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美学,在造形艺术中,从理论到实践最重要的一课,就是构图学.中国绘画在美学上有它的独特性,它与文学,哲学思想是不可分割的,它经历了长期的实践,形成了中国构图学的体系. 中国构图学最大的特点,就是"灵活性",非常强调" "变法".太极的运动就是质量之"变",这一哲理反映在兵法里就有"分合","奇正","无形";"至于无形"即是作战方式灵活变化到极点,就看不出行动的规律,反映在绘画上石涛,八大可说是由"有形"达到"无形"之地.所谓"分合""奇正","虚实"也就是中国构图学的一些基本法则. 中国构图学包括的范围很广,内容丰富;从立意,为象,到格局;也就是写形,设色,置陈 布势,几乎涉及到整个的创作过程,这样从理论上来论述构图学是有深刻的,完整的. 现在世界上有三大画派:具象派,抽象派,写意派.中国画即是在具象与抽象之间的"写意"派.这一见解是否正确,有待于更深入的探讨.但它说明了一点是在"似与不似之间",不是孤立的"形式学派". 中国构图学的形成,是从"意境"着眼的,从全象来看一点,又从一点回到全 局,始终贯穿着"气韵"的内在核心.而且在形与神,气与象,分与合,奇与正,疏与密,略与精,取与舍,虚与实等的关系上都是辩证的,它没有走上极端的自然主义或形式主义的道路.关键的问题;它解决了"构思与构图"的辩证法,从而使创作得到了深刻的正确发展. 中国画的构图;是非常重视形式美的,"惨淡经营","苦心构想".在探索构图的形式上是不能离开美 古人一再提到"咫尺之图,写百里之景",那就是要在构图的取舍与结构上下功夫.小小的画幅中,伟大的画家,总是给人一种感觉,气势冲出了画面,感情激荡于天地之间.八大是爱留空白取境的,这种构图空白(取圆).马远突破前人正中的构图法,重视边角的处 黄宾虹认为绘画中所有的造形空间,都是大大小小不等边三角形交错构成.中国画讲究含蓄,古人提出"之"字形构图, 造成曲 0000000000 00 000000000 000000 000000 来访!也欢迎您留下宝贵的点评! |
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学的原则,认识构图的规律,构图的意义.构图的原理,主要来自许多大师画家艺术实践的总结,也来一些姊妹艺术如;戏剧,音乐,建筑,古代工艺美术理论的影响.研究构图学不是孤立的.人物画和戏剧的矛盾冲突有关系.绘画中的节奏美和抽象思维与音乐不可分.构图的装饰性与工艺的变象有着密切的联系.这种多样性,复杂性,促进了现代构图学的发展.
理,这就是后来所称的"马一角".石涛是善于运用边角构图的巨匠.他的画千变万化,生气盎然,构图淡中出奇,平中出险,画中有情,画外有境,不落俗套,这与石涛他巧妙
处理边角是分不开的.潘天寿的构图,可以说是"霸悍四方",他的构图特点是取方形结构,主要是为了取势,欲霸四方,张出画外,象烈马奔驰而不可收.方在形式感上是"正"有"扩展"之势. 八大从圆,天寿取方,黄宾虹在画论中提出了三角不等边的构图原则.
折迂回的景界,在风景画中,"之"形结构,是透视的变化.因国画是散点透视,所以"之"形结构在山水和花鸟画中,也是很适宜的,所谓"峰回
路转"花枝曲折,就是视觉上的转折,郑板桥画竹常用此法,枝疏叶茂,曲尽其变,其势如龙,是"之"形构图的特点,转折起伏大,多变而不乱,有层层渐
进的效果. 000000000000
