯弯曲曲的树，怎么指望有笔直的树影呢?有什么因，就有什么果。～两句比喻扶植了坏人，就不能指望他会有什么善行义举，会对社会作出什么积极的贡献。 树树秋声，山山寒色。 ——南北朝文学家 庾信 《周谯国公走人步陆孤氏墓志铭》
北朝·周·庾信《周谯国公走人步陆孤氏墓志铭》。这两句大意是：西风吹动棵棵树木发出萧瑟的声响，远近的山峰都显出寒凉的景色。这两句渲染了寒秋浓郁的凄凉肃杀气氛，可用于描写深秋山色，或衬托冷落悲凉的心情。 寸土尺树，天然可爱。 ——元代学者 吴莱 树的名言
柳阴直，烟里丝丝弄碧。 ——北宋词人 周邦彦 《兰链王》
宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。 一夜清霜，染尽湖边树。 ——南宋爱国诗人 陆游 《蝶恋花》
宋·陆游《蝶恋花》[禹庙兰亭]。这两句大意是：一夜之间，清霜把湖边的树木都染成了红色。岑参有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的名句，写一夜飞雪，梨花万树的奇观。陆游～则写一夜清霜，万树流丹的妙景。两个名句有异曲同工之妙。 非其地而树之，不生也。 ——西汉经学家,文学家 刘向 《说苑·杂言》
汉·刘向《说苑·杂言》。树：种植。本句大意是：在没有生长条件的地方种植的植物，不能生长存活。世间万物的生存，都有其生存的条件，而且一切事物都各有其特殊性。热带的植物移植到寒带难以生长，寒带的植物移植到热带也难以存活，因为缺少它们各自生存的必要条件。所以～说明一切事物都需因地制宜，都离不开其生存的条件。 鹤立花边玉，莺啼树杪弦。 ——元代散曲家 张养浩 《庆东园·即景》
元·张养浩《庆东园·即景》。树杪(miǎo秒)：树枝的细梢。这两句大意是：白鹤挺立在花边像玉雕般清丽，黄莺啼叫于树梢如弦乐般动听。鹤洁白而竦身，故用“立”用“玉”绘其挺然玉立之姿；莺常啼而悦耳，故用“啼”用“弦”状其婉转如乐之声。诗人抓住特点写出了鹤、莺的神韵，可见炼字的重要。 万树绿低迷，一庭红扑簌。 —— 《后庭宴》 《后庭宴》 树名言
无名氏《后庭宴》[千里故乡]。低迷：绿荫浓重的样子。扑簌(sù素)：花坠落的样子。这两句大意是：绿荫低垂，万树葱茏，一庭飞花，遍地残红。这首词写的是一位贵家歌女的暮春思乡曲。全词都在抒情，末二句“～”以景语作结，写出一片暮春景象。叶盛花落是暮春特有的景色，大自然以这种独特的标志揭示了事物的消长关系，本词作者又把这种关系以凝练的对比手法形象地表现出来，对后来的作者颇具影响，唐人韩琮的“绿暗红稀”，宋人李清照的“绿肥红瘦”，就是对这种手法的借鉴和发展。描写晚春景色可从中得到启迪。 瘦根盘地远，香吹入云清。 ——唐代诗人 张乔 《题兴善寺古松》
唐·张乔《题兴善寺古松》。这两句大意是：古松的瘦根盘在地面，伸展到远处，清幽的香气被风吹入云中。前句写松根，以“瘦”“远”修饰，见其虬根盘曲，是视觉感受，后句写松香，以“入云清”修饰，闻清香之幽远，是嗅觉感受。作者善于抓住古松的特色描绘，着墨不多，很得古松之“神”。可用来描写古松。 枝耸碧云端，根侵藓璧盘。 ——唐代道士 张鼎 《山中松》
唐·张鼎《山中松》。藓：苔藓。壁：墙壁，此指壁立的山崖。盘：同“磐”，巨石。这两句大意是：松树的枝干耸入碧色的云端，松根侵入生满苔藓的崖壁。作者写的是“山中松”而不是平地的松树。山中松的突出特点一是高，耸人云端，因松色苍翠，故说“碧云端”；一是奇，树根紧紧咬定壁立的崖石，下临深渊而岿然不动，故作者用一“侵”字。到过泰山、黄山的人都会有这种感受，作者正是抓住山中松的突出特点，所以描写得很形象。 根老藏鱼窟，枝低系钓舟。 ——晚唐女诗人 鱼玄机 《江边柳》
唐·鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面，仿佛可以系住钓船。柳生江边，其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬，使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟，在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没，给江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴。 晚山岚色近，斜日树阴疏。 ——唐代诗人 姚伦 《过章秀才洛阳客舍》 树的名言
唐·姚伦《过章秀才洛阳客舍》。岚(1án兰)：山林中的雾气。这两句大意是：傍晚山间，苍茫的雾气趣来越近；落日西斜，树投下了稀疏的阴影。这是作者傍晚时分过访章秀才洛阳客舍时所看到的景色，暮霭由远而近慢慢浓重，西沉的斜阳在雾霭笼罩下新次暗淡，树影也越来越稀疏。两句写出了暮色降临时的景物变化，描写山林晚景可作参考。 红树醉秋色，碧溪弹夜弦。 ——唐代女诗人 湘驿女子 《题玉泉溪》
唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树：枫树。这两句大意是：红叶满树，仿佛因浓重的秋色而酣醉；碧绿的溪水在夜间叮咚作响，好像在轻轻弹拨琴弦。首旬着一“醉”字，境界全出，把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情气氛。白天声音嘈杂，所以难以听到小溪潺潺。朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿，而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻。这两句采用拟人化手法，赋于红树、碧溪以人的形态，形象鲜明，韵味别具，富有诗情画意，可以引用表现秋景。诗句用拟人手法增加表情达意的功能，写作时也可学习。 山中一夜雨，树杪百重泉。 ——唐代诗人 王维 《送梓州李使君》
唐·王维《送梓州李使君》。树杪(miǎo秒)：树梢。这两句大意是：一夜透雨过后，山间飞泉百道，远远望去，白色飞瀑好似悬挂在绿树梢上一般。王维善以画理入诗，他运用绘画上的透视学原理和色彩的搭配写景，不仅表现出山势的高峻，山泉的奇丽，而且写出了景物的远近、高低，具有立体感、层次感。王士祯评曰：“兴来神来，天然入妙”。可化用以描写山岭雨后多流泉飞瀑的可爱风景。 万壑树参天，千山响杜鹃。 ——唐代诗人 王维 《送梓州李使君》
唐·王维《送梓州李使君》。(hè贺)：山沟。杜鹃：鸟名，又叫子规，春天啼叫。这两句大意是：万壑千山到处都是参天的大树，到处都响起杜鹃鸟的啼叫声。两句诗是互文见义，勾面出一幅壮美的春山图，既有视觉形象，又有听觉感受，读来宛如身临其境，大有耳目应接不暇之势。 雨中黄叶树，灯下白头人。 ——唐代诗人 司空曙 《喜外弟卢纶见宿》
唐·司空曙《喜外弟卢纶见宿》。这两句大意是：寒雨中的黄叶树，昏灯下的白发人，令人多么感伤啊!这首诗原诗为：“静夜四无邻，荒居旧业贫。～。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲”，诗歌抒写了独居之悲和相逢之喜。～二句以落叶喻人之衰老，颇为贴切。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年类似，树作为环境中的景物，起了气氛烘托作用，又有比兴的意味。自宋玉《九辩》“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”之句问世以来，秋风落叶，常常被用来塑造悲的气氛。此二句也是如此，特别富有诗味。用以描绘感伤的场景和伤时嗟老的情绪，十分恰切。 小池残暑退，高树早凉归。 ——唐代诗人 沈佺期 《夏晚寓直省中》 树名言
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》。这两句大意是：小池塘里残存的暑气正在消退，大树已把早秋的凉意带回来了。小池藏不下多少热气，而大树容易招风，它们最先知道暑尽秋来的消息，所以作者选择这两种典型景物来描写夏末秋初的风光。 数重云外树，不隔眼中人。 ——唐代诗人 钱起 《再得毕侍御书闻巴中卧病》
唐·钱起《再得毕侍御书闻巴中卧病》。这两句大意是：路程遥远，云树重重，也不能把知心朋友分隔开来。柳宗元的“岭树重遮千里目”是埋怨重岭叠树遮住了视线，使自己望友人不能及，表现出对挚友思念之殷。钱起的～则说天外云树层层叠叠也不能把眼中人隔开，说明诚挚的友谊是可以超越一切的。二者异曲同工，各有其妙，都表现了友谊之情深和思念之意切。此名句写思亲、思友都可以引用。 落叶他乡树，寒灯独夜人。 ——晚唐诗人 马戴 《灞上秋居》
唐·马戴《灞上秋居》。这两句大意是：异乡的树上黄叶飘落，寒凉的秋夜独对孤灯。前句写白天室外所见：秋风瑟瑟,落叶萧萧，最易触动人们悲感的季节到来了。而“树高千丈，叶落归根”，自己却羁旅他多，有“根”而“归”不得，怎不令人触景伤怀呢?后句写夜晚室内所感：一灯如豆，青光独对，连个说话的人都没有，只觉得孤独寂寞，寒夜难捱。从白昼到黑夜，从室外到室内，从所见到所感，两句诗酿造出浓重的羁愁旅思的氛围，在这氛围中的诗人，“这次第，怎一个愁字了得！” 醉眠芳树下，半被落花埋。 ——唐代诗人 卢纶 《春词》
唐·卢纶《春词》。这两句大意是：醉卧在花树下，身子的一半倒被落花埋住了。这两句写酒醉后躺在树下不省人事，而且时间已经很久了。因为有芳树、落花作陪衬，醉态也显得非常优美。诗情画意，油然而出。 朝来入忘树，孤客最先闻。 ——唐代文学家 刘禹锡 《秋风引》 树的名言
唐·刘禹锡《秋风引》。这两句大意是：早晨，秋风吹到庭树之间，羁旅他多的孤客最先听到了秋声。这首诗写因秋风起，雁南飞而引起孤客的思归之情。全诗是：“何处秋风至?萧萧送雁群。～。”秋风吹来，只要不是聋子，每个人都可同时听到，为什么孤客偏能“最先”听到呢?因为羁旅行役的客子，对时序、物候有特殊的敏感，故秋风初至，便最先感知。“最先”二字把旅情归思巧妙的暗示出来，于曲折中见深意，含蓄不尽。写人物在特定环境中的心理、感情，可以作参考。 五更疏欲断，一树碧无情。 ——唐代诗人 李商隐 《蝉》
