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问天居诗词写作讲义第11讲： 各位同学，大家晚上好！我们继续讲起承转合。 承是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上句自然衔接，不可松泛。诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。承句大体承起联缓急而来，法贵和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。承句在绝诗为第二句，于律诗则为第二联。 如王昌龄《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。题为《闺怨》，其主旨在一“怨”字。起字却不写怨，而从“不知愁”叙起，乃用反起之法，故承句紧接起句，用凝妆上楼以衬映出“不知愁”之意态，语意方能连贯。 又如李商隐《落花》：高阁客竟去，小园花乱飞；参差连曲陌，迢递送斜晖；肠断未忍扫，眼穿仍欲归；芳心向春尽，所得是沾衣。次联之“参差连曲陌，迢递送斜晖”之句，乃承接首联花乱飞之题意，而更为补足，且亦关合题旨，如一气之贯注也。 转是转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。转句在绝诗为第三句，于律诗则为第三联。一般分如下几类： 一：进一层转法 就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。如刘方平《月夜》：更深月色半人家，北斗阑干南斗斜；今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。作者于起、承二句正写题面，故第三句即从“月夜”进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。 又如杜甫《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实写安史之乱严重后果，尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。 二：退一步转法 所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。如司空曙《江村即事》：罢钓归来不系船，江村月落正堪眠；纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。“纵然”二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之“不系船、正堪眠”，又能照顾下文“只在芦花浅水边”之句，此退一步转法之例也。 三：反转法 反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。前后对比，产生反差。如韦应物《淮上喜会梁川故人》：江汉曾为客，相逢每醉还；浮云一别后，流水十年间；欢笑情如旧，萧疏鬓已斑；何因不归去？淮上有秋山。题目本意为喜会故人，而于“欢笑情如旧”中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由喜转悲矣。 又如贾至《春思》：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香；东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。起承之“草青柳黄，有色有香”，何等乐趣。而转句忽言有愁，是全反上文之意，故谓之反转法。 四：扩转法 即从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫《月夜忆舍弟》：戍鼓断人行，秋边一雁声；露从今夜白，月是故乡明； 有弟皆分散，无家问死生；寄书长不达，况乃未休兵。本诗之题旨，原在一“忆”字。由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，此谓之扩转法。 合是前三点的诗意合成，概括感悟点，进而表达作者的见解和主张，抒发作者的思想感情。它是诗的精华所在。合句往往有画龙点睛之妙。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以为收束也。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。即指结句而言。白石道人云：“一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。如临水送将归，辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽，剡溪归棹是已。辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣”。杨载《诗法家数》亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。《说诗晬话》又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。张燕公：‘不作边城将，谁知恩遇深'，就夜饮收住也；王右丞‘君问穷通理，渔歌入浦深'，从解带弹琴，宕出远神也；杜工部‘何当击凡鸟，毛血洒平芜'，就画鹰说到真鹰，放开一步，就上文体势行之也”。