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谈谈三届联展部分作品的观后感——由魏国平先生的作品说开去
看了魏国平先生的作品，我非常佩服他所投入的时间和精力，也很欣慰他取得了这么好的成绩，观其字也便知道魏先生是位细致谨慎、勤奋好学的人。
对他的作品，有些网友认为整体效果过于死板，少了一些灵动与流畅。应该说这个意见是对的。但是或许许多网友不知道，任何人学欧楷的初始阶段都是如此，这是一个再正常不过的现象了，倘若学楷书之始不板、不僵、不死，可以肯定地说，他还没有学进去。我与家兄蕴章都经历过这个阶段，而且这个阶段还不止三年五年，几乎是十多年。要想解决这个问题，尽快地通过这个阶段，应该是以下几种方法：
1、适当地练练行书，要学习和欧楷风格最接近的行书，如二王、赵孟府的行书，但不要学王铎的、郑板桥、甚至是米芾的行书，不是好不好的问题，是他们的行书和欧楷韵律相差太远，放到一起不好看。魏先生最主要的问题也许是行书功底稍欠，主文上没有行书的笔意，甚至在落款的小字上也看不出一点点痕迹，这不能不说是一点欠缺。欧楷落款的字体最好是行楷，但是要想写好行楷，必先练行书。说魏先生落款不甚理想，而我本人又何尝不是不是如此呢？大家共勉吧！
2、多学几家，不要死临一家，既然是欧楷就要以欧阳询为主，田氏的东西仅做个参考。另外再看看林则徐、成亲王、黄自元等历代欧楷大家的东西，无论我们喜欢不喜欢，他们是被历史认可的大家，自然会有其道理。多学几家，手下便宽绰，写出来的东西肯定也不一样。书法不是个力气活，而是个精神产品，眼界宽了，精神到了，手下自由玄机。
3、若时间允许，再多看看书，不可以从字到字，从笔画到笔画，字要写，有关古人的书籍也要读。只写字，不读书，或是写的多，读的少，都是一种欠缺，我每每为自己读书太少而沮丧，可是又有什么办法呢？人到中年万事忙，加之每天写字的杂务缠头裹脑，似乎活着就是给别人写字来着。所以年轻的朋友千万要多看书，多读古人的碑帖，既然要想写好字，这些功夫是非下不可的。
顺便再说一句，魏先生楹首章下面的闲章盖的太靠上了，应该盖在倒数第四——第三字之间，这个地方的印章叫阵脚章。
仅供参考！
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谈谈三届联展部分作品的观后感——东应的字
我不知道“东应”是网名还是本人就叫东应，不过这没有关系。
实事求是地说，东应的作品与获奖真是擦肩而过，比获奖人员差多少呢？半步之遥吧，如再努一把力，在提升一点点就应该说差不多了。
差在哪了呢？说来就是功夫差一些，从笔画到间架都还欠点功夫。
我希望东应应在笔法上再努把力，多看帖，多注意起笔和收笔的笔法；另外在结体上不稳，有的字歪的利害，重心不稳的缺点很突出，今后要特别注意。
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谈谈三届联展部分作品的观后感——谈谈陈文琪的字
我关注到陈先生在网上很热情，对于书法的学习有着一股韧劲和钻劲，这很好，没有这种精神和毅力根本就不可能学到书法。
对陈先生的字提出三点看法：
1、感觉陈先生的笔法速度好像快了些，稍感有点慌里慌张，缺乏沉雄和稳静。注意，沉雄与稳静正式楷书的第一特征。故此建议您行笔可再放慢点速度，这样效果可能会更好些。
2、笔法不准是个大问题，要注意起笔收笔的处理技法。同时还要注意笔画粗细不可过于悬殊，有些竖笔过细，而捺笔几乎都太粗，特别要注意捺笔的笔法，多看欧阳询的捺笔，我写的捺笔也不好，不要学我。
3、落款不行，说不过去，落款的行书必须要狠下功夫，要拿它当回事，不可掉以轻心。所有人都明白一个道理：主文易临，落款难仿。落款最易体现书者的水平的地方，所以我们看一幅作品，往往不是先看主文，而是先看落款。故此落款千万不可小视。
关于落款的字，我不主张学我，但是不可以谁都不学。落款必须要和主文一样，一笔笔地学，绝不可以任意为之，这一点我也包括在内。我建议学赵孟府吧。
以上仅供参考。
谈谈三届联展部分作品的观后感——梁仪珍的字
看了梁仪珍字，能有今天的成绩，她肯定是下了一番狠功夫。
今后注意的是笔画再稍细一点为好，欧楷的笔画总的来说是瘦硬，也只有瘦硬才能够体现欧楷的刻厉劲健之美。如您同意我的观点，并照此练习，可能刚开始时你觉得不习惯，也看不出有多美来，但是坚持一段时间，也许半年过来，您就知道您原来的笔画过于粗重了。
以上是我对您的字仅有的一点想法，仅供参考。
下面的话与您无关。
当今许多人认为，写欧楷时参揉进魏碑比较好，理论依据是欧阳询生活在了有魏碑的时代，而且他的楷书里也有魏碑的笔意等等。其实这些朋友只知其然不知其所以然，如果翻开唐人大字典，我们就一眼看出，在几百人的唐楷中，大部分人都有着浓厚的魏碑风格，而在欧阳询的楷书中，魏碑的笔意是最少的，尽管欧阳询也是魏碑高手。而也正是因为欧阳询的魏碑笔法较少的原因，欧阳询的字方显得鹤立鸡群，出类拔萃，给人的感觉是耳目一新，别开新意。和众多唐人相比较，我们说欧阳询的法书是“唐楷之冠”绝非虚语。欧阳询的成就就是敢于突破魏碑的藩篱，揉进了当时乃至现在也不过时新的笔意，抑或说，欧阳询是魏碑的真正叛逆者。
现在，许多写了两天字、读了几本书的初学者们，受清末民初时扬碑抑帖理论的影响，片面地认为在欧楷里揉进魏碑可以显得厚重和沉雄，殊不知这恰恰与欧楷的风格背道而驰，欧楷有沉雄的成分，但绝不厚重。纵观历代欧楷名手，几乎没有一个往欧楷里参揉魏碑的，如郑板桥、林则徐、成亲王等，难道他们在书学知识上还不如我们这些练了没有几年字的初学者？
近些年来，总有一些人主张欧楷里加魏碑，可是一旦加进去，准是落入相同的俗路——呆傻、粗苯、乏神、臃肿，欧楷峻朗清秀之风荡然无存，我也曾听到欧阳中石先生说过，不要往欧楷里参揉魏碑，尽管中石先生也是魏碑高手。
其实反过来说，如真有一个人，欧楷、魏碑皆善，两种书体都达到了一定的高度，如由他把两种书体有机地结合在一起，而且形成一种既不全是欧楷也不全是魏碑的一种书体，并自成体系，并有一定的高度，又有何不好呢？不是欧楷也未尝不可呀？这对中国的书法事业不也是一种有益的创新吗？若真有，我举双手赞成，可惜，这样的人至今还没有出现。
为什么没有出现？道理很简单：凡是达到了这样高的水平的人，都不愿意做这种有意识、有目的的“改革”或“创新”，因为这些人都知道，一个书体的形成绝不是有意为之的，都是在长期的学习前人中，慢慢形成的。当他们达到了一定的高度，他们都会懂得，对于书法，主张改革创新又是多么的无知和可笑。这也正是，有产阶级不喜欢造反的普遍原因。
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