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这是一个令人激动的夜晚 —— 11月20日，中国嘉德2018年秋季拍卖有幸于“大观”之夜隆重呈现潘天寿指墨之王《无限风光》这件恢弘巨制以2.875亿元成交，打破了由中国嘉德于2015年缔造的潘天寿世界拍卖纪录，为中国书画拍卖树立崭新的里程碑。 现场 这是一幅前无古人后无来的巨制 —— 《无限风光》为潘天寿鼎盛期指墨巨作，是目前能见到的潘天寿作品中竖幅尺寸最大的一件。此画用指墨画成，画家在丈二宣纸上运筹帷幄，指掌翻飞，造葱郁山峰方折块石，塑虬曲古松虎踞龙蟠，挥洒出一轴顶天立地的中国气象，亦为潘天寿“高峰意识”之具现，树立了一座指墨画的高峰。 《无限风光》正是潘天寿“高峰意识”的绝佳典范。 潘天寿 指墨作品《无限风光》 《无限风光》以高头大轴表现崇山峻岭，却没有做全景式的描绘，而只表现高耸的山巅和溪流湍鸣的山脚，中景部分的山体完全略去，而以一株倒垂的巨松为主体霸住整个画面。 可以说画家用了一种极为浪漫的构图手法，以简驭繁地安排了画中景物，以少胜多，艺术效果非凡。 画中题曰：“偶作指画，气象在铁岭清湘之外矣。” 可见潘天寿认为这件作品的整体气象有自我的风格，跟高其佩和石涛已不同矣，也足见他对艺术的高标准、高要求。 潘天寿曾说：“有至大、至刚、至中、至正之气，蕴蓄于胸中，为学必尽其极，为事必得其全，旁及艺事，不求工而自能登峰造极。” 时过境迁，如今再看《无限风光》依然气势撼人，浩然之气贯穿画面。 潘天寿 无限风光局部 巨石自画面右侧斜倚，极险！ 苍松老干自悬崖下方向画面左下角斜出而去，更险！ 然苍松如虬龙自左下方腾跃而起，一举“化险为夷”！ 且腾势而起、趁势而上、一上再上，至悬崖、至顶峰、至顶峰而上的风轻云淡。 潘天寿 无限风光局部 此时回望，画幅右下流出的一截清泉仿佛分外可爱，为险境增加了平衡的力量。 这就是潘天寿的构图能力，惊心动魄，制造冲突又化解冲突，造险、破险！冲战、破局！ 潘天寿 无限风光局部 另一题款“无限风光在险峰”题于山巅之上，将耸立的山势又向上作了拉升。 “无限风光在险峰”出自毛泽东《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。 以领袖诗词入画，是新中国成立后，中国画家在创作上开辟的一条新径，从而形成了“毛主席诗意山水”这一特殊类型的画作。 潘天寿所作这类画作并不多，因而此件作品就显得尤为珍贵。 潘天寿说：“我想以奇取胜，一看使人惊动”。 潘天寿正是以其识见，以其胸襟，以其奇绝霸悍，在传统中国画的高峰之上愈加增高增阔。 而这一切，皆缘于潘天寿独立高峰的文化自信，而潘天寿正是这条道路上的身体力行者。 潘天寿 无限风光局部 潘天寿（1897~1971）现代画家、教育家。浙江宁海人。 1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。 早在1923年，27岁的潘天寿在上海初见吴昌硕。吴昌硕见这位看似木讷的年轻人出手不凡，“生铁窥太古，剑气毫毛吐”。当即青眼有加，称其“天惊地怪见落笔”，日后必成大器。 就在1962年，在经历了个人和时代磨砺的39年后，潘天寿完成自己的笔墨淬炼，拿出近百件作品从杭州送去北京，交由中国美术馆举办“潘天寿画展”，一时名动京华，誉满天下。 —— 这是潘天寿一生至为重要的光辉时刻，然而木讷的潘天寿甚至都没有离开杭州北上，留守西子湖畔的他，沉醉在自己的艺术世界里。 紧接着的1963年，潘天寿再攀高峰，完成了他平生最大的指墨巨制《无限风光》，尽显其盛年思想精髓与创作魄力，恢弘磅礴，登峰造极。 此幅为潘天寿以毛主席诗意“借题发挥”实现自己磅礴雄心的巨幅创作，亦为其“为东方文化高峰增高阔”理念的典范佳构，更堪谓画家“以指代笔”俯仰天地之间超逸高雄的巍峨丰碑。 足以可见，潘天寿雄强霸悍的磅礴雄心。 自上世纪50年代中期开始，潘天寿进入了个人艺术创作全盛期，其作品气象愈加雄奇。 而在这相对平静的10年中，潘天寿在旧传统和新时代之间找到了可贵的连接点，创作出一批如《鹰石山花》《灵岩涧一角》《记写百丈岩古松》《长松流水》《小龙湫一截》《雨后千山铁铸成》《雁荡写生卷》《暮色苍茫看劲松》等苍古高华、沉雄阔大的国画巨作。 潘天寿画松 （图片来源：中国嘉德） |
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