唐·李商隐《蝉》。这两句大意是：五更时分，悲鸣了一夜的蝉声稀疏下来，似乎已无力为继，但蝉栖身的高树却仍一片碧绿，对蝉的处境无动于衷。这是一首托物寓怀诗，借以表明诗人志行高洁，不遇于时，反映周围环境的冷酷，自己欲求助而无援。～两句不仅写出了蝉的感情、神韵。显示了高度的表现技巧，寄情寓怀也妙合无迹。 山青灭远树，水绿无寒烟。 ——唐代诗人 李白 《秋登巴陵望洞庭》
唐·李白《秋登巴陵望洞庭》。灭：指分辨不清，意为一片葱绿色。这两句大意是：山色葱茏苍翠，使人分不清远处的树木。水绿天青，浑然一色，使人不觉得还有寒烟存在。此写洞庭湖山水风光，两句均写视觉感受。上句写分不清山和树的差异，下句写分不清水和烟的界限。通过两个视觉上的小小误差．表现了山色青葱碧波浩渺，水天一色的洞庭气魄。 狂风吹我心，西挂咸阳树。 ——唐代诗人 李白 《金乡送韦八之西京》
唐·李白《金乡送韦八之西京》。咸阳：此指长安。这两句大意是：我的心随着狂风西飞，吹落在长安的树上。这首诗是诗人在金乡(在今山东省)送友人韦八回长安时写的送别诗。～两句平空起势，想落天外，表达了对友人的依依惜别之情和对长安的深深眷恋之意。浪漫主义的想象显示了诗人杰出的艺术才能，深受人们的喜爱。 鸟宿池边树，僧敲月下门。 ——唐代诗人 贾岛 《疆李凝幽居》
唐·贾岛《疆李凝幽居》。本句大意是：在月光下，僧人敲着庙门，这是为人传诵的名句。原诗是写作者访问朋友李凝的经过．“僧”指诗人贾岛自已。“敲”字用得很成功，不仅能给人以鲜明的视觉形象，而且也可唤起读者的听觉感受，从而收到寓静于声，反宏环境幽静的艺术效果。据说，作者起初用“推”字，又想改为“敲”字，当时正骑着驴走在路上，只顾在驴背上做着手势斟酌到底用“推”还是用“敲”．不觉撞入京兆尹韩愈的仪仗队中。韩愈问明缘由，建议贾岛连用“敲”字。这就是“推敲。～词的来历。后人常用“推敲”表现反复斟酌，寻求最佳选择的心理活动；贾岛字斟句酌的精神也传为佳话，常被引用为炼字的例句，并启示人们写作时必须一丝不苛。 蚍蜉撼大树，可笑不自量。 ——唐代文学家 韩愈 《调张籍》 树名言
唐·韩愈《调张籍》。蚍蜉(pifu皮浮)：一种大蚂蚁。撼：摇动。这两句大意是：蚂蚁妄想摇动大树，这种不自量力的举动实在令人觉得可笑。原诗抒写了对当时一些谤伤李白、杜甫的轻薄后生的愤慨，并进行了辛辣的讽刺，热情赞美了李、杜的诗文，表现出对李、杜的仰慕之情。～的比喻非常生动，后人将两句提炼为“蚍蜉撼树”的成语，可用来嘲讽那种不自量力的人及其行为。《庄子·人世间》中说：“(螳螂)怒其臂以当车辙，不知其不胜任也”。后人提炼成“螳臂当车”的成语，与“蚍蜉撼树”寓义略同。 云掩初弦月，香传小树花。 ——唐代诗人 杜甫 《遣意》
唐·杜甫《遣意》其二。初弦月：农历每月初八九，月上缺其半，称上弦月，也叫初弦月。这两句大意是：半圆的月被云掩盖，小树的花清香暗传。这首诗是杜甫成都草堂建成后逢春而作。两句写深夜之景，因月为云掩，故花香暗传。写春夜的幽静，春花的芬芳，可从中受到启迪；而诗人工于体物、绘景，用准确的语言表现景物的色态、气味、神韵，更值得后人学习。 孤松宜晚岁，众木爱芳春。 ——唐代文学家 陈子昂 《送东莱王学士无竞》
唐·陈子昂《送东莱王学士无竞》。宜：适宜。晚岁：冬天。这两句大意是：孤独的松树喜欢严寒的冬日，而众多的花木则爱好暖和的芳春。这是作者送政治失意的友人王无竞远行时作的赠诗。作者用孤松比喻耿直坚贞之士，以众木比喻趋炎附势的群小，勉励朋友要作正直的“孤松”，而以奉迎趋时的“众木”为戒。诗句以对比手法突出孤松，可资借鉴。 梨花千树雪，柳叶万条烟。 ——唐代诗人 岑参 《送杨子》
唐·岑参《送杨子》。柳叶：即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳，故言“柳叶万条烟”。这两句大意是：千树梨花竞相开放，犹如树上盖了一层瑞雪；万条杨柳随风摆动，就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放，如降瑞雪；杨柳婀娜，婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景，含有慰别之意。 遥原树若荠，远水舟如叶。 ——隋代诗人 薛道衡 《敬酬杨仆射山斋独坐》 树的名言
隋·薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》。荠(jì纪)：荠菜，这两句大意是：远处原野上的大树像一棵棵荠菜，远处江水中的小船像一片片树叶。作者写原野和江水，取“遥”“远”的观察角度，产生的效果是视野开阔而景物微小。以“荠“和“叶”来比喻远处的树和舟，也显得熨贴其切。可用来描写村野远景。 高蝉多远韵，茂树有余音。 ——南宋哲学家、教育家、诗人 朱熹 《南安道中》