合句又称结句、断句或落句。在绝诗为第四句，于律诗则为第四联。合句做结一般有以下几类： 用题目作结者，如：韩偓《己凉》：碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝；八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。题为“已凉”，而结句言“己凉天气未寒时”，呼应题意，是谓之就题作结。 由题目外意思作结：如刘禹锡《蜀先主庙》：天地英雄气，千秋尚凛然；势分三足鼎，业复五铢钱；得相能开国，生儿不象贤；凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。题为“蜀先主庙”，然却以“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结，初看似与题目无关，却不脱其范围，乃就题之反面，发挥议论与感慨，故仍与题意相合。 谢榛《四溟诗话》中说：“律诗无好结句，谓之虎头鼠尾”。大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。《曲礼》云：“傲不可长，欲不可从，志不可满，乐不可极。”写文章亦不可写至极处，写到极处则使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。诗有余味可以说是结句最重要的关键。 起承转合在文章中起到行文严谨、事理清晰、浑然一体的作用。起中有合，合中有起，是首尾呼应；承与转兼顾起合，上下勾连，是一脉相承。四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑，体现着很强的辩证关系。 对于一首绝句，第一句至第四句必须依次序为起、承、转、合。 如：唐李绅的《悯农》： 春种一粒粟，(起) 秋收万颗子。(承) 四海无闲田，(转) 农夫犹饿死。(合) 第一句是起，春天种上一粒种子，交代了时间（也暗含地点）、事件。 第二句是承，承续首句写出：在春天辛勤播下少数的种子，到秋天能收获很多很多像种子一样的粮食。一二两句的关系是顺承的，其顺序不能颠倒，如果说其思想内容还是较为具体的话，那么，第三句就不再是一味地顺承下去，或具体实在地写来了。 第三句是转，作者的笔触开始转移，由眼前的一粒粟、万颗子，一垄田、一畦地的春耕秋收的“点”，联想到整个天下春耕秋收的“面”，使诗意由此及彼、推而广之，转向更为广阔的空间。“四海无闲田”是说：全天下的田地都耕种了，也都取得了种“一粒粟”得“万颗子”好收成。 第四句是合，就是把前三句的诗意合成、概括在某一方面或某一感悟点上，进而表达作者的见解和主张，抒发作者的思想感情。“民以食为天。”前三句诗，春种也好，秋收也好，不使有“闲田”也好，夜以继日、辛辛苦苦的耕作，全是为了“盘中餐”这个“吃”的问题。然而，最终结果怎样呢？“农夫犹饿死。”作者在合句中一语点出了诗的“悯农”主题。 全诗共四句，起承转合，自然顺畅，清晰有序。一首小诗，起承转合，不仅表现了对广大农民的深切同情，更表达出了对不合理社会现象的愤恨。 以律诗言，一二句是起联，亦曰首联；三四句是承联，亦曰次联或颔联；五六句为转联，亦称颈联或三联；七八句为结联或称末联。 我们举一例加以说明： 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 这首登高，是在唐代宗大历二年秋天重阳节时，杜甫在夔州登高抒怀之作。此时诗人正患有严重的肺病，生活十分困顿。诗中通过对凄清秋景的描写，抒发了诗人年迈多病、感时伤世和寄寓异乡的悲苦之情。颔联写景逼真，是后人传诵的名句。颈联两句，十四个字包含了多层含意，备述了人生的苦况，更令人寄予强烈的同情。 首联“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。”是起。连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意。并且用这六个秋天特有的意象，营造出一种萧瑟、肃杀的深秋意境，奠定了全诗低沉的基调。上句主要是写耳中听到的声音，下句则是写眼中看到的景色，构成了一副完美的景象。这两句不仅是工对的联语，而且是句中自对，如“天高”对“风急”，“沙白”对“渚清”。句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。 颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是承。“落木”承首联第一句的“风急天高”，为仰视所见；“长江”承第二句“渚清沙白”，乃俯视所得，无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广，境界更为阔大、旷远，从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。这两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远的意境中，可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。 前四句诗把登高所看到、听到的，都紧密的联系在一起，有声有色地描绘出一幅深秋的大自然景象。这些自然景物都是通过视觉和听觉表现出来的。这里不仅写景，而且景中也渗透着诗人的悲秋之情。正是大自然的这种种音响和景色，勾起了诗人自己的身世遭遇的感慨。这样，后四句的抒情就如水到渠成，自然而来。 