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中国嘉德2014秋拍“大观·中国书画珍品之夜”中，将推出“雨后江山铁铸成”专场，集纳了原中央美院华东分院党委书记、院长高培明珍藏的14件名家力作。潘天寿《雨后江山铁铸成》是本场领衔之作，堪称经典。 潘天寿 雨后江山铁铸成 立轴 设色纸本 75.5 × 51 cm 甲辰（1964年）作 二十世纪五十年代中期至六十年代中期，可以说是潘天寿整个艺术生涯最为辉煌的时期。在理论方面，成篇于1960年的《听天阁画谈随笔》，可视为潘天寿数十年艺术理论研究的总结。在具体的艺术实践方面，其重要的艺术创作更是数不胜数。山水画《灵岩涧一角》、《记写百丈岩古松》、《长松流水》、《小龙锹一截》、《雨后千山铁铸成》等均创作于这一时期。作于1964年的《雨后江山铁铸成》即为寿公此一时期重量级创作之一。 雨后江山铁铸成（局部） 依寿公画中自题可知，《雨后江山铁铸成》乃依米氏云山法成于皮纸之上。本幅采用两山隔水式构图，取法倪瓒而稍加变化，对中段水纹并不做勾描，而以舟艇衔接上下关系，又用极具金石气的横排题跋来使画面接气。此外，潘天寿不爱用皴法，本幅中将皴法减到了极致，而以墨、色写山之质，并以留白夹杂其间，以求平淡天真之趣。 雨后江山铁铸成（局部） 从画意构思上看，本幅写雨后山川“铁铸”之景，画眼在“铁铸”之上。事实上，潘天寿曾多次就这一画题进行过创作。早在1934年的《梦游黄山》图轴中便有表现，所谓“如画千山铁铸成”即是。1961年创作的《雨后千山铁铸成》图轴，画中之山已成“雨后千山”，重以雨后之景造境，在意境上更加神奇；1964年的《雨后江山铁铸成》（亦即本幅）中，他将对于这一画题的艺术关照，进一步进行完善和补充，在理论上使这一概念臻于完备。 雨后江山铁铸成（局部） 值得一提的是，1961年的《雨后千山铁铸成》与1964年的《雨后江山铁铸成》在构图、布局、用笔、用色上几乎如出一辙，甚至连纸张的运用都是一样的温州皮纸（该纸是当年浙江省专门组织省内厂家研制开发成功，并由潘先生亲自鉴定）。前者被中国美术馆收藏，后者是潘天寿先生在得知好友高培明极爱《雨后千山铁铸成》的消息之后，特意精心重制，赠予高培明的。“文革”中，这幅画曾被抄走，后高先生倾心找回，珍爱有加，从不示人。 雨后江山铁铸成（局部） 《雨后江山铁铸成》很能代表潘天寿艺术“眼格”的高明。画家对于山水的感受是各不相同的，入某一个画家之眼的或为青青之山、潺潺之水，或为飘渺虚无的云山雾罩，而寿公所爱者却为雨后之山。独因雨后山景寓目清晰，颜色浓重，便似铁铸意味，而“铸”之一字亦可概括其一身修养的内容——无论品德、思想、笔墨以至于艺术风采。而所“铸”对象，则是铮铮钢铁般的“骨气”。这种对于金铁骨气的追求，亦是潘天寿艺术生涯的最好代言。 雨后江山铁铸成（局部） 喜爱“铁铸”意像，并不代表能够将这股“铁铸”之感完美的表现于纸上，技法的阐释至关重要。本幅中，寿公以墨为主，以笔、色为辅，重以焦墨写雨后江山的“铁铸”气质。在《听天阁画谈随笔》中，潘天寿曾说：“画家以笔取气，以墨取韵，以焦积、破取厚重。此意，北宋米襄阳已知之矣”。《雨后江山铁铸成》可以说是对这段画论的极好注解。 本幅中，墨色的主要功能是求取气韵和画面的厚重感，色彩功能居于其次。画家用焦墨点出江上奇峰，山腰空出白云回绕，江面不作勾描，对比反衬出云山厚重如铁铸成，而一反古今多少画家学米点山水迷蒙繁琐的陈旧格式，创造出新奇、强烈的新式云山图。是为寿公从传统中炼化出新的极佳范例。 1.如果您喜欢微信内容，请点击右上角「分享到朋友圈」 2.如果您喜欢中国嘉德拍卖，请点击右上角「查看公众账号」关注 官方微信ID: zhongguojiade |
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来自： alayavijnana > 《收藏艺术》
