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宋人和宋词的故事（16）、张先 张先（公元990－1078），字子野，浙江湖州人。天圣八年（1030），与欧阳修同年进士，因尝知安陆，人称“张安陆”，《宋史》无传。张先享年89岁，是中国最长寿的词人，著有《张子野词》，存词一百八十多首。 张先与柳永齐名，但柳永擅长慢词，张先擅长小令。张先的词，延续“花间词派”的题材传统，写的都是男欢女爱、相思离别的情感和闲适的诗酒生活，词风含蓄雅致，言辞工巧，情韵浓郁，清新深婉，带着雍容华贵的气派，是典型的文人贵族词。 先举一首简洁流畅的《相思令》： “蘋满溪。柳绕堤。 相送行人溪水西。 回时陇月低。 烟霏霏。 风凄凄。 重倚朱门听马嘶。 寒鸥相对飞。” 略略数语，通过对青蘋、柳堤、溪水、陇月、烟霭、寒风、朱门、马嘶、寒鸥的景色描写，景语结情，融情入景，呈现凄迷朦胧的送别情怀。 再如这首《千秋岁》： “数声鶗鴂，又报芳菲歇。 惜春更把残红折。 雨轻风色暴，梅子青时节。 永丰柳，无人尽日花飞雪。 莫把幺弦拨，怨极弦能说。 天下老，情难绝。 心似双丝网，中有千千结。 夜过也，东窗未白凝残月。” 此词写男女情爱悲欢，韵高而情深，含蓄而激越，极尽幽怨曲折之能事。“雨轻风色暴，梅子青时节”，书写爱情受挫的沉痛；“天不老，情难绝”，化自李贺的“天若有情天亦老”，诗意却完全相反；“心似双丝网，中有千千结”，“丝”与“思”谐音双关，表示相思不怕阻扰、仍将继续之意。琼瑶的小说《心有千千结》书名，即从这两句词化解而来。 由于张先所写之词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材；而他的一首《行香子》词，有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此，时人给他取了个绰号，名“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反而大乐，道：“为何不干脆叫我‘张三影’？”看众人不解，张先自鸣得意起来，道：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’，这‘三影’，才是我平生最得意的诗句呢。”于是，众人顿悟，都追着称呼“张三影”。后来，苏轼但凡提到他这个高龄长辈，也戏称：“能为乐府，号张三影者。” 其实，张先爱“影”之深，擅长写“影”，岂止以上的“三影”？还有“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等，均属名句。但是，后人评价最高的还是“云破月来花弄影”，其他“诸影”都远不及。 “云破月来花弄影”出自《天仙子》，历来为人所称道。王国维在《人间词话》中，赞道：“云破月来花弄影，着一‘弄’字，而境界全出矣。” “水调数声持酒听， 午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝， 云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯。 风不定，人初静， 明日落红应满径。” 这首词通过描写庭园楼阁之景，抒发伤春自伤之情。明代杨升庵对此词的评价甚高：“景物如画，画亦不能至此，绝倒，绝倒！”因其传诵一时，名气太响，又给张先添了个“云破月来花弄影郎中”的绰号。一次，尚书宋祁有事找他，一到张府，就教门人传话曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’，肯乎！” 宋祁曾作一首《木兰花》，以“红杏枝头春意闹”一句，而名动一时，被世人称作“红杏尚书”： “东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。” 张先在屏风后听到宋祁的声音，不觉好笑，马上走出来，边走边高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？”两人一时相见恨晚，摆酒尽欢。 张先一生安享富贵，未居高官，亦未遭贬；加上性情疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，留下很多风流故事。他是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。 《历代词话》载，张先有一次去玉仙观，路上偶遇谢媚卿。虽然是初见，但一个是声誉鹊起的风流词人，一个是风月场里的花魁，两下闻名，“一见慕悦”。两人简单攀谈几句，“目色相接”，眉来眼去，象《西厢记》里的张生和莺莺一样，很快就许下了“西厢之约”。事后，张先特写了《谢池春慢》词，以叙一时之艳遇。 《绿窗新话》引《古今词语》说，张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。这样约会了多日，老尼竟未发觉。后来，张先或许是想科考，或许是怕日久暴露，或许是有了新欢，不再来赴约，并杳无音讯。小尼望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。张先对这一段偷情经历，也十分怀念，填了一首词，这就是著名的《一丛花令》的来历： “伤高怀远几时穷？ 无物似情浓。 离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。 嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。 梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。 沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 此词以小尼的口吻，抒发在他离开后独处的相思和惆怅。结尾三句，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，将小尼的心态刻画得极为细腻，生动地表现出对青春的珍惜、对爱情的期盼。 小尼对张先的执着爱情，显然用错了人，因为张先并没有回来；他还在招花引蝶、四处留情，忙得不亦乐乎，哪还顾得上她！宋朝繁荣富裕，风气也开放得很，跟当今一样，偷情“绯闻”是提升知名度的绝妙题材，这首《一丛花令》一时大红大紫，张先在笙歌如烟的风月场所更受欢迎。 欧阳修小张先17岁，听人传唱这首词后，非常喜欢，一直想结识他，但苦于没有机会。后来，张先主动去拜访欧阳修。欧阳修在屋里听到门人通报，惊喜过望，顾不上倒穿着拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，边奔边笑道：“哎呀，‘桃李嫁东风郎中’到了，快请进！快请进！”这次相逢，不仅留下一段“倒履迎客”的佳话，还使张先又获得一个“桃杏嫁东风朗中”的绰号。 治平元年（1064），74岁的张先以“尚书都官郎中”致仕，以后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，与歌妓舞女唱和，吟咏自乐。虽然年过七旬，张先仍颇具“情场魅力”，令众多歌女为自己争风吃醋。《后山诗话》记载，一位名为“靓靓”的歌妓，看到张先给所有姐妹都写了词，却漏掉了自己，顿生闲闷怨恨之气，特作诗云：“天与群芳十样葩。独分颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。” 以此观之，张先在感情世界里洒脱行走，已经不是一般的“花花公子”，而是修炼到了“鲁智深”的大境界，酒肉穿肠过，佛祖心中留！ 关于张先在宋词史上的地位，清末陈廷焯在《白雨斋词话》里，认为“张子野词，古今一大转移也”，并把他捧上了天，云：“前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦柳、为苏辛、为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中。”《词学通论》也继续这种观点，把他说成了不得：“（子野）含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模既正，气格亦古，非诸家能及也。” 但在我这个业余爱好者看来，张先的词，很明显缺少晏殊、欧阳修词的深度和力度，更别提与苏轼、辛弃疾的词相比了。这种词风，可能与他一生风平浪静、安享富贵、眼界狭窄有关；也可能与他流连风月情场、用情不深有关。 不管如何，作为一个身处宋词由兴起到辉煌时期的风云人物，张先与晏殊、欧阳修、宋祁、王安石等众多名家都有交往，他的词在士大夫贵族中传唱不衰，也影响了很多后人。南宋“醇雅”派的姜夔，走的就是张先的路子，并推陈出新，《词洁辑评》云：“（子野）白描高手，为姜白石之先驱。” 苏轼作词，也受过张先指导。苏东坡比张先小46岁，听到张先病逝之际，特作了《祭张子野文》，文中说：“我官于杭，始获拥彗，欢欣忘年，脱略苛细”。“拥彗”，即表明苏轼认张先为师；“脱略苛细”，则表明张先曾帮苏轼修改润色、斟字酌句。 然而，在生活中，苏轼似乎从未尊张先为“老师”，张先也“为老不尊”，不以为意。两人之间，戏谑打趣居多。 张先80岁时，视听尚强，“家犹畜声伎”，娶了一个18岁的小妾，竟以为荣光之事，特地宴请宾朋。苏轼自然也在受邀之列，他故意在婚宴上，大声问老头有何感受。张先摇头晃脑，随口念道： “我年八十卿十八，卿是红颜我白发。 与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。” 苏轼大概本就准备嘲弄他“老牛吃嫩草”，当即和诗一首： “十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。 鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。” 众人哄堂大笑，跌得稀里哗啦。从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词。 据说，张先85岁时，又娶一小妾，再次大开宴会。苏轼佩服得不得了，又去参加，再做一诗，打趣道：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，“莺莺”指的是《西厢记》中的崔莺莺，“燕燕”用的是关盼盼与张建封的“燕子楼典故”。 不料这一次，张先却失去了既往的得意，长叹数声，回诗道：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”说自己是“愁似鳏鱼”，“懒同蝴蝶”，内心深处，可能是有点惆怅：“此身老矣，享受不了几天艳福啰！得争分夺秒，抓紧享受！” |
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