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张大千 荷花作品 现代画荷大家首推潘天寿和张大千，潘天寿得荷之神，张大千得荷之魂。 张大千 《红妆步障图轴》 1946年作 张大千曾说过：“画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵。” 其《红妆步障图轴》是典型的工笔荷花，作品采用传统的竖式构图，金色为底，石绿为画面的主色调。正面亭亭的叶子上似乎有一层白茫茫的雾气，清新动人，如梦似幻。荷花的梗子用长长的细线双钩，活泼而又有力度，宛如矗立在水中央一般，体现出画家极深的传统功力。两朵大红艳丽的荷花开在画面的上方，特别吸引观者的注意。花头用极细的金线勾勒，表现出细致的结构和曼妙的姿态，把金碧山水的方法引入到工笔花鸟的创作中，也算一种创造。画面尽管使用了大量的金色和红色，却没有丝毫的尘俗气，反而有一种安静、清丽的气息。 张大千 《白荷》1976年作 张大千的《白荷》则是一张突出荷花本身的作品，画面简洁凝练，右边大半以上部分是一朵娇嫩欲滴的白荷正迎风飞舞，先用淡淡的颜色勾出大的轮廓，在瓣尖上用重色点染，这种画法与清人石涛有明显的渊源关系，只是在线条的勾勒上更加流畅、柔媚。前景是一片硕大浓重的叶子，背景采用逐渐虚掉的方法，浓淡、虚实、大小的对比变化运用得自然娴熟，整张作品体现出明显的佛家气息。 张大千《荷花》1959年作 张大千画荷有许多独特之处。他跟弟子糜耕云说：“画荷主要在于画荷叶及荷梗。”他画荷叶喜用湿笔，学“八大”而略有变化；画荷梗喜用渴笔焦墨，个人风格突出。张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法：“大幅荷杆都是两笔完成，一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫。”关于这一点，他的老友谢稚柳先生的话也可作为印证：“曩昔常观张氏画荷，丈二整纸，荷杆自上而下一笔，再自下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一笔而成，天衣无缝。此等功力，唯张氏一人而已。” 张大千 荷花 张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了画荷花的真谛。敦煌归来，他的荷花为之一变，明艳中现拙厚，清新中见精神。敦煌古壁画的神采风韵，沉寂了千年之后，在张大千的笔下得以重生。
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