转联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”是转。由颔联写景转而抒情，抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独感。这一联是这首诗的中心，含义层层深入，很为历代读者所赞赏。宋罗大经曾说，这两句诗，十四个字却表达了八层意思。“悲秋”是这一联的核心，各层意思都围绕着“悲秋”展开。“作客”他乡的悲秋，意思深了一层；常年在他乡作客，意思又深了一层；离家“万里”，远客他乡，意思更深了一层。“登台”看到满眼秋景的悲秋，一个人孤孤单单地“独登台”，一身“多病”，一生总在病中。随着意思一层一层地深入，“悲秋”的感情，也就表达得更为强烈和深沉。诗中的“常作客”，表明诗人多年漂泊不定的处境；“万里”，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深；“悲秋”，是从时令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前两联写足秋意后，顺势带出，并应合着“登高”的节候。下句写孤病之态。“百年”，犹言一生；“百年多病”，迟暮之年百病缠身，痛苦之情可想而知；“独”字，写出举目无亲的孤独感；“登台”二字是明点题面，情才因景而生。这两句词意精炼，含意极为丰富，叙述自己远离故乡，长期漂泊，而暮年多病，举目无亲，秋季独自登高，不禁满怀愁绪。 合联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”是合。在前句基础上直抒胸臆，一吐郁结于胸的不快，全诗起于“悲”而终于“悲”，悲景着笔，悲情落句，回扣首联。在结构上，合联呼应开篇，圆合首尾。从内容上说，是我们了解诗人感情、解读古诗主旨的最重要之所在。合联进一步写国势艰危，仕途坎坷，年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身，新来戒酒，所以虽有万般愁绪，也无以排遣。古人重阳节登高照例是要饮酒的，而诗人就连这一点欢乐也失去了。必须着重指出的是诗中的“潦倒”，既指病，更有生活贫困的意思。“浊酒”，指的是质量差的酒。连这样的酒都不能饮用，可见“潦倒”之极。这样也就更加引起他乡作客的伤感。 此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”，细细体味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，清杨论推崇此诗为“杜集七言律诗第一 ”，明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一 。”其言不虚。 下面再举几例： 春思 皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。 家住层城连汉苑，心随明月到胡天。 机中织锦论长恨，楼上花枝笑独眠。 为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。 起联对应题目，开门见山。第一句写春，第二句写思。三、四句一写少妇所在，一写征夫所在，承上二句之春思而做一补述。五、六句别转一层，藉窦滔之妻苏蕙织锦成文之事，以寄远别之幽怨。末二句望征夫早日凯旋，收合题旨，章法严明。 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 起联点题，先闻其声，后叙其事，笔势轩昂，力举千钧。次联承写猎字，草枯则猎物难藏，愈使鹰眼迅疾，雪尽则纵辔无碍，愈显马蹄之轻快。一疾见鹰之勇，一轻见马之骏，炼字极见功力。新丰市，细柳营，在长安附近，相距数十里，用忽过、还归以形容出将军猎后轻骑矫健。回顾射雕之处，千里寂寥，暮云横亘。有余味，有气概。然而起句太过平淡，略有不足！ 古人谓七律之章法井然，字法、句法、对法，俱臻佳妙，声律又谐和者，以李澄《奉和圣制从蓬莱宫向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》及李颀《送魏万之京》为最严密。这里也介绍一下： 李澄 奉和圣制从蓬莱宫向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台。 云飞北阁轻阴散，雨歇南山积翠来。 御柳遥随天仗发，林花不待晓风吹。 已知圣制深无限，更喜年芳入睿才。 此诗首联一句写蓬莱宫，二句写兴庆阁，两意分立。三四句写雨中春望，对仗工整，上远下近。五六句美圣制，对仗工整，上实下虚。五六句为烘托，言圣制一出，御柳尽发，林花齐放。第七句则作一折笔，末句以睿才结，补缴圣制题意，全篇严整。 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 此诗起联一写送别，二写时序，一意相承。三、四流水对，三句极言秋之不堪，承第二句，四句承第一句，仍指正题。五、六句同类对，对仗严谨，五句言一年又将近矣，六句言日又将暮，感岁月之不我与。结处勉以勿留连行乐，意深词远，安祥和雅。 今天的课就上到这里，谢谢大家！ 今天的作业是： 古意呈补阙乔知之 沈佺期 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。 用起承转合法详细分析本诗的结构，例如讲义中杜甫登高一诗。 现在下课！谢谢各位！再见！
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