宋·朱熹《南安道中》。这两句大意是：栖在高处的蝉多有悠远的声韵，茂密的树林中传出它们袅袅的余音。高则传远，障则婉转，诗人根据声音传播的这一规律，描绘了蝉处于不同地方的鸣声特点。高与茂相间，悠远与袅袅相和，给我们展现了一个优美的群蝉大合唱的旋律，有如身临其境一般。 丹枫明远树，黄叶暗鸣泉。 ——南宋诗人 杨万里 《野炊猿藤径树下》
宋·杨万里《野炊猿藤径树下》。这两句大意是：枫林流丹，炙灼人眼，将远树映照得历历在目；黄叶飘金，铺地如毯，覆盖了近处叮咚作响的清泉。～两句将山中深秋景物写得有声有色，远景近景，层次分明。“丹枫”色鲜，能使远树变“明”；“黄叶”色幽，可把鸣泉变“暗”。以“明”、“暗”对举，突出色泽及音响变化，既具绘画美，又有音乐效应。眼前呈现出一片明丽的秋色，而没有萧索悲凉的秋意。写秋景可作参考。 北风吹树急，西日照窗凉。 ——北宋政治家、文学家 王安石 《双庙》
宋·王安石《双庙》。这两句大意是：北风急骤地吹着树枝，步阳冷冷地照着窗户。以“急”形容冬日的北风，以“凉”形容冬日的夕阳，全是着重从主观感受落笔，既突出了冬日的严寒，也在景物描写之中隐含着诗人苍凉的心绪。可用来描写寒冬。 巢禽投树尽，疲马入城迟。 ——北宋诗人 梅尧臣 《日冥》
宋·梅尧臣《日冥》。这两句大意是：禽鸟归巢全已纷纷飞入林中，疲惫的马匹正在徐徐步入城门。鸟投林，马入城，不明写日暮而暮色自见。可用来描写日暮景色。 晴电忽穿树，好风微动萍。 ——清代文学家 厉鹗 《苦热夜坐》 树名言
清·厉鹗《苦热夜坐》。进两句大意是：晴朗的夜空毫无雨意，忽然一道闪电穿过树林，一阵凉风吹来，轻轻地拂动了池面的浮萍。这是一首描写夏夜追凉的小诗。～两句写闷热的夏夜里忽然划过一道闪电，接着一阵清风吹过，浮萍微微飘动，顿时有了凉意。一个“好”字，反映了苦于暑热的人们的快感。 晓月淡长空，新岚浮远树。 ——清代文人 华岩 《晓景》
清·华岩《晓景》。岚(1án兰)：山里的雾气。这两句大意是：晓月在天空发出淡淡的光辉，刚刚出现的晨雾在远处的山林浮动。拂晓月光转“淡”，清晨雾气浮动的景象已经依稀可见，具有一种朦胧美。可用来描写黎明。 天际识归舟，云中辨江树。 ——南朝齐诗人 谢朓 《之宣城郡出新林浦向板桥》
南朝·齐·谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》。之：到。天际：天边。归舟：指驶向京都的船。江树：指京都方向江岸的树影。这两句大意是：离开京城，越行越远，从天边云中回首远眺，看到的是回京的船只和江岸的树影。通过对这种开阔而迷茫的景物的描写，表达了作者对京邑的依恋之情。可用于抒写旅愁。 风断阴山树，雾失交河城。 ——南朝文学家 范云 《效古诗》
南朝·粱·范云《效古诗》。阴山：今黄河河套以北，大漠以南山脉的通称。交河：在今新疆吐鲁番西北。这两句大意是：风卷黄沙蒙蒙一片，阴山山脉的树木被风沙折断；大雾弥漫，不辨东西，边城交河也消失在茫茫浓雾之中。写西北边塞风光可以引用。 疏峰时吐月，密树不开天。 ——南朝文学家 吴均 《登寿阳八公山》 树的名言
南朝·梁·吴均《登寿阳八公山》。阳：县名，即今安徽省寿县。八公山：山名，其地形势险要。疏峰：山峰稀疏之处。时：时而。不开天：形容天空完全被遮蔽。这两句大意是：明月有时在山峰稀疏之处露脸，好像是被山峰吐出来似的；整个天空都被树木遮掩得严严实实。前一句写八公山峰峦之高，后一句写八公山上树木之密，两句诗在写景方面很富有表现力，后来唐代杜甫即有“四更山吐月”的诗句，显然是受到了它的启示。 行舟逗远树，度鸟息危樯。 ——南北朝时代梁朝、陈朝诗人、文学家 阴铿 《渡青草湖》
南朝·陈·阴铿《渡青草湖》。青草湖：又名巴丘潮，在洞庭湖南，水涨则与洞庭湖相接。逗：停止。度鸟：此指飞度青草湖的鸟。危樯(qiāng墙)：挂风帆的桅杆。这两句大意是：行舟越驶越远，就像停在远树边不动了；飞鸟难于一气飞度青草湖，中途常在帆船的桅杆上休息。以上两句写作者在青草湖中所见之景，现可用来形容湖面的广阔。 树荆棘得刺，树桃李得萌。 ——明代文学家、戏曲家 冯梦龙 《警世通言·老门生三世报恩》
明·冯梦龙《警世通言·老门生三世报恩》。树：种植。荆棘：泛指丛生的有剌植物。这两句大意是：种荆棘就得挨扎受刺，植桃李就能乘凉得荫。～是从刘向《说苑·复恩》“树桃李者，夏得休息，秋得实焉；树蒺藜者，夏不得休息，秋得其刺焉”一段话简化而来。在原书中说明造什么因，就得什么果，表现了因果报应的思想。它和平常说的“种瓜得瓜，种豆得豆”，“撒什么种子开什么话”意思相近。 寒风摧树木，严霜结庭兰。 —— 《乐府诗》 《古诗为焦仲卿妻作》
乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜：浓霜，寒霜。庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛。 分明峰头树，倒插秋江底。 ——唐代诗人 岑参 《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》
