1918年，直隶省巨鹿镇(今河北省邢台市巨鹿县）遭遇大旱，村民合伙打井，挖至地下3米时，发现了大批宋代古瓷，继而到处挖沟掘土，历時两年，大批精美的宋瓷出土，在国内外引起轰动。原来北宋大观二年（公元1108年）漳河河堤决口，一夜之间就把巨鹿古城埋入几米深的地下，成了东方的庞贝城，可惜落后的中国自己破坏了这个遗迹，仅仅挖出了陶瓷等器物，世界各地的古玩商和陶瓷研究者闻风而动云集巨鹿，大量宋瓷流失海外，估计流入日本的就超过万件，至今，在佳士得和苏富比的拍卖场上还不时见到巨鹿瓷的身影，世界各大博物馆还珍藏有这次出土的瓷器。 当时人们心目中宋瓷就是汝、钧、官、哥、定五大名瓷，巨鹿出土的瓷器与它们都不一样，有人称它为仿定窑的土定，因器型和风格与定窑不同，难以被接受，1925年英国陶瓷学家霍普逊认为巨鹿瓷是磁州民窑生产的瓷器，釉下多数施有化妆土，他提出了“磁州窑”的概念，很快就被陶瓷界接受了。 磁州窑的窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名磁州窑。磁州窑始烧于晚唐，盛于宋、金、元时期，到明、清、民国还有相当的规模。磁州窑是一个庞大的民窑体系，宋代以来，北方地区黄河流域绝大部分窑场，都烧制磁州窑风格的民用瓷器。 可能磁州窑不被崇尚高雅的士大夫阶层所赏识，在宋、元的陶瓷典籍中找不到有关磁州窑的只言片语，明代开始才有一些简单的记载，但磁州窑可不简单，在民间影响较大，自唐代以来，“瓷器”也可以称为“磁器”，当今日本和韩国的汉字中，“陶瓷”仍然用“磁器”表示，明代学者谢肇制在《五杂俎》中说：“今俗语窑器谓之磁器者，盖河南磁州窑最多，故相沿成习，谓之磁器”。 为了满足老百姓的各种需要，磁州窑烧制的器型特别多。由于其瓷土含铁量较高，烧成以后胎的颜色较深，通常要在深色胎上罩一层白色的化粧土，再在施有化妆土的胎体上，采用刻、划、剔、填、绘画等方法进行装饰，然后罩以不同颜色的釉，入窑烧制后，往往形成强烈的黑白对比，有极佳的艺术效果。此外，磁州窑还烧制黑釉、黑釉铁锈花、三彩、红緑彩、孔雀兰等很多品种。 磁州窑不是我的收藏专题，多年的收藏经历中，不时会碰到磁州窑的产品，它那古拙的气息往往打动了我，价钱又很低，就买了一些，现在不跑市场了，在家琢磨磁州窑的装饰艺术，颇有乐趣，写出来与大家共享。 这种工艺的特点：有化妆土，先罩釉，后刻划。
该梅瓶小口，短颈，长园腹，外形近似橄榄，圈足，使用了磁州窑的剔刻花工艺，就是在刻花工艺的基础上，将纹饰以外的带化妆土的胎，用刀剔掉一层，与刻花工艺比较，立体感更强，全瓶的纹饰分为四层，主题纹饰是麒麟祥云，辅助纹饰是仰覆莲纹，麒麟祥云是传统的吉祥图案，所上的透明釉是浅褐色的。 这种工艺的特点：有化妆土，先剔刻，后罩釉。
该梅瓶小口，短颈，丰肩，腹瘦长，圈足露胎，使用了磁州窑白釉划花工艺，在胎体上施白色化妆土后，用平头的细棍，在化妆土上划出纹饰，但不伤到胎，在没有纹饰的地方，仔细去掉化妆土，也不要伤到胎，然后罩以透明釉入窑烧制。这种工艺与前二种又不一样，拉坯后的胎体表面保持原样，用白色化妆土构成纹饰，没有纹饰的地方就是灰色的胎，黑白分明，也有一定的立体感。 这种工艺的特点：有化妆土，划花不伤胎，后罩釉。   |
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(2014-02-24 07:00:35)
