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土屋隆夫公式 不论每位作家，如果接连读过很多他的作品，总会发现一些相似性。作品越多，相似性就越多。因为每个作家都有着各自的习惯以及思维模式，有一些东西往往会反复使用，陷入到一种套路中去。 众所周知，土屋隆夫是日本十分寡作，却获得很高声誉的推理小说作家，穷其一生之力，仅发表了14部长篇小说以及30余本短篇集。这里先不谈其短篇作品，就其十几部长篇这些数量的作品，却也能发现作者擅用的套路。 首先，土屋隆夫的作品虽然不多，但每部作品仍然坚持做到了如下两点： 一、贯彻为自己定义的推理公式：事件÷推理＝解决； 二、兼顾“本格”与“文学”，使其本格解谜小说具有浓厚的文学价值。这里试整理一些。 而且，土屋隆夫又坚持以写实来包装故事，尤其是后期的作品，更是注重其事件背后的动机之所在，具有很强的社会性。再加上越来越老练的文笔，其思想越来越深刻。 阅读土屋隆夫的小说，可以感受到作者的一种文学的匠气。他在小说中，不会使用一些华丽的文字，也不会耍一些文字诡计，各本小说四平八稳，因此也显得土屋隆夫的推理小说不会显得太差，也不会感觉特别好看。 在情节方面，总结土屋隆夫如下的惯用公式： 1.几乎每部小说都会出现**。有时**是破案的主角，有时**不是破案主角，但会提供情报或线索。 2.破案的主角性格都很相似，几乎都有一种偏执症，认定某嫌疑人可疑就像“狗皮膏药”一样紧盯不放，直到完全解除疑惑或是抓到罪证为止。下级**不怕劳碌、性格开朗，而上级（警部）或检察官则平易近人，不会摆架子，可以以平和的心态听取下级的意见。 3.文学趣味，小说中常出现文学者，如作家、评论家、剧作家、诗人、编辑等等。 4.场景多涉及到土屋隆夫的家乡“长野县”。 5.喜欢用叙述者站在故事前面的方式讲述故事，在关键段落上有“善意的提醒”。 6.有着抛不开的“童话情结”。用童话与现实做出鲜明对比。以反衬现实的黑暗与邪恶。 7.喜欢找一个意象来贯穿全书，这个意象可以是一首歌词（天国太远了）、一个颜色（红）、一种动物（乌鸦）。 8.多涉及性、情**性心理相关的描写。 9.多用“联想法”破案，通过日常一些现象联想到当前案件，突然灵感乍现，解开局。 10.在犯人被捕招供之后，多以某种特殊的途径弄到毒药而自杀。 11.犯人多以死亡而终结，只有较少的犯人幸免于难。（这或许是作者的怜悯）死亡方法大多是以第10条的方式自杀，其他可能是出事故或是其他方法自杀。 12.不会出现大型的诡计，大多为一些小诡计，充满着古典本格色彩。并且，这些诡计都十分朴实，且都能够在现实中实行。 13.诡计多为“不在场证明”类型。 14.多出现电话相关的诡计。 15.从处女作中提到的“毒杀讲义”之后，土屋隆夫的小说便多出现毒杀诡计（可以参照第10条）。 16.很多人因为偶然目睹作案者而导致被杀。 17.妻子生出并非是自己丈夫的孩子（多为女孩），而这一点常常引发杀人动机。 18.土屋隆夫小说中的犯人犯下杀人罪行的背后都有着很强烈的杀人动机，反而是那些被杀死的人却并不怎么让人同情。 19.动机多在遥远的过去，需要通过剧中人物亲自去调查、去挖掘、去推理，或是动机由犯人自白所得。对于动机部分，作者不会草草了事。 20.小说最后虽都案件可以告破，但小说结尾多以落寞、遗憾告终，读完有一种苍凉、悲怆的感觉。 |
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