见唐·岑参《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》。分明：明明。这两句大意是：明明是山头的树木，却一棵棵倒插在满江秋水的江底。这两句写秋天的江水清澈见底，宛如一面明镜，所以从岸上向江水中看去，就呈现出倒插树木的景象。这种景象，显得奇异，然而又极为逼真。可用来描写清澄的江水。 映云光暂隐，隔树花如缀。 ——唐朝第二位皇帝 李世民 《辽城望月》 树名言
见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中，光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一样。天上“光暂隐”，地下“花如缀”，像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花。 月午树无影，一山唯白晓。 ——唐朝诗人 李贺 《感讽》
见李贺《感讽》其三。月午：午夜之月。这两句大意是：夜半时分，明月中天，树影也看不见了，山上一片雪白，宛如已经天明。午夜时分，明月当空，月光直照，不见树影，上下一白，所以才有天亮的感觉，这就写出了午夜之月独具的特色，一别于初升之月和将沉之月。其现察之细致，写景之精妙，值得学习。 鱼跃青池满，莺吟绿树低。 ——唐代诗人 李白 《晓晴》
见李白《晓晴》。这两句大意是：(一夜透雨，拂晓天晴，)鱼在涨满了的青水池中欢悦地跳跃，树因夜雨而湿绿凝重，黄莺在低垂的枝叶里动听地啼鸣。白鱼在青水池中拔刺刺地跳，溅起浪花，泛起涟漪；黄莺在绿树枝上娇滴滴地啼，似吟似唱，余音袅袅。洗涤过的空气像池水那样清新，雨润过的绿枝儿流青滴翠。两句十字，既具诗情，又有画意。 暮霭生深树，斜阳下小楼。 ——唐代诗人 杜牧 《题扬州禅智寺》
见杜牧《题扬州禅智寺》。暮霭(ǎi矮)：傍晚的云气。这两句大意是：暮霭从幽深的树林生出，云气渐渐弥漫开来；斜阳缓缓地西沉，余辉逐渐从小楼上消失。诗句从色彩明暗的变化中写出禅智寺的静境。树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生，透过深树暮霭，看到一抹斜辉逐渐在小楼上梢失，环境显得更加幽暗，更加静谧。这种通过色彩的对比变化来写静境的方法值得学习，也可直接引用诗句来描绘山林日暮。 树德莫如滋，击疾莫如尽。 ——春秋时期史学家,盲人 左丘明 《左传·哀公元年》 树的名言
春秋·左丘明《左传·哀公元年》。这两句大意是：修养道德的最好方法就是促使它不断增长，消除疾病的最好方法治得彻底干净。春秋时代，吴越进行战争，吴国打败了越国。越王勾践派人与吴国议和，以争取时间，积蓄力量，复仇雪耻。当时吴王夫差想答应吴国的请求，谋臣伍员坚决反对，说“～”，若违天意而长寇雠，一旦吴国强大起来将后悔。“去疾莫如尽”后世演化为“除恶务尽”的成语，说明对坏人坏事务必斩草除根，切不可姑息养奸，留下无穷的后患。 植桂不在多，种德如种树。 ——宋代诗人 洪梦炎
友谊是一棵可以庇荫的树。 ——英国诗人 柯尔律治
野旷天低树，江清月近人。 ——唐代诗人 孟浩然
秋风入庭树，孤客最先闻。 ——唐代文学家 刘禹锡
风暴使橡树的根扎得更深。 ——威尔士诗人 牧师 赫伯特 树名言
从不树敌的人也不会有知己。 ——英国诗人 丁尼生 《兰斯洛和埃莱恩》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。 ——元代曲作家 白朴 《天净沙·秋》
元·白朴《天净沙·秋》。这两句大意是：孤零零的村落笼罩在落日的残霞中，缕缕轻烟，棵棵老树，点点寒鸦，交织成一幅凄凉的图画。此条写村野日暮凄凉之景，与“枯藤老树昏鸦”有异曲同工之妙。那落日中飘着炊烟的孤村，那夕阳下投宿老树的寒鸦，都能触发游子思乡之情。 树至德于生前，流遗爱于身后。 ——唐代史学家 吴兢
树高者鸟宿之，德厚者士趋之。 ——西汉经学家,文学家 刘向 树的名言
宅不树艺者为不毛,出三夫之市。 ——历史上新朝的建立者 王莽
快马先死，宝刀先钝，良木先伐。 ——管理培训专家 余世维
理论是灰色的，而生活之树常青。 ——德国剧作家、诗人、思想家 歌德
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。 ——唐代诗人 张籍 《忆远》
唐·张籍《忆远》。这两句大意是：我只羡慕门前那两棵并立的柳树,无论何时它们的枝叶都是相依不离的。《忆远》全诗是：“行人犹未有归期,万里初程日暮时。～。”行人久别,离家万里,归期无日,又值日暮之时，此时此刻,怎能不叫依门盼归的思妇触景生情呢?她不知多少次倚门远望,却总是不见远方归人的身影,只见眼前双柳依偎，难怪她要羡慕了。 青蘋一点微微发，万树千枝和根拔。 ——元代剧作家 吴昌龄 《张天师》 树名言
