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日前读了合肥师范学院音乐系副教授李莉飒的文章《论古筝的改良与改革》（以下简称李文）。该文通过对“乐器改良”和“乐器改革”两个词义相近而差异明显的概念的界定，讨论了20世纪以来古筝形制改造潮流中的经验和教训，提出应提倡以不颠覆“传统”为宗旨的改良意向和方法，条理清晰，视觉独特，是一篇“乐改”的好文。但是，李文中有一段有关“筝弦材质”演革的论述，不符合事实，有生拉硬扯之嫌，摘录于下：
“传统古筝使用的丝弦，由于张力不够，弹奏起来音量较小。1959年，中央音乐学院附中的程全归将大提琴上的金属弦改装在琵琶上取得了成功的经验，后来，这种金属弦又被人安装在古筝上，使古筝的音量获得大幅增加，同时也改变了原有丝质的柔和音色，使音色带有明亮的金属感。这种金属弦现在仍被不少筝演奏者使用，但由于金属弦音色过亮，更多的筝演奏者最终采用了后来出现的金属尼龙缠弦，这种琴弦集中丝弦和纯金属的两大优点，在增大了音量的同时获得了柔和的音质。”（《中国音乐》2014，2） 古筝使用金属弦始于程全归琵琶用弦改良之后？金属尼龙缠弦是更多筝演奏者的最终选择？非也！请看： 其一，《高哲睿潮筝遗稿》中写道：“筝本来是丝弦弹拨乐器，而相当长的时间内，潮州流行的却是金属弦筝，这一改革，有人认为是明朝年间才开始的，我们同意这种看法，因为潮汕地处南海之滨，与西洋文化交流为时比中原地区要早一些，洋琴的传入，金属弦的传入，金属弦的使用可为借鉴，因而有人用之于筝，促进它的改制，这是完全可以理解的。” 其二，中央音乐学院闫林红《筝韵新声人才辈出──第一届“龙音杯”中国民族乐曲（古筝）国际比赛评述》：“值得注意的是在演奏传统乐曲时，多数专业选手采用了传统钢丝弦筝，保证了传统筝曲的特色。钢丝弦筝的运用，不仅仅是音响的变化，它还寓意着传统艺术特色的传承。自50年代筝曲进入创作领域起始，同时也伴随着乐器的研制与改革，原流传于民间的钢丝弦筝，除音域的拓宽外，材料的进步使尼龙弦逐渐取代了钢丝弦筝，较长一段时间几乎看不到、听不到钢丝弦的铮鸣声。本次比赛涌现出的钢丝弦筝，是有识之士长期努力的结果，也是当今重视传统文化大环境的切实体现。”（《音乐周报》） 其三，众多古筝大师用钢弦筝演奏。2000年9月11日，王中山在2000澄海金秋中国古筝扬琴艺术节──古筝、扬琴名家演奏会上（澄海花园酒店）分别用钢弦筝（笔者提供）、金属尼龙缠弦筝弹奏《暗香》、《打虎上山》；由龙音制作有限公司、上海民族乐器一厂、北京华音音乐艺术有限公司制作的《中国古筝》VCD，传统四大流派传人高自成、曹桂芬、林毛根、饶宁新用钢弦筝分别弹奏山东筝曲《汉宫秋月》、河南筝曲《陈杏元落院》、潮州筝曲《活五柳青娘》、客家筝曲《出水莲》，曹桂芬用筝居然是一台“饱经沧桑”的老筝！2013年12月21日，在上海举办的纪念潮州筝一代宗师郭鹰诞辰100周年音乐会上，潮藉筝家大多用钢弦筝演奏。 综上，中国古筝安装钢丝弦，由来已久，并非始于1959年程全归琵琶弦改良成功之后，时至今日，钢弦筝仍受到很多古筝名家的青睐，究其原因，钢丝弦音色清亮，弹弦之后，余音渐次减弱，有利按弦做韵，从而产生一音多韵、细腻柔美的音色，用它来弹奏一些突出筝韵的传统曲目或“文曲”，具有金属尼龙缠弦不可取替的优势。 写到这里，想起南斯拉夫籍著名足球教练米卢的一句名言：“态度决定一切！”笔者认为，当今交通方便，资讯发达，李文作者如果动笔前多涉猎书报、音像等相关资料，多做些田野调查，文中出现的生拉硬扯是可以避免的。 |
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