|
书法基本知识普及系列——楷书 依照不同的分类标准，楷书有不同的类别 （一）按大小分类 1，大楷：指直径在数寸一下、拳头大小的字 2，中楷：直径约1寸以上的楷书 3，小楷：直径约两三厘米一下的小字。 （二）按时代分类 1．晋楷：主要指从汉末到魏晋时期，以三国魏时钟繇、东晋王羲之和王献之父子等人为代表的楷书有《乐毅论》、《黄庭经》、《洛神赋十三行》等。主要特点是笔道爽利，凝重古朴，结构舒朗，体势清逸。 2．魏碑：主要指北魏时期的铭石楷书，有《张猛龙碑》、《元倪墓志》、《张玄墓志》、《石门铭》等。主要特点是总体形态特征趋向“斜画紧结”，以茂密为宗，点画峻厚，结构天成，造型生动，稚拙古茂，雄强朴质。
3．唐楷：指唐代楷书，有《九成宫醴泉铭》、《夫子庙堂碑》、《雁塔圣教序》、《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。主要特点是点画定型，用笔细致。结构规整，法度森严。
（三）按风格分类 传统意义上的楷书四大家：颜、柳、欧、赵，世称“颜体”、“柳体”、“欧体”、“赵体”
隶书 隶书文字依靠载体得意流传，因载体不同会产生不同的书法效果。不同历史时期的隶书也会体现出不同的时代特征，同一历史时期不同的隶书作品也会有不同的个性风格，从文字载体、时代书风和个性风格上了解隶书的不同特点，对于加深对隶书书法的理解是十分有益的
（一） 载体和书刻方式类型 载体种类主要三类：竹木简牍、石刻、帛或纸。简化为墨迹和石刻两大类。 1． 墨迹类：直接书写在竹木简牍上火是帛和纸上，未经加工改造，墨迹明显，清晰可辨，保留了初写时的真实原貌。 （马王堆帛书） 2. 石刻类隶书：汉代石刻类隶书有摩崖刻石和碑两大类。西汉石刻文字数量稀少，文字简短，凿刻粗率。东汉中后期碑刻兴起，很多宏碑巨制成为隶书的鼎盛时期，有法度而不僵化，充满艺术活力，其主要集中在陕西褒城石门。陕西略阳、甘肃成县。著名的“汉三颂”《石门颂》、《西峡颂》、《埔阁颂》就是摩崖隶书的精品。 碑又有经籍碑、功德碑、纪念碑、墓碑。魏晋时期
（二）时代书风分类 1.秦隶：指战国时期的秦国及统一国家后的秦朝的隶书。处于隶书的萌生期，具有不成熟和过渡性的特点，有篆书的痕迹。但其隶书的基本笔画形态、结构已经显现出来。它高古稚拙、率意自然，虽然法度不严谨，笔画有篆意，机构多变，却体现出生动，质朴的美感。 2.汉隶：指汉代隶书。从汉武帝开始，隶书进入了成熟期，成为官方民间正体，特有笔画固定下来，左波右跌、蚕头燕尾的特征明显。 3.魏隶：三国时期曹操禁碑，石刻减少，隶书处于衰落期。此时魏隶规整有余，变化不足，风格单调，表达简单。 4.唐隶：指唐代隶书，它丰腴方正，华贵典丽但缺少变化，风格雷同，有小异而无大别，艺术内涵肤浅，表现力贫乏。 5.清隶：指清朝隶书。清代隶书从汉碑入手，直法其源，取法广泛而高古，清隶多是纸书墨迹，形式便于悬挂展示。 总结：秦隶处于隶书的肇始期，魏隶开始走向衰落，唐隶又存在明显局限性。汉隶是隶书的辉煌期，清隶是隶书的复兴期
行书 行书萌芽于隶变时期，成型于汉末三国、规范于东晋、介于楷书和草书之间的汉子字体。它在发展和定型过程中与楷书和草书相互影响，偏于楷者称行楷，偏于草者称行草。 常见角度和结论有三种： 一，按照与楷书和草书的关系划分为“行草”、“行楷”两类 二：按时代风气来划分：晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态 三：按审美风格来划分：妍媚、雄壮 着眼于学习目标可以这样分类： 第一， 原生行书，没有特别明显地受过艺术化书写训练，是一般意义上的文字书写，而不是书法意义上的艺术书写效果 第二， 经典行书，主要指晋唐时期的行书，它是在书法艺术经典时代出现的，奠定了行书最基本的艺术手段和艺术原则，是后来所有行书艺术创造的根源。 （兰亭序节选） 第三， 宋元明清文人行书，这是以文人精神为知道，以经典行书为基本典范进行艺术发挥的行书。这类作品有一些与经典行书较为接近，但也有一些个性过于强烈，不适合作初学范本，但适合作为主攻对象以较快地找到风格建构的门径