元·吴昌龄《张天师》第三折。青蘋：即浮萍。和：连。这两句大意是：微风起于青蘋之末，但增大后可以把千万棵大树连根拔掉。此二句起于宋玉《风赋)：“夫风生于地，起于青蘋之末。侵淫溪谷，盛怒于土囊之口……蹷石伐木，梢杀林莽”。以此二句形容风势由小到大，说明积少成多的道理，十分恰切。 涌金门外柳垂金，三日不来成绿荫。 ——元代学者 贡性之 《涌金门见柳》
元·贡性之《涌金门见柳》涌金门：在今杭州市。柳垂金：未长叶的垂下的柳条呈金黄色。诗句用夸张手法写春柳的生长迅速。 一树梨花一溪月，不知今夜属何人。 —— 无名氏 《杂诗》
无名氏《杂诗》这两句大意是：今夜家乡又该是梨花满树，明月一溪吧？可惜我在他乡无缘领略了。如此良辰美景不知有没人去欣赏，可不要使佳宵空度，辜负了良辰美景啊!这是一首怀乡诗。全诗是：“旧山虽在不关身，且向长安过暮春。～。”当是一位滞留长安，暮春未归的读书人，想到故多春夜的美丽风景而写了这首诗，思乡之情，溢于言表。怀念故乡月夜风景之美却无缘回乡时，可借此名句表思乡之情。 黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。 ——唐代诗人 姚合 《杨柳枝词》
唐·姚合《杨柳枝词》。颠狂：放荡不羁的样子。这两句大意是：柳枝像是黄金丝条挂在粉墙的墙头上，它摆动起来，样子像是非常放荡，静止下来时，却像正在痴痴地发愁。想象垂柳如人，有人的形态，有人的感情，比拟手法运用得很出色。可用来写垂柳。 满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。 ——唐代诗人 吴融 《桃花》 树的名言
唐·吴融《桃花》。和娇：温柔娇艳。烂漫：颜色鲜丽。丹：红。灼：明亮。这两句大意是：满树娇艳的红花鲜丽灿烂，万枝千条丹彩流溢，明亮灼目，渲染出一派融融的春色。这两句突出桃花盛开时鲜艳明丽的色彩来烘托烂漫的春光，使人仿佛见到繁花满枝，万树流丹的壮观景象，可用于描写桃花盛开时的美丽景色。 长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。 ——唐代诗人 吴融 《红树》
唐·吴融《红树》。横浦：遍布水滨。这两句大意是：经常忆念洞庭湖畔那成千上万火红的枫树，在夕阳的余辉下，光彩映山红，丹影染水滨。千万枫树与夕阳余辉相映成趣，红光一片，夕阳可“照山”，红枫也可“照山”；晚霞可映水，丹叶也可把湖水染红。可用来描写夕照中洞庭湖畔的枫树林。枫叶千枝复万枝。 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 ——唐代诗人 韦应物 《滁州西涧》
唐·韦应物《滁州西涧》怜：爱。黄鹂：黄莺。这两句大意是：我独爱空旷幽静的西涧，青草丰茂，碧色满眼，夹涧的山上，不时从树丛深处传来黄莺的啼鸣。诗句写诗人游西涧时的所见所闻。葱茏的丰草给西涧增添了勃勃生机，而黄莺啼啭，空谷传音，把西涧衬托得更加清幽，无怪诗人“独怜”而流连忘返了。 坐看红树不知远，行尽青山不见人。 ——唐代诗人 王维 《桃源行》
唐·王维《桃源行》花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。坐：因为。 见人：遇到路人。 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 ——唐代诗人 王建 《十五夜望月寄杜郎中》
唐·王建《十五夜望月寄杜郎中》。中庭：庭院当中。地白：指月光满地。这两句大意是：庭院中满地月光，树上栖息着乌鸦；寒冷的露水，无声无息地浸湿了桂花。这两句含蕴丰富，意境优美：“地白”二字，把空明澄净的如水月色表现得很充分；鸦栖、声无表现了月夜的静谧、闲适；“冷露”状秋夜的凉爽凄清；“湿”字很有生气，仿佛桂花被冷露滋润过，馥郁的香气清凉可闻。可用于描写庭院中的清秋夜景，其用词的精确可资借鉴。 云山一一看皆美，竹树萧萧画不成。 ——唐朝大臣,文学家 苏颋 《扈从鄠杜闻奉呈刑部尚书舅崔黄门马常侍》 树名言
唐·苏颋(tǐng挺)《扈从鄠杜闻奉呈刑部尚书舅崔黄门马常侍》。扈从：随从皇帝出巡。鄠(hù户)、杜；皆为古地名，在唐时京城长安附近。萧萧，稀疏的样子。画不成：谓美丽得无法用绘画来表现。这两句大意是：这里天上的一朵朵白云，地上的一座座青山，无一不美，到处是疏朗的青竹绿树，美丽得简直无法用画笔来描绘。原作是一首应制诗，表现扈从皇帝巡游的盛况，有歌功颂德之意。然而“～”两句描写长安附近的自然景物，笔调清丽。可用来描写春夏之间的郊野风光。 有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。 ——唐代诗人,道学家 施肩吾 《效古词》
