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杜牧【赠别】诗两首赏析 之一 婷婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 之二 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
杜牧803---853，字牧之，京兆万年；今陕西西安；人，土族。唐文宗时进士，历官弘文馆校书郎，州刺史，中书舍人。晚唐诗人中，他是独具特色的人，被后人称为小杜，以别于杜甫，与李商隐齐名。晚唐著名诗人和古文家，擅长长篇五言诗和七律其诗明媚流转，富有韵味，欣赏力极强，七绝尤有情致，备受人们喜爱。在晚唐成就颇高，其咏史吊古之作含蓄而不艰涩，英发俊爽，构思精妙。但也不乏一些渲染声色，颓废轻薄之作，对后世产生过不良影响。这固然由于他行为上的放荡不羁所致，更主要与晚唐腐败的社会风气有关，一些著名诗人在创作上都难免受历史氛围所制约，如柳永，周邦彦等。其代表作【江南春、泊秦淮、过清华宫、阿房宫赋、清明、山行、遣怀】等，其；停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花；、；借问酒家何处有，牧童遥指杏花村；等诗句历朝历代被文人墨客喜爱推崇传唱，脍炙人口，传世杰作【樊川诗集】二十卷。
诗人因扬州幕僚生活失意，将别扬州，赠诗给自己的恋人，以表情意，两首诗同为赠别，风格迂回不同，虽情深意切，一在颂美，其二则偏于惜别。
首句；婷婷袅袅；状摹其身段婀娜多姿，；十三余；称其妙龄。七字之中并无指代，也无名词，却给人以完整具体，生动靓丽的印象，一切都如实的展现在人们面前。其引人魅力绝不逊于建安才子曹植的【洛神赋】；翩若惊鸿，婉若游龙；般的描绘。整诗仅此一句，看似避实就虚，实则入妙空灵。
次句重墨写；豆蔻；将花喻女。南方人习惯将采摘含苞欲放者称之为；含胎花；借喻处女，豆蔻年华。诗人以；十三余；的小歌妓，既形象娇媚又贴切恰当。以花缩；梢头；随风颤袅者，尤为可怜。与首句；婷婷袅袅；上下呼应。且不论诗的含义，欣赏的则是诗人的独特创新，新颖别致，高超的写作技法与丰厚的文学造诣。
第三句；春风十里扬州路；意兴酣畅淋漓，极力渲染豪华大都市的堂皇气派，令人顿感身处十里长街喧嚣热闹嘈杂的场景之感。扬州城歌榭舞楼会馆林立，佳丽美女如云，不知有多少珠帘卷起，帘内又有多少红衫绿袖的佳人，如此众多者却；卷上珠帘总不如；。话已至此，谁不如，不如谁。诗意至此依然含而不露，而读者们却早已心领神会了。此处；卷上珠帘；用贬低扬州倾城美女来突显；十三余；的；豆蔻；之娇小靓丽，如众星捧月一般。
整诗二十八句，由情人写花，再由花至古都闹市，转而由闹市到佳人。笔墨挥斥，妙手神思，真挚感人，精妙清爽。告别情人不写一个您、君、卿，妾、汝等字，称道情人不使一个女、花、美、艳等字，足以彰显诗人高超的文笔与驾驭文辞的非凡能力，独辟蹊径，新颖别致，此点正是我们欣赏诠释此诗的目的所在而并非诗的内容。
纵观第二首；此诗承袭前首，继续抒写诗人与情人惜别，正是依然不见伤、悲、苦、愁等字眼，完满的在现满腔的别情愁绪，写得真挚感人、坦诚率直。诗人不忍分离，却又不得不分离，真乃剪不断理还乱，别有一番滋味在心头啊。；多情却似总无情；明明风情万种，难以割舍，却偏泼墨；无情；又重笔渲染一个；总；字，无非在增强语气，提升浓浓的情感色彩。正因此而凸显因爱而深沉的倾情，所以找不到较为合适的方式表达出来。在别宴上，二人凄苦对视无言，彼此在极力掩埋内心的情感。
此句虽尽写离别之苦楚，却由；笑；字入笔，一个；惟；字，乃画龙点睛之笔，足以显示出诗人是多么的欲对意中人举杯言别，佯装欢笑让她高兴啊。然而，毕竟是残离别的现实，实在装不出勉强的笑颜来。欲笑是由于；多情；、多情却又；笑不成；。这看似矛盾的描写，却把诗人心中的真挚感触，描绘的婉约含蓄，极富情趣，足见其文学底蕴及诗词的功力。
题扉赠别，是离不开表愁达恨这个中心的。然而，诗人却抛开自己，细说那别宴上燃烧的蜡烛，以物寄意。；蜡烛有心；在诗人眼里，烛芯成了惜别之心，把其比拟为人。那彻夜流淌的烛泪，不正暗喻男女主人阴历别而各自伤心流泪吗。；替人；二字，语意更进一层，蜡烛尚且如此，可谓人非草木孰能无情，；有心；、；垂泪；离人悲伤更何以堪。；到天明；则点出告别饮宴时间之长，诗人不忍分离之情跃然纸上。
就诗而言，毫不掩饰地说，情感逶迤缠绵，情深意切，余味无穷。但我们评阅欣赏此诗的目的是在于他的文学价值，此词历朝历代备受文人墨客推崇传唱，脍炙人口经久不衰，并非诗的内容，而是他无与伦比的想象力，创造力，驾驭文辞意境的非凡能力，这正是千百年来注家不断，好评如潮的根本所在。 林海深处---十一月二十三日拓荒牛诗社，书斋 |
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