第四， 明清大幅纵式行书。从宋代开始纵式大字行书开始出现，至明末清初达到高峰。 第五， 篆隶北碑影响下的行书。是清代篆隶北碑复兴以后出现的新发展。清代以来的部分行书，逐渐吸收篆隶北碑的成分，形成了新的面貌。这类作品的写法往往与传统行书有较大差别，需要学习者同时兼通篆隶北碑，难度较大。 （清代名家伊秉绶行书）
草书 草书是中国古代的一种字体，最早是为了实现书写快速的要求而产生的，草书开始时草率的写法，后来逐渐形成一套规则，使其能够在是哦那个领域通行，成为一个辅助性的字体。在后来的发展过程中，人们更看重草书的艺术表现功能，草书在书法艺术中占有重要的位置 草书的类型： （一） 章草：是隶书草化的一种字体，是草书最早的一种成熟的形态。从书法史上看，东汉末年章草基本定型，三国时期吴国象所书的《急就章》历代被公认为是章草的典范之作。章草主要是将隶书中的壁画进行了减省，并体现了一些连笔写法，形成了连绵的“S”线。
特征：一是横画多带有隶书的大波磔，二是字与字之间不相连属，即所谓字字区别。章草起笔已多不取蚕头，而是直接顺势而入。形体上不像隶书那样以横扁取势，已经有了向竖长为型的发展。 （二） 今草：今草是楷书的变化。东晋时期今草定型，今草贡献最大的是书圣王羲之，他所写的今草流畅清晰，为这种字体明确了基本的规范。今草的章法从章草演化而来，其基本原理大体相同，只是比章草更为简略。
（王羲之书法） 今草三种说法：大草、小草、狂草。 小草：指今草中形体较小，笔画虽省略但较容易认。怀素晚年所作《小草千字文》、王羲之的多数作品也可以归属到小草系统中 大草：指今草中形体较大，笔画较小草更简省、体势更放纵的草书。大草近于线符，纯用草法，难以辨认。 狂草：草书中最为恣肆放纵的一种。通常指唐代张旭、怀素等人所做的大草书
篆书 篆书属于古文字，一般包括甲骨文、大篆、小篆。
甲骨文：是中国商王朝晚期和息周期刻写在龟甲、兽骨上的文字，主要用于占卜。 甲骨文四种表现形象：
甲骨文的特征：笔法已经趋于完善，长短、粗细、尖钝、方圆的多样性笔法初现端倪。结构形态趋于定型求方、求稳、求美、求变。章法布局趋于成熟，自上而下、从左至右的排列方式，错落有致、左右挥洒的行气，整体布局意识的形成为书法章法、品式的发展、完善奠定了基础。
大篆：主要指的是金文和石鼓文。 金文：是指铸、刻在青铜器上的铭文，也叫吉金文字、钟鼎文。金文的特点是笔法厚重圆融，结构自然错落，朴茂雍容，章法气度宏伟，古趣横生。 代表作：1商代《司母戊方鼎》：字体宽绰，笔画丰腴。2晚清吴大瀓《吴大瀓篆书论语》其取法西周金文，笔法厚重精到，结体稳定端严露出灵动之气。左右错落，大小随势。 石鼓文：现存共十石，每石1米高，直径60厘米，形状像鼓，所以叫石鼓，所刻的文字就叫“石鼓文”。是大篆向小篆演进过程中的重要资料。笔画趋于均匀，体势趋于方整。
小篆：是古文字发展到最后一个阶段的正体文字。秦始皇统一六国后实行“书同文”政策，命令李斯等人加以整理颁行，小篆得意推广。 小篆赏析：
小篆笔法：1藏头护尾，笔笔中锋。2婉转流畅，筋力内含。3伸缩自如，修短合度。 结构：1端庄内敛、精气十足。2重心集中，挺拔舒展。3虚实相生，疏密得当。
大篆笔法：1凝练厚重。2笔酣墨畅。3苍古质朴 结构：1疏密参差，开合有度。2正斜相参，一派天机。3向背分明，擒纵自如。
文章内容摘自欧阳中石主编《书法教程》
|
|
|
（
《雁塔圣教序》
