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（一） 拍是音乐的节度。当音乐或歌唱在抑扬顿挫之时，用手或拍板标记其节度， 这叫做拍。韩愈给拍板下定义，称之为乐句，这是拍板的极妙注解。写作歌词 以配合乐曲，在音乐的节拍处，歌词的意义也自然应当告一段落，或者至少应 当是可以略作停顿之处。如果先有歌词，然后作曲配词，那么，乐曲的节拍也 应当照顾歌词的句逗。因此，词以乐曲的一拍为一句。这是歌喉配合乐曲的自 然效果。宋代词家或乐家的书中，虽然没有明白记录词的一句即是曲的一拍， 但从一些现存资料中考索，也可以证明这一情况。 苏东坡有一首词，题名为十拍子，就是破阵乐。此词上下遍各五句，十拍， 正是十句，因此别名为十拍子。 毛滂有剔银灯词，其小序云：“同公素赋。侑歌者以七急拍七拜劝酒。” 按此词上下遍各七句，用入声韵。七句中五句押韵，可知是急曲子，故云七急 拍。十拍子是指全阕拍数，七急拍是就其一遍而言。 《墨庄漫录》云：“宣和间，钱塘关注子东在毗陵，梦中遇美髯翁授以太 平乐新曲。子东记其五拍。后四年，子东归钱塘，复梦美髯翁，出腰间笛复作 一弄，盖是重头小令也。”按此词《漫录》亦记其全文，词名桂华明，上下遍 各五句。所谓“记其五拍”者，就是记其上遍五句。 姜白石作徵招词，其小序云：“此一曲乃余昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢 前两拍是徵调，故足成之。”按此所谓正宫齐天乐慢前两拍，从歌词的角度说， 就是开头二句。白石道人此词的开头二句，正与齐天乐开头二句相同。刘禹锡 诗题云：“和乐天春词，依忆江南曲拍为句。”这也可以证明歌词的一句就是 曲子的一拍。 李济翁《资暇录》云：“三台，三十拍促曲。”按现存万俟雅言三台一阕， 从来皆分为上下二遍，万树《词律》分为三叠，其辨解十分精审。这首词每叠 十句，可知三台三十拍，也就是三十句。 王灼《碧鸡漫志》云：“今越调兰陵王凡三段，二十四拍。又有大石调兰 陵王慢，殊非旧曲。周齐之际，未有前后十六拍慢曲子耳。”按越调兰陵王， 周美成以下，作者还不少，但字句各有参差，但三段二十四句，都是一致的。 郑文焯亦云：“兰陵王二十四拍，犹能约略言之。”现在将三台及兰陵王二词 分析句拍，录于本文篇末，供读者参证。 又《碧鸡漫志·六么》条云：“或云此曲拍无过六字者，故曰六么。”按 六么乃录要之误，并不是因句子字数为调名。但我们从此文也可知曲拍可以字 数计。词中有六么令一调，上下遍各有一个七字句，其余都是不超过六字的短 句。由此也可证明同以一句为一拍。 《碧鸡漫志》又有一条云：“近世有长命女令，前七拍，后九拍，属仙吕 调。宫调句读，并非旧曲。又别出大石调西河慢， 声犯正平， 极奇古。刀这 里所谓“前七拍，后九拍”，就是上遍七句，下遍九句。可惜宋人词中，未见 用此调的作品，无从取证。现在所能见到的长命女，仍只有《花间集》中魏承 班所作的长命女，全篇一共只有七句。大概宋代词家曾用叠韵，加换头，才成 为上七下九的句式。周美成有两首西河，正是属于大石调，大约就是王灼所谓 “声犯正平，极奇古”的，但此调与长命女并无关系，王灼这一段文字是记两 支新出的曲子。 从上列这些例证来看，可知宋词实以一拍为一句。不过拍的时间有固定， 句的长短却不一律，因此不能规定以几个字为一拍。方成培《香研居词麈》引 戚辅之《佩楚轩客谈》所载赵子昂云：“歌曲以八字为一拍”，此话实不可解， 而方成培却盲从其言，说“元曲以八字为一拍”，这是完全错误的。 张炎《词源》说：“法曲之拍，与大曲相类，每片不同，其声字疾徐，拍 以应之。如大曲降黄龙花十六，当用十六拍。前衮、中衮，六字一拍。要停声 待拍，取气轻巧。煞衮则三字一，拍，盖其曲将终也。至曲尾数句，使声字悠 扬，有不忍绝响之意，似余音绕梁为佳。”由此亦约略可见词句长短与歌唱的 关系。