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醉剑狂箫(2365989536) 19:17:31 今晚说一下诗词的虚实之笔 醉剑狂箫(2365989536) 19:18:34 大家知道写景为实，写情 属【虚】，景是实实在在的玩意，而情则是虚渺的 醉剑狂箫(2365989536) 19:20:30 一首成功的诗，他在情与景的调配上一般都是很精心的 如一味地摹景写物，诗则过于坐实 一味的抒情，诗则显得空洞 醉剑狂箫(2365989536) 19:21:55 只有情景交融，将情感导入景物，这样的诗才能打动读者，才能有味 下面简单介绍导情入景入物的几种方法 醉剑狂箫(2365989536) 19:23:13 1）情景一致 就是将情感寄托在一种相同的景物上 如人聚则月圆，人离则月缺，人愁则终日霪雨，人喜则处处新花。 将情寄托在这种类似的景物中， 就属于情景一致 醉剑狂箫(2365989536) 19:24:31 比如： 【诏追赴都二月至灞亭上】柳宗元 十一年前南渡客，四千里外北归人。 诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。 阳和 是春天来了的意思。 诏书和春天一起到来，被贬在永州十年的人 突然获得京都征召令，多少年的郁闷，突然一扫而光 醉剑狂箫(2365989536) 19:25:52 但随着心中新的希望，眼前处处是新花开放 这些新花就是感情的化身，新花无穷，正是作者无穷的愉悦心情的寄托 又如： 相逢成夜宿，陇月向人圆（【宿赞公房】杜甫） 醉剑狂箫(2365989536) 19:27:13 夜阑接软语，落月如金盆。（【赠蜀僧闾丘师兄】杜甫） 旅途相逢，一样是流落天涯，暂且欢聚一夕，陇月也向人团圆了 自然给同病相连的人带来不少安慰。 情景一致比较好理解。 结论：借一幅与情感类似的景物，去寄托情感，诗的味道更浓，诗更感人 醉剑狂箫(2365989536) 19:28:30 2）情景不一致，景与情冲突 情景不一致，却相反，往往由物我的冲突，造成悲剧性内在张力 醉剑狂箫(2365989536) 19:29:43 如 鸟双而人单，人老而心壮，水东流而人西去等等 有意安排一些与情感相反的景物，让景物起到反衬的效果 从而加强情感的力量 冰雨(1002684183) 19:30:41 醉剑狂箫(2365989536) 19:30:43 如杜甫新婚诗的结尾： 仰视百鸟飞，大小必双翔。 人事多错迁，与君永相望。 怕见鸳鸯同浴，怕见蝴蝶双飞，怕见合欢结，怕见月团圆…… 月儿格格(917265418) 19:32:10 别送查了 待会谁整理下了讲义我收藏起来慢慢看 醉剑狂箫(2365989536) 19:32:46 常是中国古诗描写闺怨的主题 也是表现情景相反时的惯用手法 杜甫这几句诗正是以双鸟飞翔与人事参差来做相反的描写 醉剑狂箫(2365989536) 19:34:30 鸟儿犹不失俪匹，人却不如鸟 通过情与景的不一致、物和我的矛盾冲突 诗的味道更浓 醉剑狂箫(2365989536) 19:35:37 这第二点 大家 理解起来也不难。 3）以景截情 就是一句写情，一句写景，情还没抒尽，便以景截住 醉剑狂箫(2365989536) 19:37:51 好好读这句话，这个技巧学会了 可了不得 饱和的感情反而将景渲染的异常美妙 夏末风情 (1604388274) 19:38:42 醉剑狂箫(2365989536) 19:39:03 如： 身事岂能逐，兰花又已开。——【病起诗】贾岛 上句抒情，下句写景，两句看起来似乎不甚相关，但贾岛却将十个字贯联一气，凑合成一幅绝妙的对联 醉剑狂箫(2365989536) 19:41:21 诗说想归嵩丘草庐二不得，突然迟回漂泊，这里不接着继续说自己的牢骚，却反问一句【身事岂能逐】 言外有许多牢骚 而不得 醉剑狂箫(2365989536) 19:42:28 下句不接着发牢骚将牢骚吐尽，不发感叹自己一年又已逝去，而写兰花又已开了 这样用景将情截住，情却直透进景里去了 多少对时光蹉跎的怨可以让人听到他长声的感叹 醉剑狂箫(2365989536) 19:43:42 流光如水，春兰又开，面对春兰，诗人却是个潦倒多病的他乡羁客，这些愁绪，都弥漫在言外 当时诗人急促而高声的呼叫【兰花又已开】时，没有一丝快乐 却有许多不曾突出的心酸 醉剑狂箫(2365989536) 19:44:59 这就是以景截情手法的神韵所在 醉剑狂箫(2365989536) 19:46:00 下面讲今天的第二大问题 2 、正面描写和侧面衬托的处理 我们以前讲过，作诗不宜率直叙事或者正面议论 那样不但费辞，更重要的是失去诗的趣味 但诗中也并不是不做议论，不叙述情事的 醉剑狂箫(2365989536) 19:47:15 诗中抒情叙事，往往是避开正面供述，通常用【侧写】【反击】的手法 避实就虚，把想说的意思留在言外，供人玩味，是诗产生所谓【事外曲致】，才是诗的境界 醉剑狂箫(2365989536) 19:48:28 如： 【屏风绝句】杜牧 屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。 