  潘天寿是画家中的侠客， 性情耿直狷介， 他独特的作画艺术“指墨”更是独步江湖。 堪称潘天寿指墨之王的《无限风光》 现身中国嘉德2018年秋季拍卖。 《无限风光》是潘天寿平生最大的指墨巨制，尽显其盛年思想精髓与创作魄力，可谓登峰造极。  ▲潘天寿《无限风光》中国嘉德 2018年秋拍 潘天寿是一个忠于自己道德理想的儒士，毕生游离于政治之外，没有兴趣理解和参与政治。这件《无限风光》借毛主席诗意入画，实乃“借题发挥”实现自己雄强霸悍的磅礴雄心。正如吴冠中所说：“潘天寿的绘画是建筑，他的营造法则是构建大厦的法则，他的大幅作品是真正的巨构，中国国画家中，真能驾驭大幅者，潘天寿是第一人。”  ▲潘天寿《无限风光图》题识 作为其一生重要代表作的《无限风光》尺幅非同寻常，其诞生契机源自毛泽东的名作《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》： “暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。” 这首诗为毛泽东1961年所作，至1963年最早发表于人民文学出版社出版的《毛主席诗词》。巧合得是，1964年7月的《人民画报》即登载了潘天寿的这件巨幅创作《无限风光》。  ▲1964年7月《人民画报》登载潘天寿《无限风光》 潘天寿作品向来市场稀见，指墨作品可称绝少。《无限风光》是一张极为难得的指墨巨制。   ▲潘天寿《无限风光》出版物封面集合 指墨兴起于明末清初，起源于民间。指墨一道，或谓“偏侧小径”。然潘天寿却不涓细流，将指墨与笔墨同参造化，齐头并进。从历史的角度看，潘天寿无疑将指墨这种素来不登大雅之堂的“偏侧小径”发扬光大，这源自潘天寿独特的天份和极具卓识的艺术理念。以指墨作画，运筹帷幄，作如此大幅且气象恢弘者，在画史上潘天寿真可谓“前无古人，后无来者”。  ▲潘天寿 《无限风光》局部 从技法上看，指墨作画的难度远大于笔墨。从趣味上来看，指画更适合于表达简古、雄肆的意境。因指头不能蓄水，故长线全由短线接成，因之每条线的勾勒，往往似断非断、似曲非曲、似直非直、或粗或细，如锥画沙、虫蚀木、屋漏痕，凝重古厚，殊非毛笔所能及。运指作画，积点成线，线条的趣味更显古拙、生涩，而这种稚拙恰恰符合潘天寿内在的审美心理和艺术追求，也是他检验和总结“笔画”互参互证的重要方式。  ▲潘天寿《无限风光》1963年 立轴 358.5×150 cm 此幅指墨《无限风光》气象纵横自如，得江山之助而悟宇宙之妙，有“意到笔不到”的苍茫趣味。画中的苍松掀天拔地，偃蹇桠槎，右盘左旋，忽然高耸，恍如潜虬起舞。  1997 年，中国美术馆潘天寿诞辰100 周年画展现场。 照片中左起第二件即为《无限风光》 昔人论右军书法“如龙跳天门，虎卧凤阁”。而潘天寿指下的苍松颇得这般气势。画中运指处虽峻峭却无锋楞、刻露之弊，凌厉中饱含浑厚古雅之美。画家的心胸、意气跃然纸上，超逸高雄，苍茫浑厚。  ▲潘天寿《劲松》1964年 中国嘉德2015 秋季拍卖会 中国文人画自苏东坡始，千年来都是在描绘松石兰草托物言志。潘天寿循传统文脉一路走来，更是一路突破精进。《无限风光》的苍松巨石，突破了中国文人画书斋赏玩的局限，将中国文脉一举带到了全新的高峰。 吴昌硕1923年见到27岁的潘天寿的时候，就觉得这个看似木讷的年轻人出手不凡，“生铁窥太古，剑气毫毛吐”。当即青眼有加，称其“天惊地怪见落笔，日后必成大器”。 |
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