曲尾的三字句，宜于曼声长引；衮遍的六字句，要停声待拍，因为衮遍 的音乐急促，歌词亦宜急唱，尽管只有六字一句，可能还不到一拍的时间。至 于音乐家所谓驱驾虚声，纵弄宫调，另外翻出新的花式，如花拍、慢拍、急拍、 打前拍、打后拍等各种名词，都属于音乐，而不可能从歌词中去认识了。 附：三台句拍 万俟咏词 见梨花初带夜月，／海棠半含朝雨。／内苑春，不禁过青门，／御沟涨， 潜通南浦；／东风静，细柳垂金缕，／望凤阙，非烟非雾。／好时代／朝野多 欢遍九陌／大平萧鼓。 乍莺儿百啭断续，／燕子飞来飞去，／近绿水，台榭映秋千，／斗草聚， 双双游女；／杨香更，酒冷踏青路，／会暗识，夭桃朱户。／向晚骤／宝马雕 鞍，／醉襟惹／乱花飞絮。 正轻寒轻暖漏永，／半阴半晴云暮。／禁火天，已是试新妆，／岁华到， 三分佳处；／清明看，汉蜡传宫炬，／散翠烟，飞入槐府。／敛乓卫／阊阖门 开，／住传宣／又还休务。 以上词分三段，每段分为十句，句法极整齐，可知三十拍即三十句，大致 不错。不过每段中从第三句以下都有三字逗句，或者可以在第三、四句，或第 五、六句，分为二句。现在我把末二句分为四句，取《词源》所云“曲尾数句 须使声字悠扬”之意。 兰陵王句拍 周邦彦词 柳阴直，／烟里丝丝弄碧。／隋堤上、曾见几番，／拂水飘绵送行色。／ 登临望故国，／谁识、京华倦客。／长亭路，年去年来，／应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。／又酒趁哀弦，／灯照离席，／梨花榆火催寒食。／愁一箭 风快，／半篙波暖，／回头迢递便数驿，／望人在天北。 凄恻、恨堆积，／渐别浦萦回，／津堠岑寂。／斜阳冉冉春无极。／念月 榭携手，／露桥闻笛，／沉思前事，／似梦里泪暗滴。 以上词三段，每段八句，其为二十四拍，无可疑者。历代诸家所作，虽然 小有参差，但每段八句，大致相同。 （二） 词既以一拍为一句，于是这个拍字便可以借用来代替句字。《西清诗话》 云：“尝见李后主临江仙词，缺其结拍三句。”可知词的结尾处，谓之结拍。 但结拍井非结句。后人以词的末一句为结拍，这是错的。 结拍或称歇拍，在宋代人的文献中，还没有见到这样用法。杨慎《词品》 有云：“秦少游水龙吟前段歇拍句云：落红成阵飞鸳甃。”这显然是以末一句 为歇拍。但歇拍本来是大曲中的一遍，在曲将终了时，它的后面还有煞衮一遍， 才是全曲的煞尾。现在用以称词的末尾一句，也是错的。宋人词中亦曾有歇拍 这个名词，其意义是歌唱的时候停声待拍，例如张仲举词云：“数声白翎雀， 又歇拍多时，娇甚弹错。”此处的歇拍，就不是一个名词了。郑文焯校《清真 集》，称词的上下遍末句为煞拍。这个名词，如以大曲的煞衮为例，也可以成 立。但终究是元明南北曲名词，不是宋词用的名词。 词的换头处亦可称为过拍，这个名词亦未见宋人用过。《词源》称为过片， 《乐府指迷》称为过处。杨无咎词云：“慢引莺喉千样啭，听过处几多娇怨。” 就是说听她唱到过门处，声音格外娇怨。但是，词的下片起句不换头的，也有 人称为过拍。这样，过拍的意义就成为下片起句了。况周颐《蕙风词话》中常 以词的下片结尾句为过拍，这是非常错误的。 宋人以音繁词多的曲调为大拍。《瓮牅闲评》云：“唐人词多会曲，后人 增为大拍。”这个大拍就是指慢词，而不是大曲。 拍字又可以引伸而为乐曲的代用词。陈亮与陈景元书云：“闲居无所用心， 却欲为一世故旧朋友作近拍词三十阕，以创见于后来。”这里所谓近拍词，实 即近体乐府歌词的意义。 又，以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。词调名有郭郎儿近拍、隔浦莲近 拍、快活年近拍等，都是旧曲的新翻调。《碧鸡漫志》云：“荔枝香，今歇指、 大石两调中皆有近拍，不知何者为本曲。”这里所谓近拍，亦就是等于新调。 |
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