一、用韵类.
押韵是把韵母相同或相近的几个字放置在一首诗中固定的位置，使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感，便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件，是诗的最重要的组成因素，不论古体诗还是近体诗都要押韵，没有韵就不是诗。古今的发音是不同的，我们作诗应按普通话的语音来押韵。
病名1.无韵
病例：古人作诗无此病，由于古今发音不同而出现此病的有：
（1）.李商隐《登乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
（2）.陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
今人作诗多有此病。
病名2.重韵 *此病自唐开始 古风、排律可不拘
可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏。
病例：京师废宅（宋·张耒）
当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生。
问下老人时洒扫，旧时来客叹平生。艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣。
用两个“生”字。今人作诗屡见此病。
病名3.出韵 *夹杂他韵
诗之大忌。
病例：茂陵（唐·李商隐）
汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋脩成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
其中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵。今人作诗多有此病。
病名4.平仄互押
病例：古人没有。
病名5.凑韵
在韵与意发生矛盾时，尤其和韵之作易出此病。
病例：苏轼《次韵代留别》
绛蜡烧残玉斝飞，离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去，应记侬家旧住西。
这里的“西”就是凑上去的。今人作诗屡见此病。
病名6.句句押韵（不该押韵处押韵）。
病例：不懂格律诗者犯此病。
二、声律类
诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重，使之错落有致，形成一种循环往复的旋律，从而产生和谐动听的音乐美。但绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。
病名7.失粘 *上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同，否则叫失粘。
病例：(1).出塞（唐·王维）
居延城外猎天骄，白草连山野火烧。暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。
(2).滁州西涧（唐·韦应物）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
病名8.失对 *同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同，否则叫失对。
病例：(1).终南别业（唐·王维）
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
(2).忆弟二首 其一（唐·杜甫）
丧乱闻吾弟，饥寒傍济州。人稀吾不到，兵在见何由。
忆昨狂催走，无时病去忧。即今千种恨，惟共水东流。
病名9.平仄紊乱
病例：多为今人所犯之病。
病名10.孤平 *诗之大忌。
病例：（1）.野老曝背（唐·李颀）
百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。
（2）.淇上送韦司仓往滑台（唐·高适）
饮酒莫辞醉，醉多适不愁。孰知非远别，终念对穷秋。
滑台门外见，淇水眼前流。君去应回首，风波满渡头。
今人犯此病者较多。
病名：11.三平调 *指句尾三字都为平声。
不懂规则。
病例：(1).王维《终南别业》笑谈无还期；
(2).庐鱼（今人）《秋夜三唱》晨声耕人鸡 *居然五平调。
病名12.三仄调 *指句尾三字都为仄声。
病因：不懂规则
三、对仗类
对仗是律诗必须遵守的格律之一。为了使句法产生转换而不致雷同，避免单调与呆板，增加诗的韵味，一般律诗中间两联都用对仗，而首尾两联不用对仗，这也符合“中和”的思想。虽然象李白通篇不用对仗的《夜泊牛渚怀古》以及杜甫全篇对仗的《登高》都是佳作，但总是遗憾。（通篇不用对仗是不可取的，它使得全诗形式上散乱无章，没有整齐的美；全篇对仗也是不可取的，它使得全诗形式上严肃呆板，没有活泼的美。）
病名13.同字对仗 *只限律诗。
造成语意重复、平仄相同导致失对。
病例：杜甫《得舍弟消息》汝女犹在壁，汝妻已辞房。
病名14.合掌
语意重复、浪费笔墨。同义词对仗容易形成合掌。
病例：赠田家翁（唐·耿湋）蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
“朝”与“昼”合掌。
病名15.偏枯
没有完全对仗，多为半句对。
为了不损害意境而犯此病（尚可原宥）。
病例：陆游《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
病名16.不匀 *(1).语意不匀；(2).句式不匀。
病例：(1).宋之问《江南曲》采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕；
(2).崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
四、字词类