杜牧的绝 转的都很巧。学绝，必读杜牧，读杜牧 必去揣摩他的第三句 这首诗一二句，从正面写，三四句从倚窗女写起，避开正面 学生自由(514547830) 19:50:06 醉剑狂箫(2365989536) 19:50:56 自由也可整理一下 发到你的群里去 夏末风情 (1604388274) 19:50:57 醉剑狂箫(2365989536) 19:51:05 从侧面写艺术效果突出。其实这是一种【避实就虚】的侧写法 反击法，就是从正意的反面着笔 夏末风情 (1604388274) 19:52:04 醉剑一堂课，胜读十年书 醉剑狂箫(2365989536) 19:52:12 如： 【柳州城西北隅种柑树 】柳宗元 手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。 方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。 几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠。 若教坐待成林日，滋味还堪养老夫 醉剑狂箫(2365989536) 19:53:53 正意该说不希望这些橘树长成以后，我还逗留在柳州 滋味还堪养老夫。结句正见北归无复忘矣，悲咽以谐传之。 字面上是谐，骨子里却是悲。这就是反击法。 醉剑狂箫(2365989536) 19:55:26 姚鼐说，结句上迁谪之久，恐见甘之成林也。 而托词反平缓，故佳 结论：托词与含义正相反，则言外的含义比正言直接叙述更感人 醉剑狂箫(2365989536) 19:56:33 我们的通病就是，把话说的太尽，把自己的情感一览无余的 暴露在笔端 为啥？无论侧写，或者反击，吞吞吐吐的手法，都追求一个目的，就是让诗含蓄蕴藉 夏末风情 (1604388274) 19:57:36 诗是朦胧的 醉剑狂箫(2365989536) 19:57:49 古人说，用意十分，下语三分！ 诗 贵在含蓄蕴藉，你把话说尽，把你的意思表达完 就留给读者想象的余地就没有了 因此大家在写诗时，把你的情感 写三成 ，点到就行，其余七成，余在笔墨以外就行 醉剑狂箫(2365989536) 19:59:02 看下面的例子 【酬曹侍御过象县见寄】柳宗元 破额山前碧水流，骚人遥驻木兰舟 春风无限潇湘意，欲采苹花不自由 “春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”.但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体 醉剑狂箫(2365989536) 20:00:38 这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点 也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界 夏末风情 (1604388274) 20:00:54 上句好山好景，却难以控刺自已心 醉剑狂箫(2365989536) 20:01:25 再看【不自由】三字，为啥不自由呢 诗人没说不自由的原因，让读者去体会，去玩味 这就是诗的魅力所在 所以 我们写绝句时，别把你的心思情感全说尽 夏末风情 (1604388274) 20:02:33 似萍飘零不自由吧， 醉剑狂箫(2365989536) 20:02:36 夏末风情 (1604388274) 20:02:42 兰溪(568312633) 20:02:52 月儿格格(917265418) 20:03:11 辛苦了醉剑 谁整理讲义了 醉剑狂箫(2365989536) 20:03:26 留一半清醒 留一半醉 自少梦里有你追随。。。。。 |
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