唐·施肩吾《效古词》。了：完。这两句大意是：一个小女孩正在画眉，忽然看见山雀儿绕着树飞，她看得入迷，竟忘记了画眉还未画完。注意力易转移不易集中，是少儿的心理特征。这个小姑娘本来正在画眉，却被一只小山雀把注意力吸引过去。画眉的事早忘到九霄云外去了。作者留给读者的是一个手拿眉笔，画了半截黛眉，不对妆镜，只看山雀的娇憨小姑娘。应学习作者用传神之笔描写人物的方法。 蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。 ——唐代诗人,道学家 施肩吾 《望晓词》
唐·施肩吾《望晓词》。蟠(pán盘)桃树：古代神话中的桃树，生于东海仙山之上，此处指东方。白榆：传说日落桑榆间，此处指西方。这两句大意是：东方太阳将要升起，西天星辰多已隐没。诗人巧用神话传说作材料，使诗句具有浪漫主义色彩。可用来描写黎明晓色。 山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。 ——唐代诗人 钱起 《山花》
唐·钱起《山花》。坞(wù务)：四面高而中央低的山地。这两句大意是：山花红似火，照明了山坞，烧红了溪水，满树满枝都很迷人。以火光比喻烂漫的山花，可“照坞”，能“烧溪”，而且“树树枝枝”无不迷人。比喻自然贴切，想象合情合理，运用叠字也增强了表达效果。可用来描写烂漫的山花。 干耸一条青玉直，叶铺千叠绿云低。 ——唐代诗人 骆浚 《题度支杂事典庭中柏树》 树的名言
唐·骆浚《题度支杂事典庭中柏树》。这两句大意是：柏树笔直的树干，好像矗立起一条青色玉石；柏树铺开千层树叶，好像一片低垂的绿云。以“青玉”比柏树干，以“绿云”比柏树叶，都很形象。用来描写高大挺拔、苍翠葱茏的大柏树，十分恰切。 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。 ——唐代文学家 刘禹锡 《秋词二首》
唐·刘禹锡《秋词二首》之二。这两句大意是：在山明水净的清秋，夜里忽降一场轻霜，几树枫叶大都变成深红，间或还有一两枝浅黄。山水明净清白，树色深红浅黄，以这两句吟咏秋色，不仅色彩浓淡有致，而且富于闲雅的情韵。可用于描写秋景。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 ——唐代文学家 刘禹锡 《酬乐天扬州初逢席上见赠》
唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。沉舟、病树：诗人自喻。这两句大意是：沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。唐敬宗宝历二年，刘禹锡罢和州刺史任返洛阳，同时白居易从苏州归洛，两位诗人在扬州相逢，并作诗相赠。白颇为刘的遭遇抱不平。对此，刘在酬诗中以“沉舟”、“病树”比喻自己，固然感到惆怅，同时又不因屡遭挫折，仕途蹉跎而忧伤，思想相当达观。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，用以说明新生事物必将取代没落的事物，这是不以人的意志为转移的事物发展规律。 过水穿楼触处明，藏人带树远含清。 ——唐代诗人 李商隐 《月》
唐·李商隐《月》。这两句大意是：月光经过流水，穿过楼台，凡是她接触到的地方，都是一片明亮，远处的人和树都朦朦胧胧地隐藏在清白的月色中。诗句由近及远，写出了月光照映下的景物：近处的流水、楼台是明亮清晰的，远方的人和树虽然也被笼罩在清白的月色中，却是若隐若现、影影绰绰的。近处的明亮和远方的朦胧，共同构成了优美的夜色。“过”、“穿”、“藏”、“带”等动词的连用，使静态的月色具有了动的情致，特别是“藏”字写出了远方月色的朦胧美，极有韵味。这种化静为动的写景方法可以借鉴。 桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。 ——唐代诗人 李商隐 《题小松》
唐·李商隐《题小松》。这两句大意是：桃李盛开时，小松不为人们所重，无人在它面前留连；几场风雪之后，草木凋零摇落，小松却开始长得郁郁葱葱，引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性。在繁花盛开之际，它自甘寂寞，不与桃李争春；在雪压冰封之时，它不畏严寒，长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树，或借以赞美品德高尚的人。 孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。 ——唐代诗人 李山甫 《松》 树名言
唐·李山甫《松》。孤标：本指独立的标帜，这里形容孤松清峻突出。长啸：指风吹松树发出的声音。这两句大意是：百尺高的孤松耸立在皑皑白雪中，寒风里传来松涛的呼啸声。此二句极写青松的英挺：孤松高耸于风雪中，显得愈发浓郁苍翠，也更能显示出它耐寒的本性；北风凛冽，卷地而起，孤松迎之以一声长啸，大有向虐风饕雪挑战之意。以此描写松树的风貌和秉性，十分相宜。 从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。 ——唐代诗人 李群玉 《书院二小松》
