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【大词 小词】宋人论词，一般称令、近、引、慢，但也有称大词、小词的。自明代以后，则称大词曰长调，小词曰小令，而引、近等词则曰中调。可知宋代人所谓大词篇幅皆长，乃指慢词；小词篇幅较短，大多指小令。
【填词 填腔】填词即作词。唐宋人按律制谱，倚声撰词，即作词依照词调的字数、声韵和节节拍。宋代通称为“填词”。但也有称为“填曲”的。所谓填词填腔，是指以某律某调，按格律填入，不得杜撰。后因词乐失传，明清词家多不晓音律，只能照前人句读、韵脚、平仄填词，不能以辞就腔。由此词调谱代替了音律谱。
【倚声 依声】倚声是依照乐曲的声情、句拍填词，也称“依声”或“寄声”。
【令 小令令曲】一般称字句不多的小调短曲为令词，又称小令、令曲。令词出于唐人酒令。唐人用小令的曲调，往往不加令字，如用《调笑》而不作《调笑令》。宋多用令字，如《卜算子令》、《浪淘沙令》等。令词也有出自大曲而字数较多的，如柳永《甘州令》有78字；欧阳修《梁州令》有105字。
【近近拍】近为词调类别之一，又称近拍。宋代以近为名的词调大约有20多阕，其中以柳永所作《诉衷情近》、《郭郎儿近拍》等四首为最多。近词字数介乎慢词和小令之间，最短的为73字，最长的有96字，故后人大多置近词于中调。
【引】引本是古代琴曲的名称。宋人取唐、五代十国小令，衍声而翻成新腔，称为“引”。
【慢慢调】慢指慢曲子，相对急曲子而言。急与慢是按照乐曲的节奏来区别的。慢调的字句长、韵少，节奏比较缓慢。
【慢词】慢词指依慢曲所填写的词。至北宋柳永创制了大量慢词，以后词家竞相制作，慢词遂盛极一时，与小令双峰并峙。
【长调】慢词一般字数多、体制长，但唐宋时不称为长调。明代顾从敬《类编草堂诗馀》将91字以上的词定为长调。慢词为词中长调，后人往往以慢词与长调并称，沿用至今。
【中调】唐宋时词调并无中调、长调之称，分词调为小令、中调、长调，始于明代中叶，顾从敬刻《类编草堂诗馀》4卷，将分类编排的宋本，改为分调编排本，即依小令、中调、长调三类分列。58字以内定为小令；59字至90字为中调；91字以外为长调。以引、近为中调，因其体制长短适度。此种分法仅从词调长短、字数多寡而定，殊属牵强。
【摘遍】摘遍指摘取大曲中的一遍或数遍作词调。
【歌头】歌头为唐宋大曲的中序或排遍的第一支曲。如《水调歌头》，《词谱》卷23此调下注：“乃唐人大曲，凡大曲有歌头，此必裁截其歌头，另倚新声。”
【阕】词一首称为一阕。古代音乐演奏终止称“乐阕”。“阕”在宋代又能代替“词”字，成为常见的填词术语。
【单调】乐曲一段而成此调者，称为单调或单遍。
【双调】双调是宫调名称。明清以来，常把词分上下两叠的“双调”为另一体。参见“重头”、“换头”条。
【过片 过遍过变】两段以上的歌词从上片过渡到下片，称为“过片”，也称“过过遍”，或“过变”、“过拍”。《词源》卷下：“过片不要断了曲意，须要承上转下。”
【三叠】词中乐曲有分成三段一调的，称为“三叠”。
【四叠】词中乐曲分成四段一调的，称为“四叠”。
【换头】词的下片首句与上片开头不同的叫“换头”。也称“过片”、“过遍”或“过变”。
【重头】词的上下叠的句式、音韵完全相同的称为“重头”。重，表示重复。
【双曳头】凡三叠的词，其前两叠字数、音韵相同的称为“双曳头”，也称“叠头”。
【偷声】偷声与减字的意义相同。在宋词中常见连用并称。
【摊破添字】摊破是因某一词调乐曲上的变动，在歌词上增加字句，构成了新调，但仍用原调的名称，为了表示区别，加上“摊破”或“添字”二字。如《浣溪沙》为上下片各七言三句，李璟《摊破浣溪沙》在上下片末句各增三字一句，词格即摊破七言，组成七言、三言两句，韵脚也移至三言末句，因而另成一调。
【减字】词的曲调有定格，填词须受声律的约束，但在歌唱时对音节、声腔，可以有所变动，甚至移宫转调。为适应乐曲的需要，词家采用增字和减字的办法，变旧曲为新声。从歌词的角度来看，减少字数即减字。
【领字】领字又称领句。在词调句式中，有的以一字或二字领起下文，贯通词意。领字以一字为多，俗称“一字逗”。如柳永《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”“对”字是领字。也有以二字作为领字的。如周邦彦《拜月星慢》：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。”以“似觉”二字领起以下六字对句。还有以三字领起的，如晁补之《摸鱼儿》“最好是一川夜月光留渚”，“最好是”三字为领格字。（岁寒斋主辑）
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