诗是语言的艺术。所谓累字成句、积句成篇，所以字是诗的最基本的组成要素。诗往往以一字论优劣，因此有“炼字”一说，更有“为求一字稳，耐得半宵寒”、“两句三年得，一吟双泪流”。请大家不要忽视字词的重要性。
病名17.同字 *限律诗与绝句。
意思复出，显得诗人驾御文字能力不强，草率成诗。
病例：(1).王维的七律《出塞》两“马”。
(2).孟浩然多犯此病：《留别王维》两“寂”。《岁暮归南山》两“不”。《题大禹寺义公禅房》两“空”。《宿桐庐江寄广陵旧游》两“两”。
病名18.杜撰词汇
使读者迷惑，不知所云，影响共鸣。
病例：今人屡见此病。
病名19.颠倒词汇
使读者茫然，不知所云。为了平仄、押韵而犯此病。
病例：杜甫〈秋兴八首〉之八：香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝
应为：鹦鹉啄残香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。
病名20.割舍词汇
使读者茫然，不知所云。大多是由于字数、平仄的限制。
病例：徒子---登徒子。
病名21.专用奇字
使读者茫然，不知所云。
病例：陆游《舍北行饭》自掩柴门上扊扅（门闩的意思）。
病名22.卖弄叠字。
在形式上恃才弄巧，故做文字游戏，与表达主题无关。
病例：乔吉《天净沙》莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
五、句法类
诗歌创作，在炼字的基础上要求得佳句。杜甫说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，诗人之所以费尽心机寻觅佳句，是因为佳句是形成佳篇的重要因素。诗篇因佳句而生辉，缘佳句而全诗振响。诗中无佳句如树上无花，池中无鱼。
病名23.句法雷同。
句式显得单调刻板。
病例：秋兴八首 其五（唐·杜甫）
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
病名24.语意重复，废话连篇。
病例：(1).一个孤僧独自行；(2).关门闭户掩柴扉；(3).杜甫《哀江头》同辇随君侍君侧；
(4).李白《赠孟浩然》红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。
(5).王维《使至塞上》征蓬出汉塞，归雁入胡天；
(6).孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》月照一孤舟；
（7）.郎士元《送钱起》暮蝉不可听，落叶岂堪闻。
病名25.相次丛聚 *同属一类的字于四句当中。
病例：马嵬二首 其一（唐·李商隐）
冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。君王若道能倾国，玉辇何由过马嵬。
病名26.敷衍凑句。与主题无关紧要的废话。
病例：杜牧《清明》“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”每句前两个字均可删去，而境界无损。
病名27.有句无篇。忽视全篇的立意与境界。
病例：贾岛多犯此病。(1).鸟宿池边树，僧敲月下门；(2).秋风吹渭水，落叶满长安。
病名28.出语突兀，凭空造句，全篇不连贯，使读者不知所出何处。
病例：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平...波撼岳阳城。
病名29.盗版之作
病例：王维《终南别业》行到水穷处，坐看云起时。
今人爱犯此病。
病名30.自我抄袭，才思守旧。
病例：刘长卿、陆游多为之。
六、章法类
虽有佳句，但排列不当，也难成佳作，因此作诗还要讲究章法。
病名31.杂凑成章，句与句无关联，成游离状。
病名32.虎头蛇尾
病例：苏轼《和子由渑池怀旧》。
病名33.血脉不贯，使读者迷茫无序。
病例：李贺、贾岛经常犯此病《泥阳馆》。
病名34.时空错乱，作者过于随意。
病例：今人更易犯此病，先是春天，突然变到秋天。
病名35.自相矛盾，拼凑诗句。
病例：骆宾王《玩初月》忌满光恒缺，乘昏影欲乱。既能明似镜，何用曲如钩。
七、修辞类
病名36.比喻不当
病例：暮雪霏霏若撒盐。
病名37.夸张失度
病例：海南雪花大如席。
病名38.粉饰过头
病名39.用典冷僻、繁多。
病例：李商隐、黄庭坚、辛弃疾、吴文英多犯此病。
八、立意类
诗以意为主。“意”就是中心思想。他是全诗的中心和主帅，在任何一首中都具有决定性的支配地位和主导作用。作诗自然要求作者的立意要高、立意新、立意深、立意简明集中。
病名40.落入窠臼，千篇一律。
病名41.翻新入魔
一般自命不凡的人、追求与众不同的人易犯此病。
病例：(1).杜牧《题乌江亭》；(2).王安石《钟山即事》一鸟不鸣山更幽。
病名42.立意浅俗 *浅：浅近。俗：鄙俗。
九、境界类
病名43.情景不谐。描写的自然景色与作者当时的感情不融洽。
病名44.写景泛泛。所描写的景色不能反映出景物本身的特征，作者的感情失去个性。
病名45.情意直露。使读者想象的空间太少。
病名46.虚情假意。非作者自身体会得到的，而是作者想象杜撰的。今人多犯此病。
病名47.景外设景。画蛇添足。
病名48.有理乏趣。没有诗的美感、味同嚼蜡。
病名49.粘滞物相。只咏物，无寄托，乏味。
十、题目类
病名50.制题不工 *题过于详尽、漏义、赘语
病名51.远离题意。即跑题，现代人作诗经常犯此病。
十一、其他类
病名52.主观臆断。犯常识错误。
病例：杜甫《寄杨五桂州谭》说桂林“梅花万里外，雪片一冬深”。
病名53.与史不符。
病例：杜牧《过华清宫绝句》；章碣《焚书坑》。
病名54.体非其宜
律诗工整凝重，贵气健；绝句语近情远，贵韵长；
五古庄重质朴，表达严肃主题；七古表现复杂多变的情感与事态。
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