唐·李群玉《书院二小松》。细韵：轻微而和谐的声音。这两句大意是：从此可以在静静窗边听到松树细微而和谐的声音，那声音宛似琴声，长伴室内的读书人。将窗前松声喻为缕缕琴声，而且十分有情地“长伴读书人”，想象新奇，意境优美。可用来描写庭院里的小松树。 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 ——唐代诗人 贺知章 《咏柳》
唐·贺知章《咏柳》。碧玉：青绿色的宝石，比喻春柳青翠碧绿。丝绦(tāo涛)：丝织的带子。这两句大意是：高高的柳树就像用名贵的碧玉妆扮而成，低垂的柳枝就像万条绿色的丝带迎风飘舞。两句极写春柳之美，以“碧玉”喻其色泽，以“丝绦”喻其轻软，十分确切，万条垂柳在春风中袅袅起舞的形态，描绘得十分形象，可用以形容春柳。 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 ——唐代文学家 韩愈 《晚春》
唐·韩愈《晚春》。归：归去。斗：争。芳菲：指花草芬芳美盛。这两句大意是：花草树木仿佛知道春天不久将要归去，因而千方百计地显露出自己的姹紫嫣红，似乎有意在争奇斗妍。这两句虽表现晚春之景，仍写得热烈秾艳，没有一丝感伤情绪。可引用描写三春郊游时的所见所感，后一句还可用于形容其它各种五彩缤纷的场面。 绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。 ——唐朝后期军事将领 高骈 《山亭夏日》 树的名言
唐·高骈《山亭夏日》。这两句大意是：绿树的阴影非常浓密，夏日的白天特别漫长，楼台的倒影清晰地映入了平静的池塘。漫长的夏日，晴空无云，骄阳似火，浓密的绿荫显得特别可贵，楼台的倒影看来也分外清幽。两句写出了夏天的特征性景物，可用以描写晴日夏景。 举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。 ——唐代诗人 杜甫 《饮中八仙歌》
唐·杜甫《饮中八仙歌》。觞(shāng伤)：酒杯。白眼：相传晋朝阮籍能作青白跟，看到庸俗的人，只用白眼看他。玉树：崔宗之倜傥洒脱，英俊风流，故用玉树摇曳，比喻他潇洒的醉态。这两句大意是：举杯饮酒，白眼望天。醉酒后摇摇晃晃不能自持，宛如玉树迎风摇曳。这两句写唐朝名士崔宗之睥睨一切的神态，诗句不仅写崔宗之的醉态，也写出了他的个性。这首《八仙歌》写了八个嗜酒豪饮人物，但同中有异，各具特色，写出了每个人物的性格特点，多样而又统一，这是须要本领的。写醉态，《饮中八仙歌》可作参考。 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 ——唐代诗人 杜甫 《秋兴八首》
唐·杜甫《秋兴八首》之一。玉露：露的美称，露凝结成霜后呈白色，故称为玉露。巫山：山名，在四川、湖北两省交界处，长江贯穿其间。巫峡：长征三峡之一，在巫山下，以河道狭窄，水流湍急著名。萧森：阴森晦暗的样子。这两句大意是：寒露使枫林的红叶凋残，巫山巫峡的气象显得阴森萧瑟。巫山巫峡，山高谷深，平时就十分幽暗阴沉，到了深秋，在阴森中又凭添了一种萧条冷落，气象十分肃杀。这两句原是渲染夔(kuí葵)州(今四川省奉节县一带)秋色的，现可用以表现长江巫峡附近的秋景。 晴川所历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 ——唐朝诗人 崔颢 《黄鹤楼》
唐·崔颢《黄鹤楼》。晴川：太阳照耀下长江岸边时平川。历历：分明清晰的样子。萋萋(qī妻)：绿草丰茂的样子。鹦鹉洲：长江中的一个小岛，在今湖北汉阳县东南，黄鹤楼的西北。诗为作者登临黄鹤楼的览景之作。这两句大意是：临窗远望，只见丽日青天，江边景色尽收眼底，汉阳城，鹦鹉洲上的芳草绿树历历在目，遍地青绿，满洲萋萋，一片风和日丽、树茂草盛的美景。诗句原为作者抒写由美景而触发的多愁。独用时可化用来描写江边晴川万里，芳草鲜美，江树茂盛的景色。 庭树不知人去尽，春来还发旧时花。 ——唐代诗人 岑参 《山房眷事二首》
唐·岑参《山房眷事二首》其二。这两句大意是：庭前的老树，不知道人世沧桑的变化，春天来时还依旧开放着往日的鲜花。这首诗全文是：“粱园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。～。”这是一首吊古之作。前两句极写梁园的萧条、冷落；此二句说庭园中的树木依旧繁花满枝，春色不减当年。明明是庭园萧条，满目凄凉，为什么春花依旧盛开呢?这是因为庭树不知粱园颓败，游人散尽，还依循自然规律，在一片废墟之中任自开放当年的繁花。作者借无知之物寄寓对繁华已逝的感叹，同时也用繁花满枝无人观赏，反衬出梁园的凄凉、荒寂。可用以抒写世事多变的惆怅情怀。 |
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